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凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着“仁义道德”几人字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人！”
书上写着这许多字，佃户说了这许多话，却都笑吟吟的睁着怪眼睛看我。我也是人，他们想要吃我了！
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我不知编剧有着怎样的绝望，才能写出这样的剧本。
而导演又要有多坚定的理想，才能排出这样的戏剧。
2005年7月26日，我被击中，彻底击中。
朋友拉我去看戏，反正无事可做，我就去了－－我如何会知道，我的一生，就在那个晚上发生了改变。
它令我发现了真相。
我惊呆在那里，因为那上面演的，就是我自己。
我们其实都是小凡高，许许多多的选择，一次又一次的盲目，反反复复的逃避、出走与放弃……我们从一个城市到另一个城市，从一个工作到另一个工作，从一个爱情到另一个爱情，从一种漂泊那另...
题记： 在漫长的岁月中， 我们不是偶尔垂泪？
同志电影作为电影的一种题材，已经不再闪烁其辞了，如今堂而皇之地摆在影迷的眼前，早就没有了最初时的紧迫压抑感。尤其是年轻导演，把同志电影拍得幽默风趣，比如由陈映蓉执导的《[[十七岁的天空]]》。当然那些所谓大牌导演拍摄的同题材影片，就带有那么点深邃感了，《[[春光乍泻]]》，《[[蓝宇]]》，《[[美丽在歌唱]]》，甚至是《[[霸王别姬]]》在我们影迷的眼中都是精彩的作品，为之都付出了不少文字的书写。
前有古人，后有来者。这不香港导演麦婉欣便带着她的作品《...
在最近一期的《[[看电影]]》杂志上刊登了这样一篇文章，题目叫“中国有没有科幻电影”。作者煞费苦心地从民族性格、社会现实、科技水平等等诸多层面分析了中国为什么没有自己的科幻电影，最后又如同中国电影一般地给了一个“光明的结局”——我们会有自己的科幻电影的。
无独有偶，在不久前举行的一次纪念中国电影诞生一百周年的活动中，在“影响青少年成长的十部电影”里同样没有一部是和科幻沾边的。那么究竟是什么原因让我们没有自己的科幻电影的呢？事实上，从那十部影响青少年成长的电影里我们不难得出答案。
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采访张楚，最想问的是关于他现状低落的缘由，为何至今仍没新作推出，为何站在台上的他总是那么魂不守舍，力不从心，而张楚的回答也相当明确：“因为我现在不认同以前写的那些歌所抒发的情绪了，所以也就唱不出感觉来。”这答案很直接，很理所当然，但也很没说服力，就像他现在的歌声一样无力。
当然，如果要宽容的话，我会这样理解张楚的状态，当年“魔岩三杰”的张楚，虽然
写出了惊为天人的作品，但他却不是一个完整的音乐人，他凭直觉创作了能感动一代人的歌，然后在无意识中出了名，最后更无...
核心价值
“我们每个人都回到我们开始的地方，问问我们自己为什么喜欢电影？是因为电影能发财能赚钱能成名吗？绝对不是！是因为热爱。”因为这种热爱，黄建新一直守在最开始的地方。这样坚持的意义是，有人说，把黄建新的电影连起来，就是中国当代都市生活变迁的一个忠实记录。
核心人物
黄建新。中国电影导演。生于西安，祖籍河北。１６岁参军，１９７５年入西北大学学习，毕业后到西安电影制片厂工作，现为中国导演协会会长。１９８５年以处女作《[[黑炮事件]]》震动影坛。其后，陆续执导《[[错位]]》、《[[轮回]]》、《...
戴安
据中国电影资料馆副馆长李一鸣介绍，目前大约有２５０００多部影片保存在中国电影资料馆，资料馆共有两个拷贝总库，一个在陕西临潼，保存一些未合成的素材；另一个在北京的东郊，面积三万多平方米，地下有两层低温、恒湿库房，存放我国现有的拷贝。拷贝放在专用片盒里，码放在书架一样的片架上，根据不同种类及年代划分存放。
中国电影资料馆采用“媒体资产管理系统”，彻底解决了电影电视音像资料节目的存储管理再利用问题。目前，该馆已实现影片收集、保存的计算机网络化管理；初步建立了大型的多媒体数据库；...
