还是看电影好啊

一般人都会认为国庆七天长假正是追女孩子的好机会，可以陪她逛大街，可以给她买衣服，可以带她看电影，可以为她“大出血”，但这一切似乎都完全不适用于我。即使我非常喜欢她，也没有那个把她约出来的意思，因为我不知道下一步该怎么办，所以干脆采用“自杀式”的方法请求她的拒绝！

上帝用七天的时间创造了人类，而我却用七天的时间换来了一次拒绝。当2005年10月7日晚11时从QQ上收到她的留言之后，心里的一块石头才算是落了地，这已经是我生平第七次得到了如此的答复，而她一个人便给了我两次：一次是她有男朋友的时候，另一次是她孤家寡人的时候！

感觉自己已经麻木，因为这是我心目中理想的女孩，只是她出现的不是时候，为了多年来所追逐的一个梦想，我只有选择放弃。七天的思想斗争已让我心力交瘁，只有想想最近两天看过的电影，才会感到一丝丝欣慰，如果电影是个女人的话，我一定会娶她做老婆！


一.

不知道为什么情侣们都爱一起去看电影，但显然醉翁之意不在酒。所以我只愿带自己不喜欢的女孩去看，因为那才会让你全身心投入到电影中，而不是顾及身边的娇娃！

当然最好的方式还是一个人躲在屋里看，感受《童梦奇缘》中小男孩那短暂的生命旅程。缺乏母爱的他一直同并不恶毒的后母顽固地对抗着，捉弄她，咒骂她，把她当作是阴险毒辣的狐狸精。他幻想能够一夜间长大，脱离家庭的束缚，成为真正的男人，自由地爱着心中的女神——李老师！

冯小刚再次在影片中客串了一个角色，那独特的语调和《功夫》中的鳄鱼帮帮主一样搞笑，而正是他饰演的怪博士使得小男孩只剩下了四天的生命。当他一夜间从十岁长到二十岁时，显然觉得很兴奋，因为可以充分体会到成人的自由。可衰老的过程实在是太快了，胡子和皱纹一并生出，不过弹指一挥间。从三十岁到四十岁，从而立到不惑，还可以掩饰一番，但五十岁的老朽模样却让戏院旁等候他的李老师无法辨认，只得黯然离去。“知天命”的他急切寻找怪博士拿到“解药”，可却没有《蜜桃成熟时1997》中的小桃那般幸运回到过去的模样，“解药”是不存在的，只有遵从熵变的“不可逆规律”默默等待着死亡的降临！

在这个突然衰老的过程中，他终于明白到家庭和亲情的重要性，清楚到几天前年少时的幼稚，唯一的愿望就是帮助即将破碎的家庭重新和好如初。而他却不属于这个家庭，只能在死前的片刻感受后母怀抱中那短暂的温暖！

也许故事的题材过于荒诞，也许导演的拓展不够深入（自然不能同伯格曼、费里尼这些传世大师们相比），但从精致的影像中我们还是体会到了久违的温馨。其实华仔完全没有必要联合几大影帝拍一部超级巨片，每个人各自拍一部这样的诚意之作，效果可能会更好！


二.

《童梦奇缘》讲述的是一个人的一生，只不过这一生过得特别快。《长恨歌》同样给出了一个人的一生，这一生却经历了无数的风雨。有时候喜欢一个人并不一定非要和她走到一起，可以像《长恨歌》中的程先生那样默默守候她一生！

而王琦瑶的一生却是被动而开放的。说她被动，是因为她无法掌握自己的命运，选美大赛中被李主任相中，爱上他之后偏偏他又离开了；和康明逊之间有了孩子却只能和他人“奉子成婚”，这是她一生中唯一的婚姻，丈夫却是自己最不爱的男人。说她开放，则是因为她从不拒绝爱情的来临，哪怕是比她小二十多岁的现代青年老克腊，但最后恰恰是这个可以做她儿子的年轻人要了她的命，落了个悲惨的结局！

