北京的风很大

京拆迁的场面，接着，推婴儿车的老人、拣破烂的流浪者、准备接新娘的婚车、羞涩的外地民工、纪律严明的武警战士、匆忙的上班族、带着中国姑娘的老外、身着前卫的都市新人类以及像被追赶的鸡一般的美容院小姐等被一个手持话筒、身边跟着摄影师的高大的胖小子截住，耳边响起一声突兀的问话："你觉得北京的风大吗？"人们对这个最简单的问题的回答和他们对这种冷不丁的提问方式的反应是大不相同的。有的人反问他们是干什么的，有的干脆骂他们神经病，甚至还扯到了安全感的问题。期间，雎安奇又一次次追问那一对对的行走的男女："你们幸福吗?quot;走进饭店，来到吃饭的男女面前："我可以和你们一道吃吗？"掏出香烟递向陌生的路人："我可以请你抽烟吗？"见到警察，"警察叔叔，我捡到一分钱。"警察有的收下了，有的不理睬。就这样他们强行进入居民楼敲门，在对方毫无心理准备的情况下开门，被迫回答。另外，他们将镜头伸进公用厕所，对正在大便的一位北京人（这次找对了对象）发出同样单调的问题："你觉得北京的风大吗？"对方很既恼火又无奈："我操！我这蹲着，你们他*的也拍啊。"在广场上采访人们："你现在在天安门有什么想法？"最后，影片在街头拍到一对家中孩子得了白血病的外地夫妻，并将镜头跟到医院。这时，他们没再问那个问题，而是给予了深沉的关怀。
　《北京的风很大》的生猛在于它不安套路出牌。我不知道别的国家的电影人是不是有这么个坏习惯，一是喜欢跟风，二是喜欢装逼。这部片子基本没有受这些坏风气的污染。
　　从形式上来说这虽然不是独创，但是在国内很少见了。国内的片子大都苦大仇深，导演总是把自己标榜成救世主一样的人，拿着自己的摄像机去拯救世人。这样的片子除了能使导演本人获得荣誉外，没有任何用。电视台这样的货色多了去了。本身拍摄者和被拍摄者就是拍摄和被拍摄的关系，很短的时间根本就不可能建立什么感情。都是装的。倒不如直接把这种陌生感呈献出来，“您觉得北京的风大吗”，猛的问你一句，看你在镜头前是什么反应。
　　所以啊，纪录片是有无数种可能的。这可能也是我喜爱纪录片的原因。
　　

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