香火

这是宁浩的第一部电影，拍摄于2003年春节的山西怀仁。当时他还是电影学院的学生。自筹资金，只能拍数字DV，自编自导自摄。演员全是山西本地人，剧组工作人员为同学，义务出演，难得表演恰如其分。
影片平静、粗糙而富有质感，很难想象与《疯狂的石头》是同一个导演。不谈宗教，不说信仰，其讲述的转型期社会型态，今天看来一点不陌生。社会的进步，需要局部的一点点突破，不可能一步到位。就像宁浩讲述的一个亲身经历：当年《香火》在香港得奖，他拿着电影节的邀请函去办护照和通行证，从北京到山西，从派出所到小区，从楼长到邻居，为一个证明难倒英雄汉，折腾了两月才办妥，其曲折堪比《香火》。体制内的惯性和惰性，改变是难，不变是困。香火的传承，是本能，更是责任。好在时代总是往前走，苗总是往上长。阿弥陀佛。

你也没打算把它（指《香火》）包装成商品。



宁：所以我讲这个是一个学生作业。将来如果不是学生作业，也可以是个人作业，家庭作业，是自己的练习。这完全不是狡辩，而是一种你对这个事情初始的态度。就想我过去是画画的，我在搞创作的时候是一种创作，有的时候我要做一种速写，一个练习，这个练习可以是学生作业，我毕业之后还可以做速写。这个地下就是我毕业之后的练习，它不是创作，只是速写而已，只不过你们喜欢这个速写，你们拿去那是你们的事情，但速写对我来讲还是速写。除非我去搞油画，搞特别认真、倾注我全部精力的时候，我觉得那是我的一个个人创作。这是不一样的。我是那种搞一个创作会拿出来给大家看的，我会想办法给大家看。即使说拍出来了，电影局不喜欢，说这种地下不好，那我也会尽量，哪怕我自己组织PARTY我也会让大家看，因为有了艺术交流这才是一个完整的艺术的事情，才不是练习。
我在拍《香火》的时候其实在有意逃避拍MTV的影像，看起来很随意的构图，不那么讲究。因为我挺恐惧自己那个样子，我会很熟练地拿一个机器一摆就摆出一个MTV的画面。甚至于上学的时候我拍人像作业，然后我们老师说很像MTV。所以我就想，不想自己这么年轻的时候就套一个模式。我尽量会尊重剧本的先行条件，不同的故事用不同的视听语言来表现。当然你说人从事某件事情都必然会带着过去的影响，就像杨德昌他如果当初不是学工的，他不会拍那样的电影。所以经验对每一个人都会有一定的影响，但是至于什么样的影响，我觉得我现在还不清楚。
我一直都在和非职业演员合作。上一个问题我是让非职业演员尽量像职业演员去做，做一直表演，其实效果也挺好的。《香火》的问题我是想在一个情境当中尽量还原真实。我觉得再纯熟的电视剧也是在表演，你一看就能感觉到他们（指演员）那种表演感，即使我们是在看好莱坞最成熟的演员演的电影也会有这种感觉。

《香火》(2003)在瑞士罗卡洛举行了首映，并获得东京银座电影节大奖，之后又获得香港国际电影节亚洲DV竞赛单元“亚洲数码竞赛”金奖。该电影同时被香港艺术中心授予2004年最佳电影，也是圣赛瓦斯蒂安、温哥华、慕尼黑、马尼拉、悉尼、加州、台湾南方影展等其他七大国际电影节的评委会入选影片。

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