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忽略剧情片离奇的影展 得奖名单夺众彩无争议(上)

2004-6-12 0:51  来源:世界电影电子杂志 作者:梁志远   感谢 fanhallfilm 的投递

今年坎城影展没有什么竞争激动,入围影片落差不大却也没有真正突显的巨作,评审团顺应时势与个人的政治理念,希望荣获金棕榈奖的【华氏911】能够改变美国人的命运。


去年参展影片的水准已经备受争议,今年坎城影展的竞争气氛缺乏刺激,即使是至最后还是让人感到不痛不痒,整体影片的层次参差不齐,甚至有每下愈况的迹象,真是令人担忧。在2部纪录片与2部动画片入围的情况下,为了避免争议,主办单位果然不出我所料,大胆地将金棕榈大奖颁给纪录片大导麦克摩尔反抗布什总统(Michael Morre)的【华氏911】(Fahrenheit 9/11),今年的影展是着重政治观点胜过美学主张的一年。


在看完韩国导演朴赞维的【老男孩】(Old Boy)之后,我对韩国导演处理这种类型电影的手法感到惊讶,或许某些层次有受到多部同类型电影的影响,但这会是一部获得评审团主席昆汀塔伦提诺(Quentin Tarantino)青睐的影片。每个人所喜爱电影的品味都不尽相同,支持的理念也不完全一样,所以总是会对某些影片有所遗憾,像我个人对意大利导演保欧罗索洪帝诺(Paolo Sorrentino)的【推论的爱情】(Le Conseguenze Dell'Amore)、奥地利籍新锐汉斯凡卡德内(Hans Weingartner)的【教育者】(The Edukators),以及阿根廷女导演露卡西雅玛黛儿(Lucrecia Martel)的【圣女】(La Nina Santa)就颇为偏爱。


今年影展的开幕与闭幕片,可说是一时之选,即使影展的过程不如预期的竞争剧烈,但是西班牙鬼才阿莫多瓦(Pedro Almodovar)的开幕大作【败坏教育】(La Mala Educacion)却点燃了今年坎城的灿烂烟火,并造就出墨西哥之明日巨星卡埃卡西亚柏尔纳(Gael Garcia Bernal),他同时也是巴西导演华特萨拉斯(Walter Salles)的【摩托车环游纪事】(Diarios de Motocicleta)中的主人翁。而美国资深大导艾文温克莱(Irwin Winkler)叙述美国著名歌舞剧作曲家柯尔波特(Cole Porter)生平故事的闭幕音乐片【De-Lovely】,则伴随男女主角凯文克莱(Kevin Kline)与艾许莉贾德(Ashley Judd)而来,最后在MGM电影公司欢庆80周年大寿下,今年的坎城影展就在一股怀旧复古的气氛下隆重谢幕。


?坎城影展得奖作品之总评析


期待过高失望的情绪也就越深,我想这就是今年坎城影展的最佳写照了,或许今年整体电影的水平落差没有去年的大,但是却没有一部令人激动的巨作出现,整个影展的过程让人提不起劲。


首先,我们就从得奖的片单开始吧!评审团主席昆汀塔伦提诺在颁奖典礼隔天的记者会上答道,「这个金棕榈并不是政治因素的,我们是要颁给最好的电影…」,是吗?难道【华氏911】的MIRAMAX制片公司不也同样是昆汀塔伦提诺的制片,这其中的巧合耐人寻味,至今这部电影在美国还没有发行公司,刚获得的消息是MIRAMAX的总裁温斯坦兄弟,以私人名义从迪斯尼电影公司买下全世界的发行版权。据说有一些特约记者提供的新画面,在美国发行时将会重新剪接,所以会与在坎城所观赏到的版本有所不同,或许虽然美国总统府发言人曾说:「美国是一个自由民主的国家,每个人都有权做他想做的事。」话虽如此,但政治家的话语可信程度又有几分呢?还是谨慎些为妙。


今年赢得评审大奖的电影应该是主席昆汀塔伦提诺最为强力支持的作品吧!因为朴赞维在【老男孩】中从头到尾对所有的暴力行为都没有提到任何的道德观点,反而理直气壮,整部电影的回忆戏交错顺畅,剧情张力的伏笔酝酿高明,即使有一些隐藏的危机也从不露痕迹,到最后爆发开来的时刻,让人讶异但却理所当然,导演除了精确了解情节的铺设方式,也更知道将之融入个人的影像美学风格之中。而这个奖项原本以巴西导演华特萨拉斯的【摩托车环游纪事】呼声最高,但我认为顺应大众的舆论潮流应该不是塔伦提诺的处事风格,所以令人惋惜地成为遗珠。


