Pedro Almodóvar
FANHALL ID: im07767
姓名: | Pedro Almodóvar/Pedro Almodóvar Caballero佩德罗·阿莫多瓦 |
---|---|
性别: | 不详 |
生日: | 1951-09-24 |
影人概述: . . . . . .
西班牙导演。出身贫寒,很早就对真实世界及宗教价值产生疑惑与失望。省吃俭用购买了摄影机,并在友人的资助下拍摄不少短片。其间还从事漫画、小说的创作,参与摇滚乐和舞台剧等的演出。《崩溃边缘的女人》为他赢得威尼斯影展最佳剧本奖以及欧洲影展最佳青年电影奖,使他成为西班牙最受欢迎的新锐导演。其后作品屡获国际大奖。被称为布努艾尔以后最有影响的西班牙导演,作品具争议性,着重表现欲望、暴力、宗教等议题,并通过鲜艳的色彩,展示出一种后现代的审美眼光,以及对权威的极大藐视。西班牙落雪,已是多么古老的事。古墙下的藤椅在发烫地呼吸,据说秋至未至,仍是酷暑。地中海终年有风,真好。试问西班牙是否有烫金的袈裟?是否有高僧烫戒疤于额头?你在凤冠霞翍的帷幕背后对我频频点头,慢慢微笑。你的魔力照耀了多少芳华?你的才气和你的女人们,在时光里穿梭了多久?打开了多少个潘多拉的魔盒?一如既往的流光溢彩,绚丽如画。你和你的女人们是最默契的合作者,是最光辉的艺术家。我毫不怀疑你们的情思和才华。
你说西班牙是最美丽的土地,我便因你热爱那片土地,热爱地中海,热爱伊比利亚,热爱马德里。你说西班牙的女子神秘而勇敢,我便因你爱上西班牙的美人蕉,爱上西欧的面纱和发胶,爱上众星捧月的红颜,你的孩子,佩妮洛普·克鲁兹(阿莫多瓦电影女主角)。我常常疑虑,是什么东西逼迫我们义无反顾?人说,时间流逝便是拾掇贝壳,而阿莫多瓦的贝壳却是最闪亮的。2006年的嘎纳电影节,更是因为你的存在而熠熠生辉,即便《风吹麦浪》(The wind That Shakes the Barley)大获全胜,也终究拗不过你的光彩。你的《回归》(Volver,2006)来上海参展,人们看得泪眼朦胧,却默默地喜悦。是返璞归真的力量吗?我努力地要去追寻。我满大街寻找你的《回归》,寻找来自西班牙的精神之源。(又要涉及盗版了。曾经有杂志说,中国人看电影看得最杂,无论文艺片商业片尽收囊下,于是盗版也日益猖獗了。万事有度,一过渡便容易踩空,摔死了也没人赔。中国的盗版碟多,这是真的,隐藏在盗版碟海的影迷个个铁杆,数都数不过来。其中滋味一言难尽哪,上海的毛尖说:“当然我们知道盗版是违法的,知道我们这么热爱盗版也是违法的,但是生活中总有些什么是需要偷着去做的,总有些什么是需要黑夜掩护的,总有些什么吧?”(《亲爱的盗版》)谁是谁非呀,得撑开事情看个清楚,谁谁反省谁谁道歉谁谁改过自新谁谁洗心革面呀?电影的乱世里,物质的垃圾却是真正的精神食粮。多么兵荒马乱而难以释怀!听闻过一些当代的前沿科学,比如“自组织”理论,比如混沌学,比如“熵的定律”,另有一些繁杂得叫不上名的,都试图在混沌中找到秩序,找到时间的箭头。我从盗版中看到的时间的混沌便已无法理清,即便以“天网恢恢”昭彰于世的法律也不行。其中隐藏着什么呢?幕后黑手又是谁?)
