与贾樟柯合作多年，在国际电影节上多次亮相的赵涛早被欧洲看做是巩俐之外的又一张东方面孔。赵涛昨日表示，从《[[站台]]》到现在的每一部贾樟柯电影，“见证了我的发展，见证了我那个时代最有光彩的表演。”在《[[三峡好人]]》里，她是一个到三峡寻夫的护士；下一部《[[刺青时代]]》中，她仍要演一个让小流氓暗恋的护士。
南方都市报（以下简称“南都”）：威尼斯评说你一反巩俐以往带给他们的传统东方女性形象，你怎么理解你和巩俐所代表的形象？
赵涛（以下简称“赵”）：其实只是说我和巩俐在外形上不同。可能很...
三年前，在黄亭子读到扬米巴的《[[今天，我们怎么作左派？]]》，这个标题至今记忆犹新；两天前，在西雅图看到《[[颐和园]]》，有些镜头可以过目不忘。
看过这部影片，起初心存抵触。进入历史研究过久，我更容易接受象《[[鬼子来了]]》这样的影片，以清晰的叙事勾勒出对抗主流意识形态的另一种权力结构。《[[颐和园]]》视觉上的力量，却与并置的爱情与历史之间的叙事空洞一起，使我怀疑历史事件会不会沦落为没有指向的视觉奇观。
昨天从下午到晚上，有两次机会和来访西雅图的娄烨作长时间的交流。他的看法使我得以反思自己的立场：过于...
题记:喜欢和支持贾樟柯电影5年了,他也由一个地下导演走上前台,用影象影响更多的人;2006年他的新片《[[三峡好人]]》获奖的那一夜,我在BLOG里写自己比他还高兴,他正如我默默祝福并期待的那样光彩照人并广受尊重! 如今《[[三峡好人]]》即将与12月14日全国公映,祝福影片取得好一些的票房,于此我把以前写的关于他的电影的文字发到各个电影论坛里去,希望获得一些关注,并推动大家支持他的电影,如果你喜欢贾樟柯的电影,请尽量到电影院去支持一下《[[三峡好人]]》! 谢谢! 小武在站台上等待列车带他去世界任逍遥 ——关于贾樟柯电影的评论 （一）：...
我是逃犯 2006-12-02
越狱电影并不总是像《[[肖申克的救赎]]》那样豪情万丈，或如《[[逃出亚卡拉]]》(Escape from Alcatraz)与《[[洞]]》(The Hole)那般细致入微地展示囚犯如何逃出生天的奇技淫巧。上世纪30年代好莱坞出现了最早的一批越狱片，以其强烈的社会批判意识而著称，那也是一段极为特殊的时期。 影史学家将1930－1934年的好莱坞称为“前法典时期”(pre－code)，意思是事关电影审查的法典虽已制订，但在1934年之前无法执行，等于无效。以天主教会为首的社会各界呼吁对电影进行道德审查，各个制片厂并不理会，仍然自行其是。...
电影《[[大玩家]]》开场于好莱坞大制片厂的一面墙。电话响起，镜头拉开，影片的气氛活跃了起来。与制片厂日常工作相关的各色人等依次出现，秘书、行政人员、蒂姆
1 同一个地球怎么会有如此不同的生活
新京报：在你的很多影片中，主人公都在“旅行”，“旅行”这个主题吸引的是什么？
文德斯：我不仅是一个电影人，也是一个旅行者。今年我已经60岁了，最近两个月，我先后去了芝加哥、纽约、东京、维也纳、柏林、莫斯科、巴黎，现在又来到了萨洛尼基。
如果身体状况更好一点的话，我还应该去更多的地方，我常常有一种冲动，那就是可以同时在100个地方生活。我无法在一个地方停留很长时间，就像我的影片中，那些漂泊的男女，只有不停地旅行，我才能体会到什么是生活。也许你可以看照片、电影或者DVD，...
1 。英国的艺术家大卫.霍克尼曾画了一批关于美国加州风景的绘画，后来有美国学者在论及这批作品的时候，大意是说没有任何美国本土的艺术家能像大卫霍克尼一样对美国西部生活有如此的敏感了，这种新鲜感使他饶有兴趣地创作了“更大的水花”“游泳池”等名作……而德国的电影导演维姆.文德斯也具备这种敏感，他1984年的作品《[[德州巴黎]]》，亦是把明艳阳光照射下的空旷，荒凉的西部风光展现在观众眼前，并把这个极具美国特色的风光影像折射到剧中人物的内心，使内在的情感物化为外在的风景。 这部影片的色彩极其浓艳，好似故意模...
