银幕上刘烨的角色就像一个黑色的影子，有无法摆脱的阴郁和孤独，然而生活中刘烨可不甘心做“暗物质”，他更像《[[血色浪漫]]》中那个有阳光气质的顽主，敢作敢为、自得其乐，目前正在美国拍片的他显然已经把这种“超级顽主”气质带到了好莱坞。昨日记者连线正在美国盐湖城拍摄《[[暗物质]]》的刘烨，谈起在好莱坞拍片的感受，刘烨毫不避讳：“好莱坞能不来就不来，美国人觉得自己特牛，我在片场对他们一点都不客气。” ■美国拍片心态放松 记者播通刘烨的电话时，他正在从圣丹斯返回盐湖城的路上，话语轻松、心情惬意：“我们一天工...
记者（以下简称记）：你的电影总给人留下搞笑印象，这种印象让我们每次一见你出场，哪怕一句话都不说，就会先笑起来，你知道自己留给观众的这种印象吗？
杜汶泽（以下简称杜）：不知道。为什么会笑？我不觉得自己有什么好笑。为什么你们会笑？这会不会是一个社会问题？我们现在所处的年代跟以前不同了，以前是一个推崇英雄的年代，现在好像英雄都没用了，似乎集体在寻找一些反英雄的人物。我有时候去戏院看反应，在戏里我的表现并不好笑，但观众却笑得很开心。我自己分析有两个原因：一个是这个电影可能太严肃了...
看《[[生死豪情]]》之前，我从没有听过它，亦不知其内容，之所以要看大概是丹泽尔.华盛顿的原因吧，况且还有梅格.瑞恩。只是影片结束后，我却止不住要矫情的说，久久不能平静之类的话了，我想，这确是一部很不错的片子，至少我觉得是。 影片的英文名是《[[CourageUnderFire]]》直译起来大概就是危机时的勇气什么的，它或许没有生死豪情这般大气，却更贴切的表达了影片的精神。但影片最吸引我的并不是这个Courage，而是关于这个Courage的真相被解开的过程。 丹泽尔.华盛顿饰演的舒宁上校指挥坦克部队进攻巴格达，在艾巴达被敌军坦...
拍摄《[[无穷动]]》是因为很愤怒
电话里宁瀛的声音利落爽快，还倒有点儿磁性。给记者开门的是她的先生，一位说着流利汉语的意大利人。宽敞的客厅中间放着两张大办公桌，宁瀛说那是她的游艺室，她把工作当作玩而不倦的游戏；书房里一整面墙的录像带和影碟是她的财富，搬了几次家还一直带在身边，或黑或白的录像带摆在她的身后，钢琴键盘一样，错落有致。
宁瀛小巧的外表和她略显强势的作品风格形成强烈反差：淡妆，眼镜，透明的指甲油。可她接着就大笑起来，说自己在片场也会“杀人如麻”，大声骂人，而且，还会喝酒，甚至大醉过。
拍《...
舒浩仑的《[[乡愁]]》是一部关于上海的私人影像记忆，记录了一个将要拆迁的静安区石库门小区大中里的当下和往昔，片中出现的人物都是和导演生活记忆息息相关的亲人和邻居，舒浩仑导演以平实的心态记录了作为宁波移民的祖孙三代在这个城市变迁过程里经历的一切，在这些耄耋老人的回忆里我们甚至可以感到我们自己的童年，这部记录片告诉了我们一个方法论，怎样在一个小的题材里反映城市的历史、文化和人文境遇。 导演说过这样一段话：首先这个电影肯定是个人记忆，因为艺术本质是个人的，艺术的欣赏就是一个个人（群体）对另外一个个人通过...
“你在我生命最奇怪的时候遇上了我。”电影结尾时爱德华对牵着女主角的手，在周遭大厦的爆炸倒塌中。说了这句对白。酷得不近人情的电影在结尾时面向着毁灭出现了这句对白，竟给我种温情的感觉。不去理之前电影诸多怪异，只是跟着这句对白百感交集，看着这对彻底判逆的男女，十指紧握地在自己搞出的连环爆炸里灰飞烟灭。他们都很快乐。当影片嘎然而止时，有点妒忌这对在我眼前突然消失的快活人儿。 看这部电影时间过得特快，不过也因大卫导演这次玩的得十分过火的臆想把戏，电影里在爱德华开始寻找皮特并在酒店里与皮特谈话晓得自己与皮特...
娱乐新闻上说，你要出新书了。书名叫《[[风中的费洛蒙]]》，那么奇怪的一个名字。听说你用左手书写，颇为艰难，里面有短至一夜长至于一生的爱恋。我在下载你的新专辑《[[魔鬼A春天]]》。
因为我这里小县暂时还没有的买，对你，我一直都是坚持买正版的。谁叫我喜欢你。
还有谁记得你?
你年纪渐长,声音沙哑,是个犹豫且忧郁的胖子.穿着随便，甚至邋遢，眯缝眼，挂着招牌轻松的笑容。你不出众,外型分数不高，从不包装,开演唱会时穿的象农民,或者渔民。很少上娱乐新闻.没有什么女朋友，孑然一人,与绯闻无缘。偶尔看到你的名字,那也是在不...