阿莫多瓦是有一套电影魔法的人。电影界不乏会讲故事的人(如:伊纳利多,他用多线叙事的《巴别塔》是一个很漂亮的故事),但阿莫多瓦却是讲得最纯熟的一个。他的故事里长满了复杂的线条,复杂得令人望而生畏。我便暗自猜想并且害怕着,当今影坛恐怕寻不出第二个阿莫多瓦了。别的导演是决然不敢接受那样复杂的剧本(比如《对她说》,比如《关于我母亲的一切》)的,时光的倒影时而清晰时而模糊,故事的节奏时而柔缓时而凝重。你会随时碰见悬崖,碰见墓地,或者沼泽;突然想流泪了,却又笑起来。我跟朋友说,你知道吗,阿莫多瓦是真的在混沌中找到了秩序。他只是笑笑,缄默不语。我便悻悻然补充了一句,至少在电影中他是最有秩序的一个。他看似勉强地点点头,睬也不睬我。我责其缺乏想象力,不会赞美人。他却突兀地喊了一句,阿莫多瓦,你真帅气!我没有大跌眼镜,我以为阿莫多瓦是值得被这样讨论的。他的体格他的言语他的生活方式充满了西班牙的幽默和智慧。比如有人是这么评价他的,“这个可爱的胖子。”印象中,艺术家都应该人如其名,外在与内涵保持一致,看来阿莫多瓦不适用,满脸络腮胡子的帕索里尼似乎也不适用。但是,不要忘记他们的眼睛,艺术家的眼睛总是最动人的。
“时间”是艺术家们讨论最多的一词,阿莫多瓦也不例外,喜欢反复拨弄时间的弦。于是,他在《回归》中不断地让祖母的鬼魂出现(这个构思与《人鬼情未了》有些类似)。是逝不去的乡愁吗?抑或是对家乡的记忆式解救?死去的亡灵为解救生存着的孩子奔走于人间和冥灵的单行道,尽管本质上的生活拗不过时间。却仍然义无反顾。西班牙女子的韧劲,我终于欣喜地开始看清。那是斗牛士的故乡,我们还有多少理由怀疑这个民族的品质是否强大?看看她们如何对待生活:丰富的晚餐,艳丽的服饰,高雅的音乐,时而倚桌小泣,却终有笑盈盈的晴天。阳光下有网状的藤椅,阴雨天也是一袭红衣,死去的祖母会卧在床底下听孩子的故事,或者一边洗碗,一边感伤。有人说,《回归》是一部西班牙女性的生活史,有温情脉脉的浪漫,有笑中含泪的勇敢,有追逐真爱的勇气。我以为,阿莫多瓦是来拯救电影的,他的出现足以打消庸人们对电影的存在价值的怀疑(在阿莫多瓦的电影里,人们看不到不愿看到的隐晦,人们的眼睛会像摄像机一样跟拍故事的情节)。光影的世界已经步履艰难地发展了多少年,已不是所谓的权威可以轻松否决的时代了,更何况如阿莫多瓦这般的真性情的大师奉献了数之不尽的美好回忆。
冗长的溢美之词终要结束。但我还是情不自禁地要翻看你的“成绩单”:1988年,《精神濒临崩溃的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown;一个歇斯底里的故事)获威尼斯电影节最佳编剧奖,获欧洲电影节最佳青年电影奖;1991年,《高跟鞋》(High Heels,关于想象的美满和现实的苦痛)获法国恺撒奖最佳外语片奖;1999年,《关于我母亲的一切》(巴洛克式的华丽铺张和民族风情)获戛纳电影节最佳导演奖,获奥斯卡最佳外语片奖;2002年,《对她说》(繁复暧昧,悲天叹世的爱情思考)获奥斯卡最佳编剧奖,英国电影学院奖最佳非英语片、最佳编剧奖,欧洲电影奖最佳电影、最佳导演、最佳剧本奖;2006年,《回归》(脱俗的华丽和感人的救赎)获戛纳电影节最佳剧本奖,美国全国评论协会奖最佳外语片,欧洲电影奖最佳导演奖。
