一一

杨德昌关于《一一》访谈节选：

　　问：这次在戛纳电影节露面的影片《一一》是导演自己创作的剧本，可不可以谈谈这个剧本花了多长的时间完成？

　　答：其实，《一一》的概念早在15年前就成形了，后来真正开始动手，大概两个礼拜就写好了。 我小时候自己画漫画、说故事给朋友听，后来觉得拍电影很贵，不太可能实现这个梦，便放弃了，一脚踏进科技的领域；转了一圈回来，又做电影，但是做电影还是很花钱的，不可能把所有想法都实现，我自己也有很多失败的经验，一个概念要能发展成电影得很细心的琢磨。 我在15年前就想处理“家庭”这个主题，也陆陆续续对故事里的一些角色写了些描述，但是，我自己知道当时我太年轻了，没有办法做好，就一直放在心里。直到这一次Y2K计划，我跟关锦鹏聊天，他的片子也是跟家庭有一点关系，我想起来我自己也有一个关于家庭的故事，就挖出来重新整理一遍。　

　　问：听起来，《一一》似乎较以前的电影着重家庭关系的描写？
答：是的，这个电影是以家庭为单位出发，家庭其实就是一个生命历程的抽样，在故事里，有爸爸妈妈、青少年、小朋友及奶奶这些不同族群的生命经验。家庭具有很复杂的、互相交错的、层次感很丰富的厚度。

　　问：我们知道在《海滩的一天》中，您着重对女性角色的刻画，在《青梅竹马》里则探讨城乡差距所造成的人际关系隔阂，在《恐怖份子》里您延续都会的主题，探讨更复杂的都市人际互动，不知道您的新片"一一"是否在某个程度上也是这些电影的延伸？

　　答：我希望每次都尝试做一件没有做过的新事物。比方说在《海滩的一天》里，我用杜可风当摄影师，当时的他没有一点经验，很多人极力反对。《海滩的一天》的取材是周遭的人事物，到了《青梅竹马》，它是由一个概念而发展成一个故事的，主要的概念就是台湾社会在城乡发展的过程中产生了一些矛盾。

　　问：导演说要在每一部作品里做一件没有做过的事情，那么，在《一一》里，这件事是什么？

　　答：叙事架构吧。以往我们看一些大部头的长篇小说，叙事结构都是线性进行的，我在这部影片里，希望能架设一个立体的、有好多事情同时发生的结构。这样讲很抽象，看了作品以后，就会明白了。 为了做到这样的层次感，我们也请杜笃之来帮忙做录音的工程，并且采用了数字杜比的音效处理，做出来的声音是很细致的，大家可以从声音里听到方向、时间先后、人物远近等等很细微的关系，不过，台湾现在还没有可以播放的环境就是了。我觉得全亚洲最好的录音师其实在台湾，但是，我们没有好的设备可以配合，这是很可惜的。　

　　问：在拍摄《一一》长达两年的时间中，为什么保持一种神秘状态？不像同属Y2K计划中，关锦鹏导演的《有时跳舞》常常有些拍片信息的发布？

　　答：这与台湾的媒体产业有关。媒体作为事件与观众之间的桥梁，本来应该发挥讨论自由与传递信息的功能，但长期以来，媒体往往容易有错误报导的情形不但扭曲了事件本身，也对观众造成一些误导。为了避免这样的状况，所以，我们选择不要曝光的低调姿态。
——2008-10-16 11:57:17，fanhallfilm上传