快乐是由一个人传输给另一个人的某种东西，它没有身份的秘密。快乐没有护照也没有身份证。 ——福柯
这个消费时代的人们似乎已经摆脱了中世纪道德禁忌的阴影，假如有人指责新生的道德形式便有可能被说成不道德。在我们制造的文化产品中也越来越极端的展现出摆脱压抑和束缚的情绪。这也许是对看似有序的生活方式和日常的权力冲突，生存冲突的叛逆和抵抗。
《[[神秘马戏团]]》似乎要把上世纪末心理学研究的所有禁忌都挑战一番，从恋父，恋母，虐待，受虐，到弑父，弑母，这些破坏伦理的情节被导演有机的穿插在一个家庭的成员间。...
“人之道影之道独立电影论坛”之个人观察
“这些电影的离我们的距离与宋庄一样远”。与我一起去北京郊区宋庄艺术节参加独立电影论坛的朋友，发出如此感叹。他所说的遥远，并不是说这些电影本身所传达的东西离我们远，而是说这些电影无法通过惯常的渠道看见。此次论坛里放映的电影，是中国独立电影十余年来的精华荟萃，可以说是一个总结和回顾，王小帅、贾樟柯、娄烨、杨超皆有参与，而更多新人则在此呈现出生猛的创造力。影展的主题是“人之道影之道”，与放映厅外的摄影展览《[[天地间——现实主义的记忆]]》可互相参照、互为...
涉及同性爱恋的影片《[[盛夏光年]]》参加本届釜山电影节主竞赛单元“新浪潮”奖项的角逐，1981年出生的导演陈正道虽然年轻却对影片极富掌控力。陈正道导演在釜山接受新浪娱乐专访，向我们揭秘他的《[[盛夏光年]]》。
《[[盛夏光年]]》用五月天的歌词诠释最恰当不过--“让盛夏去贪玩，把残酷的未来，狂放到光年外”。该片的英文片名是Eternal Summer，陈正道称：“每个人都会有一个夏天，
过去了就不会再来了，它只能留在记忆里。”因此在影片的前半段，影像是清新的，因为三人都还未成长。而当成长迅速...
一部《[[哈姆雷特]]》，居然在2006年被中国电影人发了疯一般地宠爱，在前有冯小刚耗资过亿所打造的古装巨制《[[夜宴]]》，而后又有了海归派导演胡雪桦的新作《[[喜马拉雅王子]]》，两部影片不约而同地选择了将莎士比亚的文艺作品《[[哈姆雷特]]》改编成电影故事，将这个西方的经典剧作搬上了中国银幕，不同的，只是换掉了国度、换掉了年代、换了一干面孔以及人名而已。 戏不分大小，影无论轻重。虽说主创阵容以及炒作功夫尚不及《[[夜宴]]》那么奢靡，但《[[喜玛拉雅王子]]》仍不失为一部上下精良的好戏。影...
新线电影公司常常发行一些制作精良的小成本电影，《[[身为人母]]》（LittleChildren）就是如此。本意不是要为你展现郊区生活的悠闲雅致，让你感觉人性的温馨美好，相反，它没有试着取悦你，而是在一个小时后，让你心碎，也让你心动。这是一个需要时间与耐心去探索的美丽故事。
影片改编自汤姆
9月10日北京时间凌晨1时56分，威尼斯电影节主席宣布，来自中国导演贾樟柯的新片《[[三峡好人]]》获第63届威尼斯电影节最高奖项——金狮奖。
追光灯打在这位身材瘦小的导演身上。他面带微笑从观众席走向舞台中央。在他陶醉地亲吻金狮的瞬间，会场上相机快门响成一片。在获奖感言里，贾樟柯感谢了10年里和他一起走过这条路的人，“我最后讲了一句话，‘做电影人，是我寻找自由的一个方法。’但翻译可能太紧张了，没翻出来，这句话对我特别重要。”贾樟柯一脸的遗憾。
贾樟柯无疑是...
很多介绍显示，《[[隐藏]]》（Cach
洋导演们，欢迎来拍北京 2006年8月中旬的一天，一个50岁的意大利人生平第一次踏上中国的土地。他不顾桑拿天的酷暑，每天背着一台大大的专业相机，要么泡在北京古老的胡同里，要么走进繁华的东方新天地，要么融入景山公园晨练的老人队伍中。对眼前的一切，他都表现出了极大的好奇心和新鲜感。虽然在街头巷尾的路人眼里，这个外表朴实的意大利人看起来只是一个普通的“老外”游客，但他的名头在电影界可是声名显赫。他就是意大利著名导演朱赛佩．托纳多雷。他拍摄的《[[天堂电影院]]》、《[[星探]]》、《[[西西里的美丽传...
