流離島影

自1989年「螢火蟲映像體」誕生至今，拍攝為數不少的社會人文紀錄片及電影，在堅持獨立自主的創作精神下，以"反省島國現況"的課題，陸續完成關懷離島的影片，如《單打雙不打》，《X島國之兩門相望》，《大陸新娘》，《返鄉的尷尬》等；2000年完成的《流離島影》，就是延續這樣一股精神，在製作人周美玲的號召下，結合了１２位台灣優秀的獨立製片工作者，其中有得獎經驗豐富的新生代創作者，有在學院裡任教十幾年的電影教授，１２位共同的渴望，都是因為對現實處境悶熱與窒息的厭倦，而有將自己放逐邊界的念頭。

*** １２位創作者 VS 台灣四周１２個離島VS １２種凝視

1999年夏天，１２位導演許配給１２個島，他／她們相互允諾與打氣，預計在島上觀察，感受，紀錄，反省，一年後繳交片子的約定，見證了他／她們與時間及預算賽跑的努力與勇氣；我們好奇，站在海陸相交的臨界點上，這群充滿自覺與豐沛創作力的紀錄片工作者，又將會帶出什麼樣的議題，呈現什麼樣驚人的影像風景? 可以確定的是，2000年秋天，他／她們實現了夢想，完成了這場與人，海，島交錯的深邃對話。堅持獨立創作的他／她們，雖然得到公共電視五百萬元的補助，每個導演仍要自己貼錢，有些人甚至處於負債狀態，但，謝絕影響任何拍片觀點的補助是整個計劃的堅持；如今，影片完成，我們必須說，這樣的堅持叫人敬佩，因為１２支影片風格多元，觀點新穎，實在是台灣紀錄片史上叫人驚艷的一刻。

*** 挑戰主流　顛覆傳統

有鑑於過去紀錄片只能在非主流媒體放映的待遇，製作人周美玲提出主流戲院放映，電視頻道放映，出電影書，及全國離島巡迴等放映計劃，其中挑戰主流媒體放映機制的企圖明顯；巡迴至今的結果證明，這樣的安排的確讓更多民眾能在大戲院，或離家近的定點，享受觀賞這一系列實驗紀錄片的趣味。此外，這１２支影片所呈現出的影像風格奇異，敘事觀點多元，也是在一般主流紀錄片中看不到的；謝絕寫實新聞報導方式，質疑紀錄片中客觀真實的存在，甚至以動畫的表現方式來呈現，讓紀錄片不再背負著報導紀實的宿命，而以檢視紀錄片工作者在紀錄過程中，誠實面對被拍攝物體的態度為最終考量。這種堅持「聯合製作，合作共享，獨立創作，各顯神通，邊陲出發，特殊美學，突破舊規，開創格局」的製作精神，開啟我們在思考紀錄片與社會脈動時，一個可能的努力方向。

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