Leni Riefenstahl

　莱妮·里芬斯塔尔（Leni Riefenstahl），原名“Berta Helene Amalie”，1902年8月22日生于德国柏林，2003年9月8日逝世于德国Pöcking，德国舞蹈家、摄影师，电影演员和导演。尽管作为导演，里芬斯塔尔创作了非凡的电影作品，但她仍被许多人从一般电影导演中区分开来，因为她曾效力于纳粹德国。

也许她是有史以来最具才华的女性电影大师，可伴随她美貌和才华而来的却是无穷无尽的争议之声，一切都因为她和德国纳粹合作的经历及其两部著名的影片《意志的胜利》和《奥林匹亚》。

　　■《意志的胜利》如同宗教



　　莱妮·里芬斯塔尔1902年8月22日出生在柏林一个富裕之家。从影之前，莱妮在柏林学习绘画，之后又接受芭蕾舞训练。在一次受伤后，她决定改行当演员，在导演阿诺德·范克那里初步学到了电影这门艺术。

　　真正改变莱妮·里芬斯塔尔命运的是在1933年，希特勒请她为纳粹党大会拍摄纪录片，这部影片没有公开放映，但她不久就接受了希特勒的个人委托，为纳粹党的1934年纽伦堡军事阅兵拍摄纪录片，这就是她最为世人激赏和诟病的《意志的胜利》（TriumphoftheWill，1934）。摄制期间，第三帝国向她提供了任何一个导演都梦寐以求的工作条件：无限制的经费，一百多人的摄制组，36部以上的摄影机同时开工，无数的聚光灯听候调配。无与伦比的拍摄条件让里芬斯塔尔首创了电影史上的很多摄影技巧，在大场面的把握上，至今没有一个导演可以声称超越了她———希特勒投下这么多的马克，为的就是要把纳粹党变成银幕上最美和最有力量的形象。里芬斯塔尔做到了这一点。

　　曾经有人评价《意志的胜利》具有一种宗教般的意味，希特勒宛如《出埃及记》中的摩西，率领他的子民渡过红海，前往流淌着蜜与奶的地方。

　　此后的几年里，无数德国人坐在电影院里，观看这部影片时热泪盈眶，笃信希特勒是一个英雄，决心为他慷慨赴死———接下来的10年，这个蓄着小胡子的人指挥他们前往世界各地，然后死在北非，死在诺曼底，死在斯大林格勒。

　　■《奥林匹亚》体育纪录片的圣经

　　无论里芬斯塔尔愿意与否，从1934年开始，她已经被公认为是纳粹党最有力量的宣传机器了。1936年柏林奥运会举办之际，她受国际奥委会之托为奥运会拍摄纪录片。这部后来被命名为《奥林匹亚》（Olympia，1938）的纪录片，几乎成了所有体育纪录片的圣经。

　　里芬斯塔尔在其中创造的许多拍摄技法被无数后人所效仿，例如用同步器拍摄百米赛跑，在地上挖深坑，低机位拍摄跳远运动等。与此同时，这部影片在画面审美方面同样达到了极致，它所记录的人体之美和仪式之美，又的确让以后的电影人叹为观止。

　　1938年4月20日，《奥林匹亚》首映，正好是希特勒的49岁生日。里芬斯塔尔的这份辉煌礼物后来在电影史上得过四个大奖，但同时也永远地成了她的污点，因为她把“奥运会转化成了法西斯仪式，透露了创作者的法西斯信念”。

　　里芬斯塔尔出访美国，为她的《奥林匹亚》进行宣传，但是好莱坞却给了她这样的欢迎词：“莱妮，滚回家去！”制片商们都不敢见她，怕从此影响公司的声誉。最后她竭尽

　　所能主持了一场《奥林匹亚》的非公开放映，好莱坞不少圈内人在黑暗中偷偷溜进影院。美国评论界无法忽视《奥林匹亚》的成就，《洛杉机时报》曾这样评论道：“这部影片是摄影机的胜利，是银幕的史诗。”

　　■一枝永远带罪的玫瑰

　　在纳粹统治时期，许多有良知的艺术家都不愿与独裁者合作，他们不是流亡国外，就是被投入了集中营，甘愿为纳粹服务的只是少数人，莱妮·里芬斯塔尔便是其中最突出的一个。在她看来，是希特勒使德国人摆脱了第一次世界大战之后的长期萧条和民族自卑感。

　　希特勒垮台之后，里芬斯塔尔成为第一批被逮捕的电影人之一。此后的几年里她数度被送进监狱，直到1949年重获自由。她的导演生涯也随着帝国的覆灭而永远结束了，因为她拒绝对自己为希特勒工作表示道歉。 　