《[[迈阿密风云]]》是我上个月在香港嘉禾某影院看的，并非是一部特别出色的影片，但出于对迈克尔
如果说《[[疯狂的石头]]》面向的是一种娱乐性，那毫无疑问《[[天狗]]》面向的则是一种严肃性。 但作为两个完全不同类型片的导演，他们又有某种共通性，那就是新生代导演流畅、快节奏多镜头切换的叙事语法。一部好电影， 当然首先需要一个好故事，导演们必须还要找好目标人群，你不能拍一个乡下人的夜总会生涯， 也不能拍一个白领青年的落魄故事，因为它们都偏离了这个时代的宏大叙事、政治正确，没有它们各自的受众可以接受的合理逻辑前提。 如果导演们还要吸引评论家以外的普通观众， 那你的镜头必须要足够短，足够...
不要再说《[[东京审判]]》是好片了——就和讲了南京大屠杀的《[[五月八月]]》不是一部好电影一个道理，比较好听的说法是：它们都浪费了一个好题材。
《[[东京审判]]》音效之泛滥接近恐怖片，滥用黑屏，同一场戏，哪怕只是对话双方的镜头切换也要用黑屏。本意可能是要显得凝重，但用多了就力量全失。还是招少，拿拍电视的那套来拍电影。剧作方面，完全没有真正的扣人心弦，角色面对的困境居然甚至都是用旁白交待的……整部电影当然只能也只会流于说教——虽然这样的说教是值得接受的，起码它让我们见识了一部分日本人战后死不认罪的态度。...
威尼斯影展闭幕的前夜。本以为这届电影节就会这样平平静静地落幕，最后一天，甚至想到放弃去看这部意大利影片，却没想到，《[[金色大门]]》这部最后放映的参赛片成了这届影展中给我印象最深最刺激的一部电影。
关于美国背景题材的电影，是这届电影节最不缺少的元素了，电影也好，新闻发布会也好，都会在有意无意间和现在的美国，以及美国主导的国际政治扯上关联。直言的，赞誉的，什么都有，但是，没有一部影片，会象《[[金色大门]]》一样尖锐，在影展将要闭幕的时候，重锤一击，泛起千层浪，在威尼斯的水面上荡漾延伸……
这...
阅读媒体对《[[夜宴]]》的评价，大有《[[无极]]》再世的味道。但亲自看过，方感觉到，该片像张艺谋多于像陈凯歌，归根到底，都是黑泽明的徒弟，从服装的设计到眉毛的化装，散发出浓浓的日本古装味。 骨子里，《[[夜宴]]》是一部文艺片，依赖人物对白来推动剧情，动作场景乃辅助手段，属于锦上添花。当然，袁和平的动作设计保持了其一贯水准，没有太多惊喜但也绝不令人失望。服装和布景是最大的亮点，虽然不像老谋子那样铺陈大红大绿，但低调中渗透着质感，麻和竹的使用将日本黑白经典中那些韵味烘托出来。谭盾的音乐似乎比《[[卧虎藏龙]]...
有人说，婚姻是爱情的坟墓，那没有爱情的婚姻呢。 小津安二郎以他惯有的平静在《[[茶泡饭之味]]》里叙述着一对夫妻情感纠葛的故事。 妙子和茂吉是相亲结婚的，爱情或许也有，但更多的是相互的适应。当起初的兴奋淡去，妙子渐觉丈夫的无趣，于是对丈夫自觉的欺骗，在姐妹们甚至茂吉的侄女节子前毫无顾忌的称丈夫为大闷蛋，更甚至设法让丈夫远离自己（从妙子对姐妹们说希望丈夫到国外去和妙子的父亲去茂吉的公司让其上司派其去国外出差可以看出）。 茂吉的表现则颇具智慧，正如有人说过，学会豁达才能赢得永...
打着爱情电影标签的《[[爱的是你]]》昨天看完了，突然发现了一个新的关于爱的命题，年轻的女大学生馨雨是一个安静的女孩子，可是命运却安排她占据了两个男人的心，而且这两个男人还是一对亲兄弟。
五年后的意外重逢(实际上是命运的再次安排)，一个曾经占据了两个男人的心的女人又一次占据了两个男人的心，不同的是这次的两个男人其中一个只不过是原来的另一个男人的“替代品”，记忆的大门突然打开，彼此间五年前的样子，五年来的记忆一下子涌现。
五年前，枫是一个摄影系的高才生，东是一个美术系的高才生...