La chute de la maison usher
片名: | La chute de la maison usher |
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其它片名: | 厄舍古厦的倒塌 |
导演: | Jean Epstein |
编剧: | Edgar Allan Poe |
制片人: | Jean Epstein |
摄影: | Jean Lucas, Georges Lucas |
美术: | Pierre Kefer |
主演: | Jean Debucourt, Marguerite Gance, Charles Lamy |
片长: | 63分钟 |
年份: | 1928年 |
类型: | 剧情 |
国别: | 法国 |
语言: | 法语 |
格式: | 1.33 : 1 |
制作机构: | Films Jean Epstein |
影片概述 . . . . . .
让·爱泼斯坦属于二十世纪20年代受格里菲斯、卓别林和英斯的影响进入电影界的法国电影人。受惠于早聪,爱泼斯坦很早就对文学发生兴趣。1922年,他年仅25岁就拍摄了纪录片《巴斯德》(而在此之前,他已有大量文学、哲学和电影论著问世。)次年又拍摄了三部剧情片,其中有著名的《忠实的心》,该片被评论界认为可媲美阿贝尔·冈斯和马塞尔·莱尔比耶(Marcel L’Herbier)的作品,把他推向了法国先锋电影制作的前沿。
在1925,1926两年间,爱泼斯坦为俄国人emigré Alexandre Kamenka的电影公司Albatros 摄制了四部影片,其中两部,L'Affiche 和Le Double Amour,的剧本是他妹妹玛丽·爱泼斯坦写的。史诗片Le Lion des Mogols 的剧本是该片主演,大明星Ivan Mosjoukine 写的,非常荒唐可笑。Les Aventures de Robert Macaire 则改编自卡尔内《天国的孩子》里Fredéric Lemaître 的滑稽戏剧。这四部电影都不是爱泼斯坦最好的作品,但却在围绕《忠实的心》展开的论争结束后,确立了他的导演地位,并且也使他得以在1926年成立了自己的电影制片公司。
爱泼斯坦以制片兼导演的方式拍了很多作品。他首先拍摄了两部兼顾艺术追求和商业流行的电影。其中一部改编自George Sand的小说 Mauprat,是他幼年读过的作品。另一部Six et demi onze,又是他妹妹写的剧本。最后的两部电影则是完全的独立作品。短片《三面镜》以其形式构成驰名,它所追求的电影叙述结构实验,在三十年后还在复现在阿伦·雷乃的《广岛之恋》里,依旧惊人。《厄舍古厦的倒塌》是爱泼斯坦对艾德加·爱伦·坡的黑暗世界的招魂,其表演和拍摄手法更为复杂,叙述方式也十分迷人。爱泼斯坦以绝妙的风格讲述了这个关于爱、艺术和疯狂的故事,大量使用了慢动作和多重叠印。正如片中的男主角,拒不接受生与死的分离,通过意志力,召回他通过艺术创作杀死的女人,爱泼斯坦的电影也创造了一个宇宙,在那里,古堡和森林,内部与外部互相渗透。
这部精巧的电影是对北方想象力的召唤,可以比肩德莱叶的《吸血鬼》,也是对爱泼斯坦波兰血统的提醒。拍完该片后,爱泼斯坦基本退出了巴黎电影界,只是偶尔拍点商业电影,而把大部分精力投入对布列塔尼乡下和海滨风物的半纪录片拍摄,其中有1929年的Finis terrae 和1947年的Le Tempestaire 。
爱泼斯坦是一个复杂而强硬的电影人物,他电影拍摄手法受到持续的理论关注。虽然他30年代的论著La photogénie 里的核心概念还是不明确的也是无法明确的,他所依赖的“电影本质上是神秘的”的观念在当时也是应者了了,他的理论还是引起了广泛兴趣。在1974-75,随着全集Ecrits sur le cinéma 的再版,人们再次认识到他在观众和银幕关系的探索上的现代性和持久兴趣。
在1925,1926两年间,爱泼斯坦为俄国人emigré Alexandre Kamenka的电影公司Albatros 摄制了四部影片,其中两部,L'Affiche 和Le Double Amour,的剧本是他妹妹玛丽·爱泼斯坦写的。史诗片Le Lion des Mogols 的剧本是该片主演,大明星Ivan Mosjoukine 写的,非常荒唐可笑。Les Aventures de Robert Macaire 则改编自卡尔内《天国的孩子》里Fredéric Lemaître 的滑稽戏剧。这四部电影都不是爱泼斯坦最好的作品,但却在围绕《忠实的心》展开的论争结束后,确立了他的导演地位,并且也使他得以在1926年成立了自己的电影制片公司。
爱泼斯坦以制片兼导演的方式拍了很多作品。他首先拍摄了两部兼顾艺术追求和商业流行的电影。其中一部改编自George Sand的小说 Mauprat,是他幼年读过的作品。另一部Six et demi onze,又是他妹妹写的剧本。最后的两部电影则是完全的独立作品。短片《三面镜》以其形式构成驰名,它所追求的电影叙述结构实验,在三十年后还在复现在阿伦·雷乃的《广岛之恋》里,依旧惊人。《厄舍古厦的倒塌》是爱泼斯坦对艾德加·爱伦·坡的黑暗世界的招魂,其表演和拍摄手法更为复杂,叙述方式也十分迷人。爱泼斯坦以绝妙的风格讲述了这个关于爱、艺术和疯狂的故事,大量使用了慢动作和多重叠印。正如片中的男主角,拒不接受生与死的分离,通过意志力,召回他通过艺术创作杀死的女人,爱泼斯坦的电影也创造了一个宇宙,在那里,古堡和森林,内部与外部互相渗透。
这部精巧的电影是对北方想象力的召唤,可以比肩德莱叶的《吸血鬼》,也是对爱泼斯坦波兰血统的提醒。拍完该片后,爱泼斯坦基本退出了巴黎电影界,只是偶尔拍点商业电影,而把大部分精力投入对布列塔尼乡下和海滨风物的半纪录片拍摄,其中有1929年的Finis terrae 和1947年的Le Tempestaire 。
爱泼斯坦是一个复杂而强硬的电影人物,他电影拍摄手法受到持续的理论关注。虽然他30年代的论著La photogénie 里的核心概念还是不明确的也是无法明确的,他所依赖的“电影本质上是神秘的”的观念在当时也是应者了了,他的理论还是引起了广泛兴趣。在1974-75,随着全集Ecrits sur le cinéma 的再版,人们再次认识到他在观众和银幕关系的探索上的现代性和持久兴趣。
导演阐述 . . . . . .
获得奖项 . . . . . .
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