Aufzeichnungen zu Kleidern und Städten

I can't say much about the movie. It is principally interesting because it shows the similarity of the creativity of two artists (a fashion designer and a film director) with the emphasis on the first one. It is in fact a creative documentary about the two of them. There was also an attempt to define fashion and identity in our modern world. It is a typical Wim Wenders movie. The photography is marked by his style. This movie or documentary becomes sometimes boring. The emphasis on the differences between the movie camera and the video camera was interesting but it was often tiring 以山本耀司为主要人物的纪录片
文德斯(Wim Wenders)总是通过一个小小的监视器与山本耀司(Yohji Yamamoto)的行动和讲述共同进行这个纪录片。他是一个中等导演，不好不坏：有时好有时坏。和山本耀司差不多。这样来看，由他来拍摄山本的电影，是适合的。
　　
　　在片中，很容易区分在五六只手里面哪一只是山本耀司的手，至少是他的左手，那只手的手腕上一直有一个别针球像手表那样戴着，这样，就很独特了。一个时装设计师和助手以及模特的区别马上就呈现在这里。黑色的海胆一样匍匐在他的手腕上，很柔软，但里面有很多针尖。设计师的锋芒也就在这里面。
　　
　　他有一个中年男人的fashion，他自然是主流里面的老王子，常常穿着宽大衣袖的白衬衫，扣子一直扣到领口，内心残留着天真，证据是——他说：当看到女人穿着细细的高跟长筒靴的时候，有的后面还有长长的拉链，他就感到她很成熟，比他还大（older），尽管他已经是很大的男人了，但她仍然比他更大。这表明他对于性感和成熟是有奇特的定义的。与自己对于国家的认同（identity）是一致的，山本耀司很多时候不把自己当做日本人，而是一个东京人；恐怕最后就在内心里留下这样的印象：连作为东京人也是暂时的，只有作为山本耀司，才是永远的。
　　
　　所以，作为流行艺术家也是暂时的。从精神方面而言，每个意识到自己的人，自己和世界才是最重要的，哪怕如同片子放映时，我门外的小孩说的：今天太阳好大，太阳从西边出来了。也不是不可能的，这不过是个人和世界的事情。
　　
　　在前面的部分，山本谈到，最近他开始喜欢人的缺陷部分，越来越喜欢。这不是什么奇怪的地方，首先，日本人有这个传统，其次，所有人在认识到世界的庞大时，差不多都会把一切表象仅仅当做细节去考虑，从而抛弃简单可笑的优劣判断。中间，他也谈到时装中的平衡性问题，由他的公司名字“山之脚”开始，“那是一个平衡性很好，很容易hold的地方，其实不然，平衡性并不好。实际上，我常常故意在（完美的）平衡中打破一点点，破坏平衡性……”。完美因为不存在，或者超出人们的理解力，作为一种强势的“推销”，一种style，必须push的不是完美的平衡，那样会让人们的注意力分散、茫然，而应该留出突破口，留下一个诱惑入口，让人进入。这样，似乎更性感。当然，不平衡也是可以反过来凸起的。这是我理解的山本。
　　
　　回到电影：和山本一样，一切都是并行的，在试图寻找核心概念的时候，记录无休无止。文德斯热爱他的监视器，很多时候就让监视器和其余画面对话，这和《枕边禁书》的形式有点像，也同时表现出，他对于融合的（fusion）日本认同度比较高，由《寻找小津Tokyo-Ga》（1985）开始，延续到这个纪录片，他充分表露出一个“世界”导演的身份和对拼贴、融合的热爱，这也同样在安东尼奥尼的《云上的日子Byond the Clounds》（1995）里面流露出来。因此，他对形式的偏爱也是不可避免的。他在这个电影里，不断采用了1-2个的画中画方式，也给了我们监视器过于饱和丧失了细节的画质，35mm的艾曼摄影机胶片与DV的偏色大景深杂乱地给出。他甚至用摄影机让山本耀司头朝下地呆了一会儿。玩闹的性质似乎是要体现一种天真。尽管是尝试性和粗糙的，对于《城市小调Notebooks On Cities And Clothes》而言，也是终极的。和山本设计服装时的端详、然后东一剪刀西一撕一样，衣服和影片最后的定型，既有预料，也有即兴，从表面来看，就是主流与另类的融合，其间的冲突大概就是卖点所在。我倒没有想到，卖那么贵的衣服，其实是那个人随便地在裙裾下摆上向上那么一剪剪出来的性感，至于口袋，也是在胯部斜着开了两刀，模特就手把手掌和前臂都伸了进去，在里面，她抚弄到的是自己光光的大腿和三角区。文德斯的纪录片，抚弄到的是光光的山本耀司和维姆·文德斯。

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