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“我并非强迫你“(1998)暗含了一个现代媒体发展的社会中对个人主义形式的一种反应。杨福东把不同人物如此接二连三地快速串联一起，甚至看不清楚人物形象。
一个男人在对一个女人解释这句句子：“我并非强迫你”，12-14个人物各自的动作又构成了一个假想中的人，他不断对一个女人重复说着：“我并非强迫你”。
这部短片影射了忙碌的现代社会对个体的忽视。杨福东拍摄了一系列迅速移动的场景，以致于看不到一张清晰的脸。
2002年，是张元进入主流电影市场最为活跃的一年，《我爱你》的公映和《江姐》、《绿茶》的拍摄完成，都成为媒体炒作的热门话题，张元“回家”的步伐似乎越来越快，一个先前以拍摄引起广泛争议性题材著称的艺术电影导演，突然掉头直奔商业电影和“主旋律”电影而去，针对张元如此大的转变，自然会是众说纷纭。不过，张元自有说法，他在回答《南方周末》的记者为什么要拍《江姐》时候，他表示了自己对样板戏叙事手法的推崇。张元自认为要拍什么，或者
怎么拍都是他个人的选择。而张元在另一些场合说的话，也颇能代表他目前的创作...
一个非常意象化的玄疑故事。
尽管在看这个片子的时候可能会给大家一种不舒服或者不适应的奇怪感觉，但对于这个作品我个人给予很高的评价，对于当时黄凯只是一名大二大三的学生来说，非常难能可贵。
首先本片正剧长１４分钟左右，不算是长时间，但在这１４分钟里，一个故事被讲述得峰回路转，平淡却又深刻。黄凯在剪辑方面下了很大的功夫，用了多种抽象手法如高斯模糊运动模糊黑白反打彩色跳剪等却不至于花哨，而是很好地营造了一种诡异气氛来配合这洋一个故事。本片优点颇多，无论从演员表演，故事剧情，摄像灯光来说都是学生DV作品中难...
影片以大量的网络图片（不同身份人物头像面部特写）和数码相机实拍的各类人物头像相结合，并以每一个头像为一帧的单位方式串接成逐帧动画影像。通过正常速度的视频放映，这样大量的头像图片便产生了 “超速”的变化，转化成动态的视觉形态。本来每一帧的清晰人物头像面貌被瞬间扫过，所以我们从超速即逝的动态影像表面无法观察到每一个头像的面部特征和有关信息。从而堵塞和阻断了观众读取影像的心理，大量的不同职业、不同类别的头像在瞬间即逝的变化中，面部已变得模糊；观众无法在影像里找到明晰的答案和参照，我们力求想找到“我”的...
北京三部曲 之一这部片子中，主人公又和很多女人发生了性关系，有比他大18岁的，他没有道德上的负担，认为他是给夫妻不和的人带来快乐。现在评价主人公的道德还为时过早，下定论不管什么时候都可能是对人的伤害
影片以12个故事回顾了中国的过去和父辈的生活。
由于商场有聚集人气的功能，在商场门前，尤其在城乡结合部的商场外，严格的城市管理还未产生效果之前，众多民间的小营生会闻风而至，小百货、补鞋摊、小食档等等，当然也包括乞讨。这是我在刚建成的超市门外，“摆摊乞讨”-----《请给我５毛钱---我知道拉登在哪里》。以乞讨的方式收集公众对国际事件的反应和对国际政治的态度
忠是一个初到美国的中国青年，新结识的美国朋友起初害怕跟他交谈，因为他们无法正确地叫出他的名字。好奇的美国朋友逐渐了解到“忠”这个名字的来历和含义，进而了解到他们的新朋友跟美国青年不一样的成长经历。
好玩搞笑，反思「过份自我
一直以来，民众移居到城市而形成的新社区一直是地区和全球关注的热点。本片探讨了移民问题，讲述了一个在诸多多民族国家具有普遍性的故事。1954年越南奠边府大捷后，一批来自越南西北部的泰人官员被派遣到首都河内工作。河内的泰人社区逐渐成长起来：妻子随丈夫从农村搬到城市居住、泰人学生为求学来到城市、泰人与河内人组建家庭。泰人慢慢建立了一个紧密、强大的社区。
每天数以万计的打工者来到北京，追寻他们的梦想。然而谁又知道繁华背后现实的残酷？孟云的父母带着孟云和她的弟弟从老家四年前来到北京郊区，做起了小生意。随着时间流逝，生活逐渐好转，却临近孟云小学毕业的日子。没有北京户口成为小孟云继续受教育最大的阻碍，是放弃一切回老家还是留下来？他们是如何抉择的呢？
说的正是一个母忘子的悲惨故事。当患上老人痴呆症的母亲连至亲也记不起时，做儿子的要牺牲几多才算尽孝义
在西域画室里，王誊喜和女友宋云霞在属于自己的空间里，过着相对平静的生活。冬季，在送走一批学生之后，王誊喜的情感跌宕起伏，工作和生活也随之少了些许激情，多了几分无奈。夏季，画室迎来了新一批的学生，女友和他躺在床上期盼着新一年的生活的开始。可是，另一个女孩的突然闯入，却打扰了这种原有的平静。在同时面对这两份感情之时，王誊喜陷入了矛盾中……
