大卫
经过1000多天的孕育、养成，陈凯歌终于在他的“内助”陈红的辅佐下，推出了这部灿烂艳丽的《[[无极]]》，一部与当下流行的剧情电影和技术电影不同的“诗剧电影”。它风格诡异、态度张扬、色彩班驳、场景奇特，从感性上强迫观众不得不带着一种惊异、惊奇、惊羡的态度去接近它和接受它，而其中那些象征爱恨情仇的人物符号，那些关于人生人性的台词哲理、那些表达人的命运的宿命情节，与这种感性的冲击结合在一起，让《[[无极]]》在奔放的想象力之中，又仍然保留了陈凯歌永远挥之难去的理性态度。《[[无极]]》用一种大胆的想象创造了一种异端...
发于《[[中国新闻周刊]]》2005年7月第3期
继贾樟柯《[[世界]]》公映的滑铁卢，及王小帅《[[青红]]》携戛纳获奖之大好形势火速上映之后，“六代后”独立导演浮出水面后的种种举动日趋成为舆论关注的焦点。无论如何，作为两位独立导演的旗手级人物，他们的是极其幸运的。与他们一起浮出水面的同行者王超，却仍然在为新片《[[日日夜夜]]》的公映而努力。此前，该片已在法国南特电影节上囊括了包括最佳影片金球奖在内的三项大奖。
王超的前作是01年在全球掀起巨澜的《[[安阳婴儿]]》。该片在国外赢得10多个国...
“你们现在所做的一切都是为了高考！”十年前我正在读高三，班主任每天都用这样的口号来给我们上紧箍咒。三年高中生活，我除了学会怎么去应付那当年还是“千军万马过独木桥”的高考之外，其他方面几乎是一片空白！ “要有自己的见解，要寻找自己的声音，要突破！”十年后我看了《[[死亡诗社]]》，认识了那个教诗歌的基廷老师，于是开始怀念起过往的时光：为什么我高中时就没有这样一位老师出现呢？ 还是来看看影片本身吧。它描述得是一所历史悠久的教会式学校，老师们日复一日，年复一年地以“传统，荣誉，纪律和优胜”为口号，遵循着刻板...
《[[霸王别姬]]》后，期待陈凯歌的任何一部作品，是一件再自然不过的事情。关于被陈氏夫妇唤作第三个儿子的《[[无极]]》更是如此。很有幸，能在第一时间看到这部年度最为巨大的影片。看完后，最大的感受是，这样一部画面瑰丽雄美，情感丰沛浩荡，主题奇崛宏阔的巨作，它所拥有的堪然精华，不是一下子就能吸钠干净的，需要慢慢的反刍消化。在陈凯歌的电影序列中，这也是最值得去影院看的电影。你只有在全方位的视听世界中，才会享受到这部电影在特效、数码背后，雄伟并直至永恒的深情。
影片打出的...
用黑色来营造一个罪恶的世界，倒也有非常别致的风格，这种影象的风格正恰如其分地还原着弗兰克米勒的原著漫画。暗夜、冷雨、惨雪，所有的场景都脱离了现实世界的味道，却又如此暗合人心中那个黑暗的虚拟世界。这部段落式结构的影片却令我想起了两个武侠小说作者，古龙和温瑞安，影片中的一切都象极了他们在小说中所营造的江湖，那个混乱却又有秩序的恩仇世界。古龙在他后期的武侠小说中融入了相当多西方推理小说的描写结构和方式，这就是他所谓的求新求变。正如他晚期作品中颇为出名的《[[七种武器]]》与《[[赌局]]》，都是以一个个独立的...
安哲罗普洛斯电影作品的独特性与威信因他早期作品所处的时代背景而更加凸显，一个专注于重建修复、普遍封闭的七○年代。过去十年间无疑是自二○年代迄今在新形式的表现上最丰沃的时期，高达（Jean-Luc Godard）、雷奈（Alain Resnais）、帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）、贝托路齐（Bernardo Bertolucci）、波兰斯基（Roman Polanski）、杰西．史柯里莫斯里（Jerzy Skolimowski）、杨索（Miklos Jancso）、马卡维耶夫（Dusan Makavejev）、罗恰（Glauber Rocha）、葛拉（Ruy Guerra）、大岛渚（Nagisa Oshima）、今村昌平（Shohei Imamur...
当站在花城大道上埋怨空气质量让你早衰的同时，在鳞次栉比的楼盘间你遇见两个以上的诗人的概率是多少？呵呵，那会比遇见美女的概率还要低。
突然有一天，一大砣诗人出现在一个楼盘的会所里时，多少有点叹为观止。多多、王小妮、西川、臧棣、胡续冬、凌越、沈浩波等几十位诗人在罗马家园朗诵自己的诗歌。此外还有Maria Lucia Verde(巴西)、Sayed Gouda(埃及)、Alan Jefferies(澳大利亚)等来自世界各地的诗人，现场用母语朗诵他们的诗歌。看起来似乎对普及诗歌这东西有点帮助，尽管从群众数量上看来，抗衡不了玫瑰时代园那个一无所有的...