今年的最佳编导手法奖应该是竞争最为激烈的奖项,像是双金棕榈奖得主艾米尔库斯托利卡(Emir Kusturica)的新作【生命像是个奇迹】(Zivot Je Cudo),或是阿根廷新锐女导露卡西雅玛黛儿的【圣女】,都是在编导手法上纯熟清新的作品,最后脱颖而出的竟是阿尔吉利亚裔法国资深导演汤尼卡帝夫(Tony Gatlif)的【放逐】(Exils),这是一部追寻自我的公路电影,而男女主角所要寻的根正是导演的出生地,一路上他们行走、做爱、睡觉以及跳舞,他们与一些离乡背井的人擦身而过,整个路程被电音与佛朗明哥乐热络起来,导演对男女主角身体的摄取方式,画面渐而贴近,在处理大地草木的戏也同样是那么的有感觉,最后结束在一场阿拉伯伊斯兰教祭典上,女主角狂舞着魔般地无法控制,导演的肩扛摄影也跟随着进行,一直到呈现出一种无法掌控的戏剧张力,这场戏让整个追寻路程的代价得到纾解。


安涅丝贾薇(Agnes Jaoui)与尚皮耶巴克利(Jean-Pierre Bacri)这对法国最具编剧才华的夫妻档再次荣获最佳剧本奖,【就像一个印象】(Comme Une Image)或许不是他们的最佳剧本,但在台词对白的撰写与编排上却是青出于蓝的作品,【就像一个印象】是一部4个人物交错非常人性的清新电影,他们对个人的角色质疑,缺乏信心,他们都很清楚假使自己是站在其它人的处境就知道该如何去做,但是却对自我的地位混淆无所适从,这只是一部4位主角在找寻自我存在的故事,简单而明了,只因为他们的背景繁杂,需要这么多的对白来交代,这正是法国民族喜爱表达的特色,当然这也是他们获得青睐之处了。


今年最值得争议的部份应该是最佳男女演员奖了,在这么多演出精湛的男星中,最后出人意料之外竟是一位年仅14岁的日本童星柳乐优弥得奖,或许他在是枝裕和的【无人知晓】(Nobody Knows)中的表现出色称职,但是这个奖对他的用意何在呢?目前他只是一位业余演员而已,像是在保欧罗索洪帝诺的【推论的爱情】中饰演内心隐藏秘密8年的中年人的资深影星汤尼塞维奥(Toni Servillo),他在影片中几乎全都面无表情,即使内在的情绪波涛汹涌,冷峻的演出令人印象深刻。还有在史蒂芬霍普金斯(Stephen Hopkins)的【彼得谢勒的生与死】(The Life and Death of Peter Sellers)中饰演英国男星彼得谢勒的澳洲男星杰弗里罗许(Geoffrey Rush),他收放自如的演技将彼得谢勒的性情表达殆尽。而就连汤姆汉克(Tom Hanks)在柯恩兄弟(Joel & Ethan Coen)的【快闪杀手】(The Ladykillers)中的演出也是令人叫绝,他饰演的奸贼教授的窃窃暗笑方式让人过目不忘;然而他们的演出却全都被抹煞,成为今年坎城影展的一大遗憾。


至于最佳女主角的部分,张曼玉在法国前夫导演奥利维阿萨亚斯(Olivier Assayas)为她量身订做的【干净】(Clean)中,饰演一位想要戒毒找回自己小孩的女人,她获得肯定其实是蛮幸运的,因为今年影展似乎没有其它的电影是完全以一位女主角为情节发展的主轴,可能是因为对张曼玉诠释角色功力的了解,所以并不认为她在这部片中的表现有什么突显之处。倒是【快闪杀手】的黑人女星埃玛琵哈尔(Irma P. Hall)在片中的演出非常自然而内敛,与其它搭配的演员默契良好,他们放肆的表演方式更衬出她的独特风格,或许是因为戏份并不太多,而以评审团奖这种奖项模式来肯定她吧!(待续)


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