如果她能生活在一个稳定的年代，感情可能就不会出现这么多的波折，她将建立一个幸福的家庭过着安定的生活。时代的变更带走了她的爱人，也带走了她的青春和梦想。关锦鹏的电影中也开始出现了许多关于时间的文字标记，但都是很确定的，不像王家卫那般模糊。从解放前到社会主义建设时期再到改革开放，王琦瑶的衣服和发型一直在变，眼角处也渐渐生出了岁月的皱纹，不变的似乎只有她那颗等待的心！

这是一个等爱的女人，男人们纷纷弃她而去，而她的容颜也慢慢老去，可惜却未得终老。我却是一个等爱的男人，女人们纷纷将我拒之门外，生命的衰老不可改变，只是不知将来如何告别这个世界！


三.

《四百击》中那个著名的定格结尾震惊了世界，小安托万此后的命运又将如何？此后的20年中，特吕弗陆陆续续地为我们带来了一系列有关他的故事，不再像《四百击》那般沉重，而是越来越生活化、琐碎化和喜剧化，缺乏了一些思考，却增添了许多欢声笑语！

《偷吻》中的安托万被军队退回后，先后从事了小旅社看守员、私家侦探、电视维修师这三种职业。他召过妓，尾随女人屁股后面跟踪过，还像《毕业生》中的本杰明一样受到过妖冶妩媚的中年妇女的骚扰诱惑，从而闹出了不少笑话。他不再叛逆而个性鲜明，只是像一个普通的法国年轻人那样平凡地活着，直至影片末尾才和自己的爱人走到了一起！

《床第风云》则是关于小两口婚后的生活，安托万的职业继续变更，前半部分还在插花，后面就变成航海模型测试员了，而且他业余的时候还写着自己的小说（《巴黎野玫瑰》的男主角也是如此，看来写作的确体现了法国男人的浪漫本质）。影片中时不时会听到安托万夫妇那机关枪式的争吵声，本来严肃的事情却变得搞笑起来，也许这便是法国人激动时说话方式，比《我爱你》中徐静蕾佟大为之间的“长篇大吵”显然有趣的多！

《床第风云》中还出现了第三者——一个日本女人，典型的外国人心目中东方女性形象。她的含蓄，她的优雅，她的彬彬有礼，无一不深深打动着安托万的心。虽然儿子的出世让他感受到了做父亲的喜悦，但和妻子之间的感情早已变得寡淡无味，未到七年却经受着“七年之痒”。很快安托万便弃妻而去，来到了日本女人的身旁，才发现东西方的生活习惯原来是那么的天差地别（在这里特吕弗用了一组饭桌上场景变化的蒙太奇巧妙地表现出这一事实），喜欢她不过是一时猎奇心理的驱使，并没有相互之间的深入理解，还是原来的妻子好啊！

也许法国男人是世界上最不适宜结婚的男人，他们喜欢那种追求时的新鲜感，而反感婚后平淡乏味的生活。呵呵，这与我的想法不谋而合，所以那个女孩拒绝我对我们俩其实都是一件好事，我可以追逐自己的梦想，她也可以找到更能和她天长地久的，完全是一桩双赢的交易嘛！

更有趣的是，这两部影片各自都还存在着一个“神秘”人物，他们的每次出场都会给人带来了恐慌。直到后来才知道，《偷》中的那个是安托万女友的仰慕者，而《床》中那个被认为变态的却是一位电视喜剧明星，现代社会中人与人之间的疏离隔阂缺乏沟通所造成的误会却被特吕弗表现得如此生动而幽默，真不愧为一代电影大师！

而那个总是问安托万借钱的“四眼仔”则给了我的慷慨大方敲响了警钟：千万别把钱借给这种借50凑整数说下次还100却继续借100的无耻之徒！


终于，电影让我忘却了伤痛，让我忘却了女人的冷漠，正如《一一》中“胖子”所表达的那样：电影可以让现代人经历多重人生，顺便也延长了现代人的实际生命！所以相对女人来说，我更爱的还是它！