我步入丛林， 因为我希望生活有意义 我希望活的深刻 吸取生命中所有的精华 把非生命的一切都击溃 以免当我生命终结时 我发现自己从没有活过。
一
很早注意到这部片名，大概是因为有个诗歌网站如此命名。对名字来源一无所知，只是凭了那些天生对死亡、坟墓、女巫和鲜血此类词汇偏执狂般的癖好，对文字后面隐藏的某些内容不由自主地倾心。以为影片该在讲述普拉斯那样的女人故事，故事中的人物会热中于阴冷刺骨的文字，喜欢和自己幻想的干尸舞蹈，美要到极致，那种审美，是以冰冷的坟墓为...
听说朱文要带着他的电影到中国美院，几个同事都十分感兴趣，于是大家就约了时间，叫上车一起去看，也顾不上星期二是最忙的日子，每个人都有一大堆活没干完，看完电影回来就势必得赶工赶到半夜后果。
原本以为会放他的第一部电影海鲜，因为在里面会看到一位故人客串一个角色，然而没想到通知上却是写着他的第二部电影的名字《[[云的南方]]》，于是电影就只是电影了，这样也好。
天气晴朗，我们在门外和三三两两的学生混迹在一起，等着美院的人来开门，晚饭花说，对面有家青年旅馆很好，便宜又干净，于是我注意了一下，果然...
再也没有人像他那样，怀着理想一路跑着，伤心流泪，却始终不曾丢弃。
我是坐在巴士上忽然想起来的。巴士的电视里放着他的演唱会，依旧光着上身，打着耳钉，怒发冲冠却满含温情地开口了。台下万千人跟唱，夜光棒亮成海洋。
高中毕业时全班合唱的记忆刹那苏醒，仿佛就在昨天。然后是大学毕业，再次坐在小包厢里集体合唱。只是人已经渐渐少了。从此，各自要走各自的路，但凡开腔，格外动情。
看那屏幕上的画面，距离1993年还有好一段年头。黄家驹还来得及，为理想卖力做自己的音乐，卖力地歌颂曼德拉。那真正是香港音...
看徐克的《[[青蛇]]》，自始至终贯穿的感觉就是：江南好，江南美，诗意的江南，中国人心中的江南情结，缠于景，缠于物，缠于情，缕缕浮散，悠悠不绝。 看那西湖烟雨如丝，画舫飘漾，白素贞与许仙初相会。才子佳人，百年修得同船渡。四目脉脉，情意流转。一颦一笑，诉尽了多少相思意。天地间，只余轻雨飞扬，眼前心头，幻化的皆是风月无边。江南的水意，就这样柔柔地荡漾着，春意，就在那绵绵春雨的浸润下，爬上了人的心头。于是，片中人笑得迷醉，片外人看得陶醉。 再到相别，许仙立于岸边许久，收伞递于白素贞，“...
六○年代初期，在巴黎的安哲罗普洛斯还只是一个爱好电影的年轻人，他总不时地提到当时极负盛名的两位大师级人物在导戏方面带给他的重要影响：沟口健二（KenjiMizoguchi）和安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）。他们偏好段落镜头和画外空间（l'espace off）的运用，不仅深刻地标记了导演实务工作，也鼓舞了六○年代中匈牙利导演杨索在这个方向的研究。至少法兰契斯柯．罗（Francesco Rosi）素以形式唯物主义质疑政治的典范影片已为希腊导演（安哲罗普洛斯）所替代。从《[[反对者]]》（Homme Contre）到《[[三兄弟]]》（Tro...
电影总是让我想到诗歌。诗歌有的修辞，比如对比、象征、暗示、排比、隐喻……蒙太奇照样也有；镜头时间的长短，好比诗歌句式的长短，都要求材料的精当，该取则取，该舍则舍；镜头的切换，则如诗歌的分行，都是为了体现节奏的美感；诗人用眼睛去看世界，摄影机则模仿人的眼睛的主观视点让事物成像；而诗人用心灵去感知世界的时候，摄影机同样可以摆脱主观视点的束缚，运用高超复杂的摄影辅助机械或者日益成熟的数字模拟技术，让镜头自由驰骋在时间和空间之中，当代电影中全知视点的大量运用，就是因为电影能象诗歌一样完美地呈现...
不错，它们的内核都可以概括为"美国梦"。但梦与梦之间，终究有所不同. 《[[教父]]》系列到底是一个家族故事。第一集的内容，就是家族危难之际,本来偏离了家族轨道的小儿子在个人命运与家族使命的矛盾中挣扎，最后终于紧锁眉关，回归到家族中，并成为传统的继承者。而在第二集当中，"家族"这个因素被更自觉地展开,延续到了上一代的故土根源——至于第三集，可以认为它已经是另一部电影，它与前两部之间的关系已经不是那么有机一体——在《[[教父]]》的前两集当中我们可以看...