从12月1日到12月18日，在两个多星期里，周星驰前后6次来到内地。头3回是“周星驰高校行”，周星驰带领《[[功夫]]》制作班子，分别在上海交通大学、西南民族大学、中国人民大学做了3场演讲。3所大学把此次讲演当作文化素质教育的特别活动，分别以“中国传统文化与现代流行”、“周星驰优秀电影作品美学赏析”等为活动命名。 为周星驰的到来，3所高校的迎接显得颇为隆重，不仅有教授对话，更有官员作陪。在上海交大，以党委副书记率领的党委成员，坐在台下和几千学生一起听完了周星驰的讲座。演讲结束后，西南民族大学和中国人民大学还分...
听说，北京今年的新年音乐会扎堆儿。除了声名煊赫的祖宾
第一次知道广州国际纪录片大会是在去年年底，中国青年报的一篇稿子“中国纪录片热在闹在别处？”那时刚接触这个行业，记得当时还义愤填膺的转发给了很多人。
后来不知道怎么就认识了老何，知道他是这个会的始作俑者，如果没有记错的话应该是他们今年年初第一次到北京来做新闻发布会，记得当时还帮他们拉了几个媒体过来。国内那些花花架子的电视节见多了，开始也很不以为然，以为也是那种从政府骗到一点钱帮助做业绩的，所以每次老何到北京来找人讨论大会规则时，我一定是首席辩论手。比如他说要照顾到独立制片人，我就质问他，交那样多...
这是在一个新的路口，是寻找方向的一个过程，到底怎么走？只能看我们自己。常：作为一个热爱摇滚乐并以此为业的人,你一直不停的努力,也不断的收获；你曾经有过三个梦想，现在包括与“滚石”同台演出这个梦想，都几乎实现,经历这些以后,你还有新的理想或者梦想吗？崔：与“滚石”乐队同台还没有成为现实，希望还有机会和他们合作，其实在我看来，与他们一起演出是很难想像的事情，我原来就预感到这是不可能的。但是虽然没有实现，我也没觉得特别失望。常：这完全是由于一些外在因素的影响，那“滚石”乐队还有没有再来中国做演出的计划呢？...
许巍的第四张专辑《[[每一刻都是崭新的]]》最近已经可以在市面上见到了。上次采访许巍时，他很实在地说：“我的朋友们都说《[[时光
“你第一次性爱是在什么时候？” “你曾经尝试过多种做爱方式吗？” ……….. 影片《[[金赛传]]》就以这样颇具震撼性的方式开场。那是一场访谈的演习，金赛向助手们解释访谈的技巧与原则。他说，真正具有科学意义的访谈，应当是“直接”而“客观”的。与这个原则相适应，影片在讲述“性”、讲述一代性学奇人的一生时，其形式与风格也是“直接”而“客观”的，最后的效果却是“动人”的。
没有真正到过美国、或者真正了解美国的人，可能有些难于理解影片内容与人物的意义，也就难以了解影片本身的意义。在我们大多数人眼里，美国是个开...
爱我温柔点 2004-12-19
影片原来的名字叫
法斯宾德谈影片是如何产生的（十） 打入影院之路 用具体的数字来判断一部影片在目前的条件下商业上成功与否，即使是对电影感兴趣的广大观众也不免会产生迷悯。如果只说某部影片收入100万马克，而不说明在什么地方、替谁赚了l00万，那么这个数字说明不了什么问题，因为票房收入必须分摊给电影院、租片人和制片人。一部影片要收回制作成本，主要还是要靠电影院的售票窗口。 这里举一部制作时预算相对较低的影片《[[撒旦的烤肉]]》为例...
法斯宾德谈影片是如何产生的（九） “如果剧组是由我了解的、他们彼此间也都相互了解、知道别人的困难和弱点的人组成，那对我是再好不过了。退一步说，如果剧组的成员中，有两三个新来的人，我觉得也不错。我当然并不害怕新来的演员，我只是担心，如果他们是新来的，我到底能不能和他们一起拍出我要的东西来，也担心我能不能找到一种他们听得懂的语言，一种使他们能够入戏的语言。”(法斯宾德语) 法斯宾德是这样一个以高得几近于冒险的程度在工作中寻找自我认同的导演(这也就说明了他那...
法斯宾德谈影片是如何产生的（八） 剪辑和蒙太奇 法斯宾德反复强调说，影片拍成后应该是什么样，在拍摄工作的进行中他就已成竹在胸。他只拍他认为拍成的影片所不可或缺的，此外便绝不越雷池一步。这句话听起来不言而喻，而在实际拍摄制作中则不那么简单。许多导演，如亚历山大
法斯宾德谈影片是如何产生的 音 乐 与剪辑相反，音乐在法斯宾德的绝大多数影片里不仅仅起着陪衬或烘托的作用，而且被理解为作品总体中附加的、新的组成部分。法斯宾德从他的第一部影片《[[爱比死更冷酷]]》起，都是用同一个作曲家：培尔
法斯宾德谈影片是如何产生的（六） 音 响 《[[我只要你们爱我]]》是用同期录音拍成的，《[[撒旦的烤肉]]》和《[[中国轮盘赌]]》则是拍完后配音的。法斯宾德对于二者没有原则性的偏爱：“拍《[[撒旦的烤肉]]》没有采用同期录音，这是个失误。拍《[[中国轮盘赌]]》采用后期录音，我认为完全正确，因为拍片时我们就自由多了。” 就《[[撒旦的烤肉]]》而言，采用气氛上音色更丰富、更有活力的同期录音作为辅助音色，...
法斯宾德谈影片是如何产生的（五） 演 员 如果有谁看过法斯宾德拍片，他最先感觉到的就是演员那种对他的戏赖以产生的默契配合。他说戏讲解。但很少作示范，从不进入演员的位置来给演员解释要怎样做，但是戏就这样顺顺当当拍出来了。这种状况与法斯宾德的工作方法的重点也有关系：挑选角色的时候，他就已经考虑到各种因素，避免挑选需要调教的演员。 人们都说法斯宾德简直象个驯兽师。关于他和他同演员打交道的故事，大抵都赋...
法斯宾德谈影片是如何产生的（四） 灯光和色彩 安排灯光的时候，法斯宾德完全放手让摄影师巴尔豪斯去干，自己不插手干预，不论要安排多少照明灯、放在什么地方；光线要柔和还是要强烈。他们两人早就相互对对方了如指掌，所以这一个想要做的事，绝不会使另一个不高兴。 法斯宾德在基本的用光原则上，有一个明显的发展过程。在他的头几部影片中，一切都光明透亮无以复加，有许多画面几乎用光过度，最明显的大概要数《[[意大利手艺匠]]》。...
法斯宾德谈影片是如何产生的（三） 外景场地及其影响 《[[我只要你们爱我]]》和《[[撒旦的烤肉]]》的剧本里，见不到任何镜头说明。这就是说，对于景别比例的大小、镜头的移动、每个镜头的起始结束，都没有任何直接的提示。甚至对于后来的剪辑必不可少的每个镜头前的号码(在拍摄时记录在“场记板”上，由摄影机固定下来)，在这两本分镜头剧本里也未有记录。仅仅在《[[中国轮盘赌]]》中，法斯宾德编写分镜头剧本时就已对摄影机和剪辑的工作做了较为具体的说明——这...