和田夏十

1950-1965年被称为市川昆的“和田夏十时代”，这是个带点噱头的敬意，因为对他支持最大的编剧——和田夏十，就是他的妻子。而且，市川昆事业上几乎每次转折都与她有关。

　　　
　　　　1948年，市川昆因为“大罢工”离开了东宝，正处在事业的动荡期十字路口，但也因为这个事件，他认识了之前东宝的同时和田夏十。相同的经历和感受很快让他们成为了心意相通的恋人。市川昆希望成为导演之后在结婚，和田夏十就为他选了一本小说，让他以此拍摄了处女座《花开》。和田夏十的写作才能在婚后很快的表现出来，她在看剧本的时候，相处的台词准确又生动，虽然她更想做一个家庭主妇，但还是成为了丈夫的编剧。她的剧本大都改编自文学名著，节奏清晰，情节动人但风格变化很大，这也让市川昆不断变化手法，探索新的戏路。从《缅甸的竖琴》开始，几乎每年市川昆都有都有作品入选《电影旬报》的十佳电影，他正是在这个时期扬名海外。他们的优势在于，有夫妻才有的责任和信赖，这是其他任何编导组合无法达到的。市川昆曾经因为看到《筋疲力尽》深受感动，但是对于一些手法又很疑惑。和田夏十主动鼓励他去做戈达尔的副导演。于是功成名就的市川昆开始认真的学习法语，虽然最终未能成行，但和田夏十对丈夫投身电影的支持可见一斑。可惜后来和田夏十不幸患上癌症，1983年她为市川昆的电影《细雪》写了结局，不久去世。
　　
　　和田夏十只为市川昆一个人写剧本，直到现在，仍然有很多部她遗留的剧本没有拍摄，这是一个妻子对丈夫女编剧家和田夏十，经过十八年与乳癌奋斗，结果还是在 六十二岁时去世了。

　　她写过《缅甸竖琴》、《野火》、《我只有二岁》和《怪谈》 等，是日本电影史上最优秀的编剧家之一。

　　早年嫁给了导演市川，市川的好电影都是由她写的。她改编小说并不照抄，常常把批评的精神加进去，而且绝对地强 调人性，从来不多愁善感。对剧本的要求很严格，她说过：“市 川和我的想法不同，要他强迫我照他的意思去做，我就要把他 从家里赶出来。”

　　市川导演过很多部电影，剧本不是和田写的都很差。这证 明她的看法比市川正确。

　　和现在的才女不同的是，和田对自己出了名，有很多人来 请她写剧本的事，并不感到高兴。她是一个完璧的家庭主妇， 连家里的衣柜都整理得干干净净，像新买的一样。厨房更不用 说，亮晶晶的。

　　她说过：“什么事一做便要做好它，不然做来干什么？”

　　和田也有她少了一条筋的时候，好像她看到洋人，就全身 不舒服，叫他们为“外人”。但是对外人的小孩子，她却很喜 欢。

　　有一天，她在街上碰到一个四岁大的洋小孩，向他母亲要 求买玩具。和田很感叹地说：“我一生学英文没有学好，这个 小孩只有那么小，就是一口流利的英语！”她不知道的是，四 岁大的日本儿童，照样讲得好自己的国语。

　　市川常到外国去参加影展，和田从不跟他去。不管他怎 么求她。她说：“我在日本看到外人就怕，还要去什么外国？”

　　在拍奥林匹克世运会的时候，她看到那么多外国人，也很 不安。但是没有忘记叫自己的丈夫不要拍运动，最主要的还是 拍人。

　　最后，市川终于说服她一块儿到康城。和田一下飞机，就 大喊说：“为什么有这么多的外人？”

　　 “在康城，你才是外人。”市川说。

　　市川要重拍《缅甸竖琴》的理由，不如说是纪念他的太 太。自从和田去世后，市川就一直没有拍过好片子。

　　《缅甸竖琴》讲一个叫水岛的士兵战败后，决心留下来埋 葬将士们的白骨。他的战友呼唤他一起回日本重建家园，但他 已做了和尚，肩上养只鹦鹉，以竖琴向他们弹出惜别之歌。

　　市川的烟和酒都吃得很厉害，尤其是前者，更是一支抽 完接一支，每天最少五六包才过瘾。市川的门牙有条缝，后来 他嫌把烟拿在手里麻烦，就干脆把那条缝弄大一点，将烟嘴夹 在缝的中间。如此一来，他抽得更多。奇怪的是他抽了几十年 烟，喝了几十年酒，一点事都没有，而烟酒不沾的和田夏十， 却一命呜呼。

爱的表达，所以92岁高龄的市川昆仍然笔耕不辍。

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