和自己跳舞

这是一群经常到公园聚会、学舞的中年男女：于先生是北京某单位的锅炉工，抱怨妻子缺乏情趣而到公园找乐，有时还在锅炉房里练舞；吴老师是餐厅下岗服务员，也是于先生的心仪对象，最爱打扮成职业舞者的样子到公园教人跳国标，留下长期失业的丈夫在家抱着电视遥控器度日；郭女士丈夫进了监狱，带着儿子过着紧巴巴的日子，和丈夫的姐姐同在屋檐下但很不和；李女士是某舞厅的清洁工，声称自己来跳舞没有特殊目的，但是来这里的“男人都是有目的的”；……
　　似乎是现实版的《谈谈情跳跳舞》，或者是中年版的《找乐》。但这群人的处境和目的都比那两个电影中的人物复杂，他们的生活更加粗砺，更加具有可以触摸的生活质感，他们也更难让我产生或喜欢或讨厌的某种单一情绪。生活常常会让我们觉得哑口无言。
　　《和自己跳舞》是李红独自用DV拍摄的（她的前一个片子《回到凤凰桥》是用BETA摄像机拍的，而且还有一位合作的男摄像）。一个人拍摄，用三角架尽管画面会更稳，但常常不是很方便，因此很多作者会选择手持拍摄，摇晃自是难以避免，为了在手持拍摄时获得相对稳定的画面，DV拍摄很少使用长焦，甚至中焦镜头都不是很多，一般都使用标准镜头或者广角镜头拍摄（当然也有不少例外），得到的大景深画面较实，不像浅景深镜头会过滤、虚化很多东西，再加上DV摄像机层次感不及大型摄像机（尤其是大全景和远景镜头），这也是很多人诟病DV作品“粗糙”的一个原因。从画面上看，《和自己跳舞》是不及《回到凤凰桥》“精致”，似乎也具有众多DV纪录片的上述特征。但是对于纪录片来说，画面的“漂亮”不是第一位的，更主要的还在于导演的观察和发现，以及他和拍摄对象的沟通能力。《和自己跳舞》没有停留在几个公园的角落，而是深入几个舞者的家庭和工作环境，展现了更宽广的社会背景，而且让这些人一个个都接受了摄像机，足见李红和人沟通的能力之强，让人不服不行。我不知道这个片子中很多方法的选择是出于技术条件的被动，还是作者自觉的考究，至少从结果来看，标准镜头和广角镜头无疑起到了很好的效果，比如于先生在家里背对着妻子的那个画面，广角镜头拍摄的画面恰到好处的体现了两人之间的现实关系。实在是妙。
　　片子开头和结尾两段都很耐人寻味，充满了俏皮劲，这是体制内作品中看不到的。包括中间几个舞者唱《闪闪的红星》、《火车向着韶山跑》等革命歌曲的段落，暧昧而又丰富。不太明白的是，中间有这么一段：吴老师在天坛的长廊上睡着了，于先生用伞给她遮阳，一会他也躺在柱子另一侧保持与地面平行的姿态，为什么要配《甜蜜蜜》的音乐？未免俗白了点吧？

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