里芬斯塔尔的舞蹈演员生涯只持续了短短数月。1923年10月27日，她在柏林举行了首场舞蹈晚会，当时她只是个无名新秀，资助这场晚会的是她的父亲。这次异常成功的演出使她在一夜之间成为公众人物。1924年，她在布拉格演出时膝盖受伤，不得不中断巡演接受治疗。当年6月的一天，莱妮在诺伦多夫广场地铁站等车，准备去看一位医生。这个地铁站成了她生活的转折点，广告牌上的一副海报吸引了她的注意，那是阿诺德.范克博士导演的《命运之山》，画面上陡峭的石壁和高山攀援者令她着迷，结果是她打消了看医生的念头，到广场对面的莫扎特电影院观看此片。这部电影使她打定主意要到山上体验一下电影中美丽而神秘的高山景致，为此，她到阿尔卑斯山区住了一段时间。回来后，在朋友的帮助下认识了导演范克，他为她写了剧本《圣山》，由她担任女主角。这部电影的拍摄遭遇了各种意外，当范克被突然召回柏林述职，里芬斯塔尔试着接手他的工作，这是她第一次介入导演的工作，她拍摄的片段得到了电影公司的肯定，影片顺利完成。而后，莱妮因连续几部Arnold Fanck的电影而成为德国最红的默片电影女明星，受到许多德国影迷追捧。但她不满足于做一个明星，于1932年，自导自演了第一部剧情片《蓝光》（Das blaue Licht），从此，她放弃表演，开始作为导演而工作。
　　据称，1932年，希特勒在看过里芬斯塔尔的电影后，非常欣赏她电影中那种阳刚的、强烈的、瓦格纳一般骄傲的美学。1933年，德国纳粹党掌权，希特勒在一场与里芬斯塔尔的私人会面后，邀请她为纳粹党拍摄纪录片。在Arnold Fanck的蛊惑下，里芬斯塔尔答应了希特勒的要求，并于1933年拍摄了纪录片《意志的胜利》（Der Sieg des Glaubens ），描写纳粹党在纽伦堡执政，显示出她在电影上的过人才华。1936年，她拍摄了描写1936年柏林奥运会的《奥林匹亚》（Olympia，1936），该片在电影技术上的创新始终被认为是电影史上最重要的影片之一，而其拍摄动机却让这部杰出影片成为服务于纳粹政府的法西斯美学的代表作品。1938年4月20日该片首映，下好是希特勒的49岁生日。她的这分辉煌的礼物后来在电影史上得过四个大奖，但同时也永远地成了她的污点，因为在当时和现在的众多影评人看来，她把“奥运会转化成了法西斯仪式，旁白中不断出现的‘战斗’、‘胜利’字眼，都透露了创作者的法西斯信念”（焦雄屏：《电影法西斯》）。影片在集体场景的取景、平移镜头（travelling）的运用甚至是海下摄影等方面，都做出了成功的创新尝试，但影片歌颂男性阳刚气质，通过男性身体寻找的一种美学以及崇尚军队般的体育精神，与法西斯主义在审美上高度统一。
　　然而，里芬斯塔尔是否是一个真正的法西斯艺术家并不能定论，她最后一部为第三帝国拍摄的电影是在1937年，之后便拒绝为第三帝国服务。第三帝国倒台后，她是第一批被送进监狱的电影人，被定性为纳粹同情者，几次遭到逮捕（期间成功地越过一次狱）。1949年，她终于结束了牢狱之灾，但是舆论和评论界的牢狱更迅速而扎实地围困了她，而且她作为导演的生涯随着帝国的覆灭也永远结束了。终其一生，她都拒绝承认和希特勒政府有过“浪漫的交往”，坚称自己只是一个电影导演。
　　第二次世界大战结束后，迫于同僚的仇恨，尤其是流亡好莱坞的德国导演们，里芬斯塔尔来到法国，受到Jean Cocteau的连续7年在经济上的帮助。并继续从事电影拍摄工作。之后，她曾拍摄一些关于苏丹的北非音乐的报道等纪录片，70年代，一次在进行海下拍摄时，里芬斯塔尔心脏停止了跳动，人们都以为她死了，但之后她又苏醒过来。2000年，里芬斯塔尔又遭遇了一次直升飞机事故，再次幸免于难，2003年9月8日，她于故乡的家中死于睡梦中，终年101岁。1956年，里芬斯塔尔开始深入非洲内陆拍摄照片。1972年，她出了一本摄影集《努巴》，非洲国家苏丹某个部落的努巴族黑人是她的拍摄主体。在静态摄影中，她顽强地坚持着自己的审美风格。

　　1971年，68岁的里芬斯塔尔虚报年龄潜入印度洋海底，考取了潜水执照。1977年起，她开始水下摄影，成果是两本摄影集：《珊瑚礁花园》与《水中奇观》。



　　《意志的胜利》和《奥林匹亚》在经过长时间的禁止后，重新在电视上公映。斯蒂芬·斯皮尔伯格和乔治·卢卡斯都曾公开地向她表示过同行的敬意。一些学院的教授们甚至不敢把《意志的胜利》在课堂上全部放完，他们说：“它的力量太强大了，我担心我的学生如果把片子看完，就会变成真正的纳粹。”

　　当年曾经同样为纳粹充当宣传工具的许多艺术大师们，包括罗贝尔多·罗西里尼，萨尔瓦多·达利，冯·卡拉扬都在战后获得了重新工作的机会，而且名声依旧显赫。而里芬斯塔尔的名字依旧被放逐着。影评人里查德·考利斯就此说得很坦率：“那是因为《意志的胜利》拍得太好了；加上，她的风格；加上，她是个女人，一个美丽的女人。”

　　1993年，一部由德国与比利时合作拍摄的传记片《莱妮·里芬斯塔尔壮观而可怕的一生》隔着半个世纪再次引起政治与艺术的话题。里芬斯塔尔认为个人无法回避历史的包围。但她也许应该知道，既然当初敢于进入历史并成为历史的一部分，那就应该有勇气对历史负责。这和性别无关。

　　


电影作品
　　Das Blaue Licht, 1932
　　Der Sieg des Glaubens, 1933
　　Triumph des Willens, 1934
　　Tag der Freiheit - Unsere Wehrmacht, 1935
　　Festliches Nürnberg, 1937
　　Olympia (Part 1 known as Festival of the Nations, Part 2 as Festival of Beauty), 1938
　　Tiefland, 1954
　　Impressionen unter Wasser, 2002

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