继《[[上帝之城]]》后，昨天我又看了华特.萨勒斯于1998年执导的《[[中央车站]]》，一部被认为是“世界上最好看的电影”。看完之后不禁慨叹道：原来巴西除了足球和桑巴舞之外，还有它自己独特的民族电影啊！
一.中央车站：
影片名虽然叫做《[[中央车站]]》，但里约热内卢的轻轨中央车站也只是出现在影片的前半个小时内。朵拉是一位退休女教师，她现在的职业就是每天守在中央车站前给那些不识字的人写信（看来巴西的文盲也是挺多的），再帮他们邮寄出去。有的时候为了省钱，她居然找了各种道德上的借口把信撕毁，而大...
1 我曾经是一个脾气暴躁的“愤青”
新京报：《[[东京审判]]》吸引你的原因是什么？
刘松仁：导演高群书很狡猾，他叫我来演这场戏的时候不是说故事，而是说我们应该为国家出点力，因为国家主义民族情感高于一切。让你感觉这是中国人应该做的事，很有正义感。一番话听得我热血沸腾，我立刻就答应了，甚至连剧情都还不知道，所以我一直说我是被导演骗来的。
新京报：据说你对与你演对手戏的演员十分挑剔。
刘松仁：刚出道的时候我的确很挑剔。那时我把创作的位置放得很高，当我很难得有一个想法、有某种情绪想要表达...
“只有那些无聊的城市小资才会迷恋王家卫的电影”，关于王家卫，我不知道人们为什么会有这样一个很是大众认可的结论。这其实是对那位墨镜男人最大的误解，他的电影，决不只是拍给城市小资这帮小众看的，喜欢他的影迷，也决不只有小资们，比如，我，一个21世纪普通的在校大学生，确切的说，是一个物质生活不是很丰富离小资标准差很远的大学生，却依旧热爱这位喜欢隐藏在墨镜背后的男人，欣赏着他给我们带来的一场场的光影盛宴。就我所认识的一些热爱王家卫电影的同道中人来说，没有一个是属于人们传统意义上所划分的小资之流的，当然，这可...
2006年4月初，崔健完成了和滚石乐队同台演出的梦想；4月底，达明一派则刚刚举办了内地的第一场演唱会。巧的是，同样是在上海大舞台。更巧的是，他们都把各自音乐生涯的资历推进到了第二十年。但我更愿意相信，这不仅仅是一个巧合。
一直记得这样一句话，这是一位已经不在这个世界上的朋友十一年前说过的：崔健开辟了一块土地，其他的人各自分到了一小块就开始耕种了。这是一个生动的画面，它就像一幅壁画一样让后人久久回味并不断产生联想：
如果崔健没有机会来到这个世界上的话，会有谁来取代他的位置？
如果崔健在1986年的和平纪念演...
金
吴宇森昨天下午现身台北和媒体面对面，介绍他执导的第一支公益短片“双双与小猫”。他坦言自己并不是一个好父亲，并指出在外国拍片要有世界观，不要陷入“我是中国人”的地域性想法。台湾媒体报道说，吴宇森执导联合国儿童基金会的公益短片“双双与小猫”，让原本失和的两个女儿复合。吴宇森昨天感性地说：“我不是好父亲，但我真的很爱我的太太和小孩。拍完这部片，很多人都对我说‘我们看完都该回家抱抱我们的小孩’。”坐在台下的太太和女儿听了，顿时都红了眼眶。
吴宇森说影片借两个小女孩来看儿童的...
2004～2005年，我们拍摄了“坏伦三部曲”：《[[少年花草黄]]》(Withered Lads in a Blooming Season)《[[副歌]]》(Refrain)和《[[我如花似玉的儿子]]》（My Fair Son）。
就近20年，简体字/普通话的中国“日新月异”。一向安于贫穷的国家，一夜之间似乎暴富起来。争相于物质享乐，使成年人的离婚弃子几成风潮。相当多的少年人，体验着父母离异或者父母外出打工无人监护的日子。我的好多年轻伙伴，都是成长于单亲环境，或者由祖辈带大。“坏伦三部曲”就是取材于这样的现实土壤。
小峰和文文（《[[少年花草黄]]》）的家庭中，父性永远缺...
其实我跟北京大学生电影节很有缘份。
1996年，我还在电影学院读书的时候，就代表电影学院，参加了第5届北京大学生电影节的学生评委工作。
学生评委的工作，场面上特别热闹，甚至有人为了挚爱的电影吵得脸红脖子粗。影响最深的是某个理工大学的学友喜欢《[[红河谷]]》，其痴狂程度令人震惊，再三追问之下，七尺男儿方羞羞答答道出原因----宁静的眼睛多美呀！
2002年第9届大学生电影节我是领奖者，《[[情不自禁]]》以高出第二名一倍的票数荣获最佳电视电影奖，潘粤明也因此荣获电视电影最佳男演员奖。
颁奖典礼在广电部...
