动词变位

有关评论：　
维也纳《观察家》2001-08-08　
标题“通向生存”　
作者：多米尼克·卡马扎德　
在洛迦诺电影节参赛影片中，尤其是来自东方的“动词变位”具有十分强烈的说服力，又一次证　
明了东方电影在洛迦诺电影节占有优势的传统。来自中国香港的女导演唐晓白以自由场景顺序描　
写了一群大学生在八十年代末的事件之后变得迷茫和沮丧。　
一个冰冷的冬天笼罩着大地，每个人都以自己的方式寻找着乌托邦，但所有的结果都是断断续续　
的。唐晓白没有一味地抓住线索，而是寻求人物之间的相互关系——一对年轻男女，非法同居，　
一顿朋友的晚餐，随之回忆就一件件地展现出来，且总是由空荡的玻璃杯无奈地散播，悄悄地、　
失望地、慢慢地延伸着。这其中最主要的就是政治因素。影片中压制的情绪被诗意般的细节所掩　
盖。因为在某个时刻每个人都会意识到“动词变位”中的一切都不是完整的。　

法国〈人类报〉2001-08-11　
作者：艾米尔·布列顿　
让我们聊以自慰的是那些“小电影”。至少，是隐藏在它们背后那些被热爱和尊重的故事、艺术　
化了的故事，也就是电影。年轻的中国女性唐晓白的首部电影“动词变位”正是这样。在那些忧　
郁的夜色里，充满绝望的悲伤之感的语调开始把我们带入到她的诉说之中。　

加拿大〈电影〉2001年11期　
标题：“当代中国电影的一些新潮流”　
作者：白瑞尼斯·雷诺　
性爱僵局的背景往往总是与政治压抑背景有关（张元试图在“东宫西宫”中加以表达）。马上就　
会看到一点，即意思和语言都被消除，愚蠢和盲目的现实被加以制裁，这一切都使语言变得那么　
没有意义。于是返回到美学的真空，返回到曾被低估的比喻使用，就成为年轻中国导演的主流。　
天安门广场的阴影仍显现着个人和经济的关系，唐晓白在她的第一部影片“动词变位”中富有魅　
力地表达这点。行为上的暴力完全被抛在影片之外，电影就是在那个事件之后的冬天开始的。　

洛迦诺电影节对“动词变位”的介绍：　
与中国第六代导演相比，唐晓白年轻了他们十岁，但是她仍拾起了第六代导演如：王小帅、张元　
和路学长的中心话题，89事件。这些第六代导演都是在这个动荡事件中完成了他们的学业，所以　
或多或少被各电影制片厂、电影制作室所排挤。　
“动词变位”实际上是一群大学生现实主义的自画像，一旦压制结束，就要面临破碎的希望，面　
对返回社会的现实。但唐晓白极佳地有异于她的前代人。他们的作品时常在洛迦诺电影节展映。　
唐晓白的电影以忧虑和失望反映其故事，而且是栩栩动人。她的人物更多是逆来顺受，而不是反　
抗。　


《黄亭子影线》　
作者: cinekino 发表日期: 2002-01-26 22:14:36　
[动词变位]　
唐晓白的电影《动词变位》在开始做一直到现在，我都没有去问她片名为什么叫“动词变位”？　
我一直到现在都是按照自己的理解去理解这个片名。我知道她是学法语出身的，法语的初学者一　
般都会被“动词变位”弄得十分苦恼，我也十分不明白为什么这个以浪漫著称的民族却拥有一个　
如此表述严格的语言，或者这看似的矛盾和现在法兰西文化的灿烂有着何种关系？在法语中主体　
在时态、性别上的变化都同时要体现在谓语上的，好象这就是动词变位。也许这一点正是和唐晓　
白所要表达的主题有密切的关联，主体所处的时态变化了，行为也就变化了。虽然唐晓白这个表　
述主体在表面上有着一种极为“混沌”的浪漫气质，但是还是有着确定的变位的。　
《动词变位》是唐晓白的处女作，在这之前她是在中央戏剧学院修读的，她也很希望以后去做舞　
台剧的，但是没有想到在学习期间先是拍摄了一个叫《生日》的短片，里面已经对人的情绪变位　
有了很有想象力的发挥。从中戏结束学习之后，她便全然地准备自己的这个处女作了。她有好几　
个剧本的原始构思，都隐含着自己这个主体的身心体验和身心实践，都是最后选择了这样的一个　
剧本，这样离自己更为接近的身心体验和身心实践去回顾和表达。最后的剧本之前，唐晓白是找　
了一位编剧来帮助她写这个故事的，但是最后发现必须自己去动笔写，剧本的写作一直持续到开　
拍的前夕，这样或许有一种急于表达的冲动得到延续，或许也使得这段身心的深处没有更刻骨的　
转化，一直凤凰在火中的诞生，不得不带着强迫的抛出感，不象自有升腾的美满，但是又能有多　
少作品会有这种完美的感受了。　
在《动词变位》的急切中，体现出女性的敏感和特质，体现出在中国大陆一份独具的“看”的特　
质。这种特质和她的性别有关联，和她的成长与知识结构有关系。唐晓白的作品在所有新生代电　
影作者中带来了一种文气，一种很传统的文气，我不知道这种文气在负面上的束缚力，绑缚着她　
去接触更直接的生存状态的当下感和现场感。其实，如果唐晓白将《动词变位》中的发力集中在　
女主人公在信念、欲望和爱情的“变位”的临界状况上，也许这部作品的就显得会“狠”很多；　
如果把“捐款”（精神和物质的双重遗产）对人物的“变位”产生的促进和压抑把握的更为刻　
骨，那么《动词变位》也许会更“狠”一些。现在这样一个呈现，确实是自我的一个犹豫中的兜　
兜转转，很有意思。　
在《动词变位》中，出乎我的意料的是，中戏培养的对单场戏的把握能力得到了出色的发挥，这　
部作品中很多好的地方完全是依靠这种导演/表演的基本功。在这部作品中很多的轨道运动，其
中　
一些是相当好的，体现出依靠运动将“戏”的层次和“空间”的层次进行推进的直觉（因为这些　
方案很多是现场决定的），轨道运动没有成为单纯的“花头”，比如，男主人公在大学宿舍兜售　
段落在水房的一镜，在镜语利用方面是很出色的。　
唐晓白的这部作品在经验准备和技术支持上，让我一直担心这又是一个“学生作业”一样的强烈　
练习感的集中体现，但是现在看来我的担心是多余了，而且是大大多余了。她可以做很好的电　
影。　

