我的露露

目展现46岁下岗职工邱克诚凭借自己的手艺办工厂，赚了一点钱，做了小业主，与老婆离婚后养了一条名叫露露的宠物狗，并先后和三名女士谈恋爱的故事。小老板新的生活、事业、家庭等真实地展现在观众面前。

孤独·爱情·性

唯一值得拍摄的纪录片，就是有创作者自身的纪录片，唯一真正写实的人，就是营造梦幻的人，唯有擅于织梦的人，才能对实际发生的事情有所观照……　　　　　
--费里尼有人把《我的露露》归结为一部情色片。我不懂何为情色片，只是对这些年来被所谓的历史文化概念遮蔽的人性进行一次本原的探寻。

孔子曰："食色，性也。"

胖子老邱在离婚后尝试过几个同样离过婚的女人，不过时间并不长，兴许他们对承诺都怕了，又兴许他们彼此需要的只是离婚后对性的一种欲望，总之，感情之路对于他们来说是曲折而又灰暗的。性是实实在在地，爱情则如同空气一样虚无飘渺，不过是给性披上一层美丽的外衣。其实，性也罢，爱也罢，都不过是胖子这样的被抛离正常生活轨道的人冲淡孤独的一种方式。爱是得不到的，性是短暂的，而孤独倒是胖子永远躲不掉的伙伴。像胖子这样的男人在上海有100万，胖子是具有典型意义的，相对于1600万上海人来说，但他又是普通的，极为普通地在这100万人群中存在着。钟摆会在它的两个极端有所停滞，但它总是从容而又快速地经过，从不停留在中间，除非它死了，人生也如此。影片由两个时空组成：历史时空和现实时空。贯穿整部影片并作为叙事轴线的是母狗露露的发情、相亲和下崽。历史时空以七年前老邱下岗做台灯，儿子中考为线索，展示家的温馨。现实时空以离婚后的老邱与露露，以及三个女人间的感情发展为叙事主线。两个不同时空平行交织、若即若离的影像关系，使影片传递出时间的一声叹息。现实时空的叙述空间，大部分是在那间狭小、逼仄的室内展开。失去了工作又失去了亲情的中年男人在这封闭的世界里，只能靠人与狗的欢娱，打发孤寂的时光。为了强调因世事变迁给老邱带来的离群索居的情绪状态，人与狗始终出现在一个时空里。充满灵性的露露，犹如主人情感的影子，籍以使老邱的心境得以外化。老邱与三个女人之间的情感来往，作为三个重要的情节段落，彼此没有任何因果关连，以各自独立的状态，呈现在影片非线性的结构中。以所谓后现代文明为背景的大都市，人与人之间转瞬即逝、无法预测的情感状态，给都市人一种命运无法把持的黯然，尤其是像老邱这样身份卑微的城市平民。在三个女人中，邻居小左姑娘是老邱最心仪的人。短暂而又快乐的时光，好似夏日里的一阵凉风徐徐吹来，落泊的男人终于体味到丝丝温情。他们有许多同病相怜的地方，双方都曾有过一段婚姻的磨难，渴望有一份真感情，但真的需要他们跨出一步时，又显得特别敏感和狡黠。当情感与生计需要做出抉择时，苦捱日子的小左选择了前者。这段短暂而又不无浪漫的都市恋情，在无情的现实面前变得那样脆弱。热闹的背后是深深的失落。老邱与左姑娘的情感发展，可以说没有开始也没有结尾，从传统影片结构上讲，它不能形成故事的起承转合，也没有激烈的矛盾冲突，只是些鸡零狗碎的生活片段。影片采用非情节化叙述，不是为了遵从现实的朴素和非戏剧化，而是强调现实的复杂、情感的不可琢磨、以及生活的多面性。尤姑娘作为欲望的符号出现，为影片平添几许暧昧的气氛。如何把握纪录片中的情色尺度，一直是纪录片的难题，也是一个禁区。回避这些，就无法揭示人性的重要一面。老邱长期处于一种封闭、孤独、忧郁的环境中，而他的人生观是扭曲的，价值取向多少也有一点畸形。按照一般的纪实理念拍摄，是很难揭示人性的深度层次的。表现这样一种复杂、微妙而又隐秘的心理世界，心理化和纪实化的综合应用恐怕是必不可少的手段。