你的光影故事永远不会结束,这些或许只是绚烂的开始。在中国,最擅用色的是老谋子;在日本,最擅用色的是黑泽明(Kurosawa Akira);在法国,最擅用色的是吕克·贝松(Besson,Luc);在西班牙,最擅用色的就是你。你是西班牙的国宝(西班牙人民奉之为“国宝级”电影Hero),你是电影王国的魔术师,你打开一个个故事之匣,架起彩虹,释放烟花。你把光影的魔方幻化成风,万花筒悠悠旋转,拼凑成形,奏出幻影的乐章。听说西班牙有个琉璃屋顶,透明若城,若《玻璃之城》(黎明和舒淇主演的香港电影),房子和人在里面小悲小喜地活,像低调致微的琥珀。你对人性的窥测便是这般神奇,更有不容置疑的雍容和性灵的呼唤。你令人笑中带泪,泪中含笑,感悟到电影的艺术真谛。你的甜蜜你的忧伤你的纯真你的烂漫微笑,牵起我们踽踽而行。
生者之城三生有幸,孕育了你的灵魂和你的才华。你慢慢微笑,城市亦慢慢微笑;你悠悠哭泣,城市亦悠悠哭泣。生者之城,只在这时与幸福交叉。
你说西班牙是最美丽的土地,我便因你热爱那片土地,热爱地中海,热爱伊比利亚,热爱马德里。你说西班牙的女子神秘而勇敢,我便因你爱上西班牙的美人蕉,爱上西欧的面纱和发胶,爱上众星捧月的红颜,你的孩子,佩妮洛普·克鲁兹(阿莫多瓦电影女主角)。我常常疑虑,是什么东西逼迫我们义无反顾?人说,时间流逝便是拾掇贝壳,而阿莫多瓦的贝壳却是最闪亮的。2006年的嘎纳电影节,更是因为你的存在而熠熠生辉,即便《风吹麦浪》(The wind That Shakes the Barley)大获全胜,也终究拗不过你的光彩。你的《回归》(Volver,2006)来上海参展,人们看得泪眼朦胧,却默默地喜悦。是返璞归真的力量吗?我努力地要去追寻。我满大街寻找你的《回归》,寻找来自西班牙的精神之源。(又要涉及盗版了。曾经有杂志说,中国人看电影看得最杂,无论文艺片商业片尽收囊下,于是盗版也日益猖獗了。万事有度,一过渡便容易踩空,摔死了也没人赔。中国的盗版碟多,这是真的,隐藏在盗版碟海的影迷个个铁杆,数都数不过来。其中滋味一言难尽哪,上海的毛尖说:“当然我们知道盗版是违法的,知道我们这么热爱盗版也是违法的,但是生活中总有些什么是需要偷着去做的,总有些什么是需要黑夜掩护的,总有些什么吧?”(《亲爱的盗版》)谁是谁非呀,得撑开事情看个清楚,谁谁反省谁谁道歉谁谁改过自新谁谁洗心革面呀?电影的乱世里,物质的垃圾却是真正的精神食粮。多么兵荒马乱而难以释怀!听闻过一些当代的前沿科学,比如“自组织”理论,比如混沌学,比如“熵的定律”,另有一些繁杂得叫不上名的,都试图在混沌中找到秩序,找到时间的箭头。我从盗版中看到的时间的混沌便已无法理清,即便以“天网恢恢”昭彰于世的法律也不行。其中隐藏着什么呢?幕后黑手又是谁?)
