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在意大利，媒体大王总理贝卢斯科尼几乎控制了所有的新闻媒体。著名幽默女演员莎比娜·顾赞蒂的节目在公营电视台第一次播出之后，就以“庸俗”和侮辱政府为借口，被撤下停播。莎比娜·顾赞蒂因此以严肃的态度和幽默的笔触向政界和媒体就意大利和欧洲的民主制度现状展开了调查，并对贝卢斯科尼领导下的意大利的审查制度进行了批判和诙谐的分析。
纪录片关于几十年前的那个黑暗的社会体制下，一群人是如何用电影去反抗政府的暴力和压制，他们即被后来者称为南斯拉夫”黑浪潮“一代。
正是这个“几十年前的那个黑暗的社会体制（1961-1971）”提供了共产国家（过去和现在，不包括1968年的捷克斯洛伐克，1981年的波兰和1986年以后的苏联）里最多的自由
真实记录！无对白，无需字幕。
一部绝美的记录片。记录了一个精神病患者定居点的一天。
导演刻意营造了一种非真实的表象。显然，那些构图、运光、色调和现实完全不一样，但它们实实在在地进入了镜头——换句话说，它们“被记录”了。导演意图通过这种表象与真实的强烈冲突，表象与意义的强烈冲突（安排为疯人聚居地，有这种效果），来突出表象的独立地位。所以在这部纪录片中，主角不是那些疯人们，更不是什么背后的意义，而是被摄影机捕捉到的任何一个角落。
“真正的残酷来自事物本身，是生活的本质使人恐怖”
荷兰先锋纪录片女导演Else Madelon Hooykaas的早期作品。爱尔丝用16mm摄影机记录下窗外街道上普通一天的景象，七十年代荷兰人的日常生活全景尽收于她的镜头之下。它不仅是一条街的肖像，更是一张最典型的荷兰人肖像画。
任职于美国迈阿密儿童医院的温医生来自台湾竹东。2003年一位十二岁的秘鲁男孩Sebastian越过赤道来到他的诊疗室。这个罹患神经内皮层瘤的小生命与温医生多才多艺的儿子Felix有许多相似之处，他们都喜欢画画、种树，并着迷于蛇类。然而，七年前，同样的年龄，Felix在1996年美国国庆节午后，祖父母首度访美团聚之际，离奇地在衣橱里结束自己的生命，房门上留下一张令人费解的公告。
温医生在治疗Sebastian期间，打开了两百多个尘封已久的纸箱，关于儿子的回忆一一涌上。一位经历丧子之痛的父亲，慢慢在镜头前温习儿子生前的一切；他读...
Chris Marker拍竣於1977年的A grin without a cat《紅在革命蔓延時》其實是往前十年間，即1967年以降遍佈世界各地的諸種革命記錄。當中包括了許多早已被過度演繹作成符號，流連於不同文本卻讓陳某這一代年青人不知其所以然的火紅事蹟。比如是陳某首先在《斯德哥爾摩情人》中讀到的智利阿連德、米蘭．昆德拉掛在口邊的布拉格之春、Rambo裡面的越戰、《戲夢巴黎》內的五月風暴甚或是《一個人的聖經》讓我確實認知到的中共文革，以至長毛汗衫上的哲古華拉都一一被這部長達三個小時又十五分鐘的紀錄片包裹在內了。
一部关于艾滋病题材的精彩记录片;此片是对人类精神力量和人类伟大的爱的一个难以置信的旅行.
70年代初当格劳贝尔-罗恰流亡国外期间，他在古巴和意大利电影友人们的帮助下剪辑完成了这部片长170分钟的黑白纪录片，其中包括大量他在巴西生活时期通过私人关系拿到的档案文献影像，由罗恰本人做画外音讲解。影片涉及到巴西国家的历史、文化，民俗、政治、宗教、艺术、电影、音乐、种族等等十几个方面，堪称一部关于巴西的百科全书，而且其中不少敏感的影像资料后来都被独裁政府秘密销毁了，如今也仅能在这部影片里看到片断。
他是谁？他从哪里来？为什么要这样生活？
导演无意解释，只是用荒芜的灰暗镜头告诉你：这是在中国，这是在现代，这是自立奋斗的一种方式，没有苟延残喘，没有为了吃饭去献媚去乞讨！从这个意义上说“无名者”是一种体制的逃避者，是一个富有独立精神的人。
相比我们他只是脏了些，不洗脸不洗头不洗衣服，用拾荒的黝黑的手端着饭碗大口大口的吞咽，无所顾忌，无可阻挡的自由像那片早已荒芜的土地。
你看到绿色了吗？禾苗在生长。
你看到希望了吗？远处的高速车声音呼啸而过。
从冬到夏，从种子...
一个发人深思的真实故事。一个已婚男子与一个美丽的20岁单身女子之间缠绵绯恻的纠葛，这段纠葛始于1957年，并一直延续至今。
本片是关于40多年前一次事件的记录片。Burt和Linda，他们过山车一样的关系，在1959年的夏天冲击了整个美国。Burt，一名32岁的已婚检查官，而Linda是一位漂亮的20岁的选美女孩。他们在布朗克斯开始了旋风一样浪漫爱情。他们成为复杂心理伦理猛烈舆论热点，在当时上尽了各大报纸和杂志。
Forever/ / Heddy Honigmann
《永远》是一部彰显艺术生命力的电影，影片围绕着拉雪兹神父公墓展开，在这里人们能感受到死亡与爱的交融和艺术的不朽。
在《永远》中，从人们的眼中我们看到的是神秘、平静而又美丽的墓地。很多人都与自己的爱人一起前来膜拜死去的艺术家，有的人在所崇拜的艺术家的墓地留下自己的书信，有的则献上一朵花。敬慕者们在一起谈论艺术与生命中的美丽，墓地也反馈给他们生活的灵感。
导演海蒂•霍尼曼说：“我只是想去做这样一个电影称颂爱以及对死亡呈现一个宁静的视角。这个影片是关于‘美如何让我们永得安慰’。”
黑白色调让人变得凝重，缓慢的镜头仿佛沉重的步伐，这是苏俄片特有的节奏，那种感觉如果是有苏俄情结的人来看可能更有体会吧.....秋天在这个短片中不是简单的告别，而是一种开始——向告别进发....在这场漫长的告别中，肯定与否定都变得退却了，唯有沉默不用伤啊啊啊....
纪念物的设立，不正是将历史缩减，将过去从现时的生存中抽离吗？这样，除了某个具体的地点以及相关的具体场景或时刻，在日常生活中我们就可以方便地遗忘与忽视，不再让负罪的过去打扰现时的幸福生活。