当老邱面对一言不发的小尤夸夸其谈时，他似乎想从这个地位与他同等卑微的外来妹身上，寻找落魄男人的尊严。作为一个男人，他有情欲宣泄的需求，而作为一个精神孤寂、压抑的人，他更渴望与异性间有精神上的沟通。小尤聚精会神地看电视，老邱百无聊赖地拍打蚊子，两人相对无语，心灵上根本无法交流的"爱"，犹如夏夜飘过的阵雨，清晨已变得无影无踪--这段情欲表达，完全是通过对观众的心理暗示来完成故事叙述的。整部影片没有起伏跌宕的戏剧冲突，叙事推进靠的是情绪的延伸，以及事物之间内在的逻辑发展。"淡化情节"不表示没有情节，情节的基础是矛盾，而老邱与女人之间的矛盾冲突更多地表现在内心世界，这里面很难找到外在因果联系。与刘二姐的情感发展中，一开始就显得有些磕磕绊绊，刘二姐虽说是"大款"，比老邱有一定的经济优势，但52 岁的她因过度操劳，容颜已失。老邱与刘二姐的过往，无疑让他窘迫的生活滋润了许多。刘二姐坚信她能赢得这场感情，如同生意场上的供求关系，现在是她掌握主动权。老邱与她的交往恐怕还是出于物质的需要，因为刘二姐早已过了小鸟依人的年龄，特别是咄咄逼人的女强人样，时时让他畏惧三分。没有过多的行为冲突，两个有着差不多经历的中年人，用一种看似调侃的口吻打探着对方内心深处，有意无意间刺疼彼此的伤口。下岗、离婚无不让这个中年男人感到失意，当仅有的一点尊严受到女人的戏谑时，老邱不得不做出最后的选择，放弃。处于社会转型期的成年人百无聊赖的压抑情绪，和陡然形成的贫富差距造成的精神困惑，使他们很难找到"真爱"。母狗露露的出现使本片具有一种魔幻现实主义的表现方式。露露和主人的关系，露露与黑黑的婚姻，都带有拟人化的作用。实际上狗在老邱的生活中占有一定的比重，在主人的眼里，除了狗的灵性，它还有人性的一面。在与主人独处的日子里，老邱与露露的交流完全是人与人之间的沟通，面对无法应对的现实社会和错综复杂的人际关系，一脸茫然、无奈的老邱，唯有看到这条摇头摆尾的露露，"脸上笑迷迷"（小左姑娘语）。影片结构形式上，尝试着用多线交叉，时空颠倒，或大幅度转换等手段构成开放式的叙述框架，然后，以各种拍摄方法``````变速、主观镜头等将镜头伸进人物的内心世界，通过"跳接"、"闪回"等剪接方式，将"意识"直观地表现在荧屏上。写实性语言提升到诗化电影的层面。音乐又强化了叙事的情绪和节奏。对人物逼近式的观察、记录方法，为影片营造了荒诞、无聊的生活氛围，正是这些画面表现出生活的质感和内在活力。当然，这也仅仅是单纯的外部记实，一般行为状态的记录，纪录片还应该揭示另一个现实世界，微观的心理世界。通过人与狗之间某种寓言式的隐喻、象征和对比的手法，让心理活动外化，凸现人物性格，即电影美学中的"意识银幕化"。如此由内到外的观照，把老邱心灵的孤独与周遭喧嚣的矛盾表现得更加立体和多面。影片营造的是一个真实的"感官"世界，赤裸裸的情欲也可以说是"色相"，既是"色"又是"空"。所有的激情在时间的揉搓下，都慢慢归于平淡，到最后，只能落得一场空。老邱和与他交往的女人们，都是无常时代中的小人物，在他们的性格中，有非常质朴、善良的一面，同时又具有城市平民的一点恶意，特别是长期蜷缩在城市一隅，所有的梦想都被无情的现实粉碎（寄托梦想的台灯化为碎片），他们的人格是扭曲的，价值观是畸形的。我们无意去展示这些略带自虐性质的情感游戏，而是希望传递出一种情绪，不只是物欲的情绪，不只是肉欲的情绪，还有深深的迷失和无法面对的生命感伤。

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