浪淘沙
| 片名： | 浪淘沙 |
|---|---|
| 其它片名： | Waves Washing the Sand |
| 导演： | 吴永刚 |
| 编剧： | 吴永刚 |
| 制片人： | Minwei Li |
| 摄影： | Weilie Hung |
| 美术： | Ke Xu |
| 声音： | Zan Guang |
| 片长： | 68分钟 |
| 年份： | 1936年 |
| 类型： | 剧情 |
| 国别： | 中国大陆 |
| 语言： | 普通话 |
| 格式： | |
| 制作机构： | 联华电影公司 |
影片概述 . . . . . .
《浪淘沙》是“联华”拍摄的第一部有声对白影片。编导吴永刚当时在阐述这部影片的创作意图时曾经写道：“人与人之间原无所谓仇恨，只因为要求生存，彼此掠夺着，仇杀着，以至于民族与民族间战争着！”
讲述一个侦探和一个罪犯的故事，他们因为各自的身份不同，罪犯逃跑，侦探追捕，最后他们来到了一个孤岛上，没有任何物质，在这样的环境下他们在开始互相帮助，互相怀疑，互相戒备……最后会发生什么呢？
多年来，对《浪淘沙》的意识形态批判霸占了评论的主要话语权，而当民族情绪从激愤走向平和后，我们得以对影片进行本文读解，发现《浪淘沙》大胆地借鉴了20世纪二三十年代欧洲先锋派的技巧，尤其学习了德国表现主义，再混合吴永刚本人超然物外的“冷”个性，令人吃惊地呈现出一种中国罕见的电影风格，独异而超前。不幸的是，这种先锋风格竟昙花一现地凋谢，既是吴永刚本人的不幸，也是中国电影的遗憾：阻断了一种个性的发展，也缺失了一个创造性探索影像的阶段。
讲述一个侦探和一个罪犯的故事，他们因为各自的身份不同，罪犯逃跑，侦探追捕，最后他们来到了一个孤岛上，没有任何物质，在这样的环境下他们在开始互相帮助，互相怀疑，互相戒备……最后会发生什么呢？
多年来，对《浪淘沙》的意识形态批判霸占了评论的主要话语权，而当民族情绪从激愤走向平和后，我们得以对影片进行本文读解，发现《浪淘沙》大胆地借鉴了20世纪二三十年代欧洲先锋派的技巧，尤其学习了德国表现主义，再混合吴永刚本人超然物外的“冷”个性，令人吃惊地呈现出一种中国罕见的电影风格，独异而超前。不幸的是，这种先锋风格竟昙花一现地凋谢，既是吴永刚本人的不幸，也是中国电影的遗憾：阻断了一种个性的发展，也缺失了一个创造性探索影像的阶段。
导演阐述 . . . . . .
获得奖项 . . . . . .
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