四部电影中的中国电影状态——中国：第二次分化

     没有像《花样年华》做到的那样令人印象深刻，已经三年了，在领袖的缺席下（侯孝贤、王家卫、蔡明亮、杨德昌和贾樟柯），中国电影（包括台湾）在戛纳“导演双周”单元里树立起一个有趣的空心肖像，四部电影为形式惶乱紧张的10年做了一次总结，这场回归的平静被作者群的第二次分划所简单替代了（或曰：简化了－译者注），被在年长者们或轻或重的影响下的（年轻）电影人构建起来。
    
    聪明的趋势：《一一》沉闷的令人窒息的模式
    唯一真正令人失望的是林正盛，这个台湾人，这个有着辉煌的青年时代的作者到达了一个规定的期限，正尝试向成年的过渡。就像在几年前那部较差的《爱你爱我》里面表现的那样，他曾看过并仰慕同胞杨德昌的《一一》，他本可以（或曰：不应该－译者注）不这样，《鲁滨逊漂流记》虚弱的地基一点也没能支撑起他交响乐般广阔的模式：40天的危机，外在的愿望，人类报道的基本人工化。从位置上看，就是一个在超现代办公室，高级宾馆房间和液晶电脑屏幕之间的一个“超画短剧”（sayn

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