如果没有咖啡　
作者：颜峻　
尽管被一种不恰当的沉闷所笼罩，唐晓白还是守住了她在〈动词变位〉背后的姿态——换句话　
说，作为导演，唐晓白用谨慎战胜了她的局促，她通过某种极简主义的策略，让所有的破绽，都　
压缩起来，配合着情绪，被换算成情理之中的寒酸。　
所以我愿意说这是一部寒酸的电影，或者说关于寒酸的电影，而不是苦闷。众所周知，1989年对　
于那些大学生来说是怎样一次无从说起的改变，他们迅速地消耗了一些东西，然后接受规范和再　
造，从热血青年的幻境中掉进现实，要么死去，要么离开，要么投身经济建设，要么在人生的鸡　
窝里忍耐着等待变老然后发福，惟独不可以疯掉。对曾经过度燃烧的浪漫主义来说，被否定是苦　
闷的，但更糟糕的是你必须接受苦闷，除了性和钱，别无安慰，这就是寒酸。　
很好，唐晓白把一切涉及性和钱的地方都处理得足够无趣，包括饮酒和弹唱，几乎没有忘情或发　
疯的可能——如果有，也立刻被制止，拿破旧、颓败、写实、灰暗、空旷的声光色，缓慢地抹　
去。就想记忆会被意识形态抹去一样，唐晓白也要抹去我们的热情。没有多余的对白，没有必需　
的废话和技巧，甚至没有更多的细节也没有重量，如果不是这样一部旨在唤醒人们曾有过的绝望　
的电影，我不知道，还有什么能更合适地接纳导演所暴露出来的问题。　
当然这是一个处女作，她没有找到合适的演员，她遭到配乐的戕害，她别扭地引用了海子的诗—　
—它出现的方式，一次比一次沉不住气——她也在很多细节上用力过猛，让隐喻变得象套路。但　
是这仍然是一部电影。我是说，在这个国家，她的多数同行拍的还不是电影。她提到了咖啡和火　
锅，海子提到了姐姐——对了，海子，我们知道，一代幻灭的大学生脑海里装的不是鲁迅的〈伤　
逝〉，而是一个壮烈的诗歌神话，他们无法完成，也不善于拥抱叙事时代，并因此陷入加倍的寒　
酸——没有姐姐，咖啡也卖不动，换成火锅，还是冷清。在几乎沉默的叙事中事情发生着，在没　
有的抒情中唐晓白哭泣着，浪漫已死，前途是加长的，〈动词变位〉深深地陷入现实。　
甚至不能让视线拉的更远或更近，中景让我们无法忍受，持续的环境噪音也让我们感到无力。一　
个由经济*纵和鼓舞的时代远未开始，视线就停留在这个可能绽放出复杂光芒的历史片段上，但仅
仅如此，我们除了被唤醒——像那个在咖啡馆讲述的寓言一样，记忆总是会被唤醒——并没有被　
带到更疼痛、微妙和开阔的地方。因此我想说唐晓白展现了一代人的寒酸，并且替他们铭刻在　
心，这就是电影最低限度的价值。　

我几乎就要说，她怀着什么样的感情，和什么样的责任；我也几乎就要猜测，她在和什么样的内　
心的虚无抗挣，向什么样的刺痛靠近。但这又怎样？连姐姐都没有，人们还不是照样搬家、做　
爱、买肉、推开窗户，如果没有咖啡，他们还需要火锅，如果没有火锅，他们还需要偷一个席梦　
思床垫给情人受伤的脊背。反倒是这一切都有了以后，我们才知道，真正需要的，还是记忆。　
——2009-06-26 15:43:48，4444上传