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四部电影中的中国电影状态——中国:第二次分化

2004-6-13 15:06  来源:《电影手册》 作者:Olivier JOYARD (翻译:大旗虎皮)   感谢 fanhallfilm 的投递






     没有像《花样年华》做到的那样令人印象深刻,已经三年了,在领袖的缺席下(侯孝贤、王家卫、蔡明亮、杨德昌和贾樟柯),中国电影(包括台湾)在戛纳“导演双周”单元里树立起一个有趣的空心肖像,四部电影为形式惶乱紧张的10年做了一次总结,这场回归的平静被作者群的第二次分划所简单替代了(或曰:简化了-译者注),被在年长者们或轻或重的影响下的(年轻)电影人构建起来。
    
    聪明的趋势:《一一》沉闷的令人窒息的模式
    唯一真正令人失望的是林正盛,这个台湾人,这个有着辉煌的青年时代的作者到达了一个规定的期限,正尝试向成年的过渡。就像在几年前那部较差的《爱你爱我》里面表现的那样,他曾看过并仰慕同胞杨德昌的《一一》,他本可以(或曰:不应该-译者注)不这样,《鲁滨逊漂流记》虚弱的地基一点也没能支撑起他交响乐般广阔的模式:40天的危机,外在的愿望,人类报道的基本人工化。从位置上看,就是一个在超现代办公室,高级宾馆房间和液晶电脑屏幕之间的一个“超画短剧”(sayn

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