广武

廿一世纪的广武城，三个卑微而又极富生命弹性的小人物被杨氏的镜头放大了。他们代表了中国新农村体制下青年男女的三重命运轨迹：小姐；饭店女服务员；乡村小学男教师。小红、芸芸、小仙，这三个代号似的名字化落寞为坦荡的抒情，融困顿于静谧的翘望。极度现实的小红，靠赚取肉金谋生，她机械；默默无闻的芸芸，靠出卖体力维生，她怯懦；吊儿郎当的小仙，靠瞎混日子寄生，他迷离。他们运用最直接的手段回应命运的调侃——本能。

故事发生在马路边一家“一次性汽车旅店”里——广武村美食涮锅店。它身兼二职，一式两用。明面上是饭店，暗地里是窑子。光顾的客人无非两种：大车司机（拉煤的），小车司机（观光的）。小红、妮子同为该店驻场小姐，她俩出口成脏、污言秽语。常常躺在床上用双脚丈量各自的生命旅途（墙上贴着一副广武公路图）。

面对广武这个地方我的印象最初其实是长镜头的那种感觉。就是说像塔尔可夫斯基电影的那种感觉，很慢、很长，是很情绪化的一种表达。我觉得其实很多所谓的艺术电影是以镜头的时间来说话，就是说很简单的一个事情但是在很长时间的才完成它。我特别喜欢长镜头的那种方式，像贝拉•塔尔导演的电影我也特别喜欢，所以前期拍的过程中我特别想做成一部两个小时以上的片子。两个小时可能真的没有很多可以互相产生作用的情节，但是每个镜头可能都很漂亮。《广武》拍摄也用了轨道，也有一些技术方面的努力，也是想试图表达一种情绪。在整个过程中我的想法也一直在变，从长到短，名字也变过。就是说，其实在不停的实验，等于说在这个过程中是一个实验。传统电影的拍摄方式我觉得自己能驾驭，但是故意想回避这种方式。大家可以看到片中全是这种平行的、像图片一样拍摄手法，所有的东西都是这样一个一个接过来的。而不是从一个远景、中景到局部的叙事方式。常规叙事方式，大家看了很舒服，就跟人想象的顺序是一样的。所以我都是用切断式的中景的方式。片中放钱再拿钱，镜头不动，后来摇了一点就结束了。然后，晚上他们嫖客小姐去房子里面的情节也是轨道慢慢推进来的。如果用常规叙事方式从开门进去关灯可能分成二十几个镜头来完成。因为我不是电影学院毕业的，玩那个可能不一定是我擅长的。其实我想用自己相对擅长的、图片式的、中景式的方式来构成一个东西。

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