这是一个日本女子在芬兰开的一家“海鸥食堂”的故事。
店长幸惠在母亲去世后来到芬兰，开了一间专门做日本料理的食堂。食堂，而不是正儿八经的餐馆，这个细微的差别可以很好的解释幸惠在长达一月没有顾客的情况下，仍能坚持每天把杯子擦得明亮照人。她想让这里的人也喜欢上只有梅干、鲑鱼的传统饭团；小而简洁的地方，路过时可以随时推门而进。然后，她认识了两名同样来自日本的女人，似乎，她们都因为某种莫名原因而来到芬兰——这个听起来给人感觉就是简单、温暖而干净的国家，有着胖胖海鸥的海洋和茂盛的森林。但是人的悲伤，走到那里...
赵本山忽悠众人的本事全国人民都领教过，这次他领衔主演电影《[[落叶归根]]》，主办方号称耗资百万召集媒体飞赴沈阳，一个全新的赵本山展现在众人面前，让我们不由得赞一句：“东北人都是活雷锋！”
来东北，就找赵本山
在张杨导演的电影《[[落叶归根]]》里，赵本山扮演背同伴尸体回家的打工农民，一路上历经坎坷。那种苦难深刻印入脸上的表情，被好友宋丹丹笑称“我看着就挺为他伤心的。”
不过，日前记者前往沈阳参加该片的关机仪式时，却感受到了赵本山与银幕形象截然不同的另一面。
大腕亲自接机 亲民反被忽视
电影主办方为此次...
超越现实又指向现实：我们可能的银幕形象
人是一个具有永恒性的概念。我们应当会分辩出来：个体的那个具有社会性和自然性的“人”的概念与电影银幕上的那个更多得拥有着代表性意义的“人”是不同的。就是说，我们私下的生活是和银幕上的生活不同的。我们的生活永远是我们自己的，而电影中的生活确并不完全属于观众一个人。
电影通过具有魔术性质的播放“仪式”完成了划分内部自我真实和外部共同自我真实的过程。世界的影像既然被纪录并播放了出来，那麽其中的人物必然会有所不同。一方面，人物必须是真实的。这样观众才可能对其...
去做妓女们的情人
都很幸福、舒适、满意
而我，却折断了手臂
为了曾去拥抱白云
—— 波德莱尔《[[伊卡洛斯的悲叹]]》
在古代的美索不达米亚，所有的妇女都必须有一段时间在神庙里度过，她们在那里接待男性前来性交。那时候的卖淫自然不会被认为是道德上的堕落或者对法律的触犯。以后的卖淫业伴随着资产经济和政治体制的变革经历了从昌盛到衰败的过程，不管是东方还是西方。本片导演贝特朗
《[[傲慢与偏见]]》这部小说无疑是英国女作家简
第一次看到《[[双面北野武]]》DVD封面的时候，还以为是关于北野武的生平纪录片呢！但实际上这却是北野武生平所执导的第12部影片，甚至有可能是最后一部，因为影片中所透露出的种种迹象似乎表明，这位日本当代最有声望的导演已经厌倦了自己曾经引以为豪的个人风格，归隐山林之日为时不远了！ 的确，比起以往的北野武作品，本片有了太多玩笑的成分，处处充斥着古怪的Cult元素，通过不断的拼贴对此前的11部作品做了一个后现代式的回顾。影片开头出现的大导演其实就是北野武自己的化身（下面用“北野武”来表示），电视屏幕上出现的《[[灼热]]...
了解我的朋友都知道我比较喜欢《[[迷失东京]]》，这次看到她的D9版，毫不犹豫地收入。喜欢这张碟的封面，斯佳丽
台湾电影「天边一朵云」（2005）卖座，代表了什么？蔡明亮导演可以少背点债？下部片可以同样卖座、摆脱票房毒药标签？台湾电影可以春燕报到、重新找回观众？看过影片的观众对自身情欲，终于可以有更清明的透视与启发？问「对」的问题，寻找答案就不那么吃力。至少，省去很多摸索的辩难，让问题变得可拆解而单纯。从电影论电影，这部片没有背离导演的一贯理念与手法，他真的不是在拍坊间的「A片」。而且我个人认为他的整体导演表现更见圆熟。从美术、音乐、摄影到演出，都相当精准地切合主题，蔡明亮作品在彻底黑色诗意的路线上，地位站得...