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巴嗨的城堡

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片名: 巴嗨的城堡
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导演: 陳龍偉
片长: 分钟
年份: 2004年
类型: 动画片
国别: 中国台湾
语言:
格式:

影片概述 . . . . . .

巴嗨住在台灣的高山上,是個開朗健康的原住民少年。下午,在因為921大地震而剩下一半的籃球場邊打籃球,學著《駭客任務》裡的凱莉安摩斯跳過被震斷的道路;晚上,在震災後用各種材料拼湊起來的家園跟狗兒阿慨話當年,抱著像是步槍一樣的手電筒睡覺。山上的許多東西消失了,而巴嗨希望山有一天能夠自己好起來。

导演阐述 . . . . . .

《巴嗨的城堡》是陳龍偉導演的新作品,也進入了2005年台灣國際動畫影展的台灣動畫新銳單元,同時也是為了921地震的紀念而進行的創作,陳龍偉導演的《出口》曾與侯季然導演共同獲得2003年台北電影節的首獎,目前則正在進行一個新的計畫《大河囝仔》。以下則是導演針對本社的訪問所作的回答:


Q:可否請您談談從《出口》獲得了2003年台北電影節首獎之後的創作歷程?除了經濟上獲得了回饋之外,其他的因素是怎麼樣影響到您之後對於創作的想法?


A:沒有太大的改變耶!還是做自己有興趣的題材,只是內心裡比較想嘗試製作一些超越個人格局的作品,也開始了這個方向的努力。透過團隊合作與跟其他專業成員的溝通研究、互相學習,就我個人創作層面的成長來說,可說是獲益良多。


Q:如果可以的話,也請您簡單介紹一下您自己,和您近期的作品。


A:我接觸影像是由大學唸電影科系開始的,電影、電視、廣告、MV、動畫…等等,然後在研究所時便專心在動畫方面。因為以前在業界接案的經驗,現在比較排斥商業委託的製作,想專心在開發自己可以主導的計畫。目前正在進行的是《大河囝子》,這是由台灣攝影老前輩李鳴鵰著名的作品1947年《新店溪畔的牧羊童》改編而來。想以3D電腦動畫製作出2D動畫的風格。《巴嗨的城堡》應該算是《大河囝子》的技術習作吧。因為當初並不想再接案了,想專心在大河案上,但是因為吳乙峰老師的極力推薦跟鼓勵,所以就接了《巴嗨的城堡》921地震紀念動畫。也藉這個機會當作的《大河囝子》暖身。因為交件期限的急促,短短2個月的製作時間並沒有能製作的盡善盡美,這算是比較遺憾的。


Q:之前擔任學校講師的工作,跟學生之間的互動對您的創作的影響又是什麼?


A:現在的學生都非常聰明有創意,受主流(日本)動漫遊戲的影響很深,也有不錯的漫畫造型擬模能力,但是在基礎功夫上及藝術素養上還要多多加油。很多同學有商業導向製作的喜好與熱情,只可惜目前台灣大專技職院校內沒有這方面的師資來滿足他們(很慚愧!接近商業成熟度的作品,亦是我目前的努力的目標)。業界有很多優秀且有技術專業力跟經驗的人才,都因為受限於學歷的條件(博碩士)不能到校園來授課指導,這是目前我看學術培養人才上比較有感觸的環節。


Q:在《巴嗨的城堡》裡,您似乎使用了一些動畫技巧來結合2D的繪圖質感和3D立體模型動畫的製作方式,可以為我們說明一下您使用的方法嗎?


A:(由本片藝術指導蔡旭晟說明)在2D動畫的質感呈現中,賽璐路的平面動畫風格是本片所採用的方式,而在3D技術上,3D製作的部分是使用Maya這套軟體來製作,在這裡我用來製作3D模型及動態表現的部分,再利用外掛Tomcat Cartoon Shader 來將3D影像算圖成2D平面動畫風格,而3D轉換成2D有幾個製作上的地方,和傳統3D動畫製作方式不同。第一是模型的製作方面,在2D的造型透視上,和3D接近真實透視的型體是有極大的差距,此時在3D模型的製作上就要讓形體的透視能接近2D動畫,在同一個動畫人物模型,我根據拍攝鏡頭的角度製作符合該角度的透視模型,所以同一人物會有適合正面拍攝的3D模型,也有針對側面拍攝的模型,再安排鏡頭時再進行調度,使人物所呈現的造型風格能更接近2D透視觀念,而非單純的3D轉換2D的數位效果。第二點是材質與色彩的運用,在3D模型的材質呈現上,全部採用手繪的方製來製作,以線條及色塊的安排為主。在色彩的運用上,所使用的色域主要偏向色料呈現的範圍,避免使用數位色光的色彩調性,來模擬顏料的色彩表現,再配合材質的色塊,來增加顏色的厚實感。


Q:對您來說,將2D繪圖的感覺結合在3D動畫裡面的理由是什麼?這樣做跟做成3D動畫的傳統表面質感的方式相比有什麼不同?


A:3D電腦繪圖除了有精確理性的空間感之外,材質也在虛擬打光之中很容易呈現出擬真的特色,相對的2D繪圖的材質與平面的光影處理可以平衡這樣的感覺,雖然是3D電腦動畫,卻可以讓整個視覺感受往平面繪畫中那種「創造性的空間感」接近。


Q:近來有一些3D動畫作品都將2D作畫的質感加入其創作中,您覺得這是一種趨勢嗎?


A:是否是一種趨勢我不知道,只能說還是有人偏好那種2D精緻手繪的質感,或者說是3D電腦動畫技術與風格完熟後後另一種思考的方向;有人認為這在後數位時代裡,我們才會想藉著科技去回歸那種屬於「人」的味道吧!


Q:在整個故事中重複出現,甚至讓巴嗨的親人坐上去的那種白色、像是百合的花朵是野百合嗎?對您而言它具有什麼樣的意義?


A:高山百合是台灣原生種的植物,非常具有本土精神象徵的一種符號,在原住民文化之中也有堅毅、純潔的意涵;在這支影片中,我把它用在親情的表現上,巴嗨的家人坐在巨大的百合花上緩緩飄升,其實是巴嗨對至親生離死別的一種主觀想像與思念,在不忍和傷痛之中也埋入撫慰心靈的力量。

获得奖项 . . . . . .

2005年台灣國際動畫影展的台灣動畫新銳單元
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