阿莫多瓦是有一套电影魔法的人。电影界不乏会讲故事的人(如:伊纳利多
“时间”是艺术家们讨论最多的一词,阿莫多瓦也不例外,喜欢反复拨弄时间的弦。于是,他在《回归》中不断地让祖母的鬼魂出现(这个构思与《人鬼情未了》有些类似)。是逝不去的乡愁吗?抑或是对家乡的记忆式解救?死去的亡灵为解救生存着的孩子奔走于人间和冥灵的单行道,尽管本质上的生活拗不过时间。却仍然义无反顾。西班牙女子的韧劲,我终于欣喜地开始看清。那是斗牛士的故乡,我们还有多少理由怀疑这个民族的品质是否强大?看看她们如何对待生活:丰富的晚餐,艳丽的服饰,高雅的音乐,时而倚桌小泣,却终有笑盈盈的晴天。阳光下有网状的藤椅,阴雨天也是一袭红衣,死去的祖母会卧在床底下听孩子的故事,或者一边洗碗,一边感伤。有人说,《回归》是一部西班牙女性的生活史,有温情脉脉的浪漫,有笑中含泪的勇敢,有追逐真爱的勇气。我以为,阿莫多瓦是来拯救电影的,他的出现足以打消庸人们对电影的存在价值的怀疑(在阿莫多瓦的电影里,人们看不到不愿看到的隐晦,人们的眼睛会像摄像机一样跟拍故事的情节)。光影的世界已经步履艰难地发展了多少年,已不是所谓的权威可以轻松否决的时代了,更何况如阿莫多瓦这般的真性情的大师奉献了数之不尽的美好回忆。
冗长的溢美之词终要结束。但我还是情不自禁地要翻看你的“成绩单”:1988年,《精神濒临崩溃的女人》(Women on the Verge of a Nervous Breakdown;一个歇斯底里的故事)获威尼斯电影节最佳编剧奖,获欧洲电影节最佳青年电影奖;1991年,《高跟鞋》(High Heels,关于想象的美满和现实的苦痛)获法国恺撒奖最佳外语片奖;1999年,《关于我母亲的一切》(巴洛克式的华丽铺张和民族风情)获戛纳电影节最佳导演奖,获奥斯卡最佳外语片奖;2002年,《对她说》(繁复暧昧,悲天叹世的爱情思考)获奥斯卡最佳编剧奖,英国电影学院奖最佳非英语片、最佳编剧奖,欧洲电影奖最佳电影、最佳导演、最佳剧本奖;2006年,《回归》(脱俗的华丽和感人的救赎)获戛纳电影节最佳剧本奖,美国全国评论协会奖最佳外语片,欧洲电影奖最佳导演奖。
你的光影故事永远不会结束,这些或许只是绚烂的开始。在中国,最擅用色的是老谋子;在日本,最擅用色的是黑泽明(Kurosawa Akira);在法国,最擅用色的是吕克·贝松(Besson,Luc);在西班牙,最擅用色的就是你。你是西班牙的国宝(西班牙人民奉之为“国宝级”电影Hero),你是电影王国的魔术师,你打开一个个故事之匣,架起彩虹,释放烟花。你把光影的魔方幻化成风,万花筒悠悠旋转,拼凑成形,奏出幻影的乐章。听说西班牙有个琉璃屋顶,透明若城,若《玻璃之城》(黎明和舒淇主演的香港电影),房子和人在里面小悲小喜地活,像低调致微的琥珀。你对人性的窥测便是这般神奇,更有不容置疑的雍容和性灵的呼唤。你令人笑中带泪,泪中含笑,感悟到电影的艺术真谛。你的甜蜜你的忧伤你的纯真你的烂漫微笑,牵起我们踽踽而行。
生者之城三生有幸,孕育了你的灵魂和你的才华。你慢慢微笑,城市亦慢慢微笑;你悠悠哭泣,城市亦悠悠哭泣。生者之城,只在这时与幸福交叉。
评论列表 . . . . . . ( 发表新评论 ) ( 更多评论 )
相关图集 . . . . . . (更多/我要上传)
对本影人资料作出贡献的会员 . . . . . .
4444(创建者)
Pedro Almodóvar导演的影片 . . . . . .
Pedro Almodóvar编剧的影片 . . . . . .
Pedro Almodóvar制片的影片 . . . . . .
Pedro Almodóvar主演的影片 . . . . . .
相关资讯 . . . . . .
- 第62届戛纳电影节主竞赛单元入围名单公布 2009-04-23
- 琪卡kika 2004-08-23
- 忽略剧情片离奇的影展 得奖名单夺众彩无争议(上) 2004-06-12