在拍摄这部电影之前，朱莉女士是一个观念艺术家（从事多媒体艺术创作），缺乏自信和将最琐碎的事物转化成美的素材的意愿。尽管她的电影里有清晰的独白，作为一出浪漫爱情喜剧，堪称经典，她最擅长的还是她熟悉的影像工作。这部小心翼翼地建立起来的视觉艺术品，更像电影院里展出的一部好玩的装置艺术作品。
在这个女艺术家手下，这部电影充满了感性力量，结尾尤其感人至深。这个爱情故事发生在一个叫做克里斯丁（朱莉女士扮演）的观念艺术家与一个鞋子推销员理查德（约翰
在9•11日当天，通过电视直播目睹767客机撞击美国纽约世贸大楼的很多人的第一反应都是：这是一部想象的电子媒介影像制品。虽然我们很快意识到是新闻现场直播，但我们的感觉方式还是“定格于”想象的电子媒介影像制品。当2003年3月伊拉克战争打响的时候，我们在电视机前（没心没肺地）“观赏”着这场真实的战争。这种反应似乎是“合乎逻辑”的，因为我们已经看了太多类似的影视影像战争制品。这一现象我们称之为“影视影像暴力”。 人们通常会通过将暴力合理化和美学化，来使得暴力容易为观众接受并得到欲望...
近来一直绕于耳边挥之不去的是关于《[[孔雀]]》的纷纷扰扰，我看了之后心里却充满了怨毒。现在我们的电影总是借着“时代”这块腌了很久的“咸肉”，刷上“香油”然后放在火上烤得“滋滋”作响，以为相隔一个或半个世纪我们再去追溯过去，就会变得客观而敏锐。于是一个个人物像抽去了本性的动物，干着一些我们无法理解的事情，里边有丧失良知的心机，有莫明其妙的狂热，还有装模作样的思考。你看过这样的电影，也许无法否认里边的某些情景在过去的年代是存在的，但是在那个特定年代的人们是否就会作出区别于我们现代人的反应，我们不得而知...
可以说，这是一部注定在国际影展扬名的电影，抗日、内战、文革的动荡年代大背景，代表国粹文化的京戏，隐约又凑上了同性恋题材的边儿。一个难得的经典模式，再加上主创人员对剧中人物独到的解读，成为经典顺理成章。
解读影片中的程蝶衣，是一件蛮有趣的事情。陈凯歌曾说，某种意义上，他本人就是程蝶衣，虽然有些矫情，但我理解他说这句话的意思，不疯魔不成活嘛。从这个角度来谈，我很敬佩陈凯歌，这样一个年代，说出这样一句话，不管是发自内心还是表姿态，都已经是一件很了不起的事情。
影片中的程蝶衣不疯魔不成...
把《[[梦幻田园]]》算进去，《[[青红]]》应是王小帅正式亮相的第二部作品，但总给人感觉像是头一次见人。当然，拜野火烧不尽的盗版市场所赐，王小帅的前几部作品，你要真想看的话，都能看到。
从来就不认为地上或地下对王小帅这样的导演会带来些什么，或不带来些什么。这就好比未婚同居和结婚登记一样，灯一关，还是该干嘛干嘛。王小帅也一样，鲜明的作者印记还在，对普通人，准确点说，对人类基本愿望的关注还在，再简言之，就是你的选择和你的放弃就像硬币的两面，始终在那儿晃动。惟一的不同，王小帅这次回到...
刚刚送走了欧洲最耀眼的戛纳电影节，欧洲历史最悠久的威尼斯电影节又将在今年8月31日隆重开幕。有鉴于外界对今年戛纳电影节影片质量普遍不高的评价，威尼斯电影节主席马可
——简评《[[青红]]》
三年前，我，黄鸥和小帅一起聊天的时候，小帅谈到他出生在上海，可是才两个月的时候，就跟随参加“三线”建设的父母一起到了贵阳，在贵阳一直成长到13岁。贵阳是小帅拥有记忆的第一个故乡，而他的出生地上海，真的就如同一个遥远而不可及的梦。我们的谈话后来被收录进《[[我的摄影机不撒谎——先锋电影人档案]]》之中。虽然小帅母亲所在的工厂那里是贵阳的郊区，可是那些响应党的号召从上海过去的人们依然坚信自己是上海人，两千多人挪过去把一片山给占了，小学校里说的全是上海话。小帅从小就说上海话，现在还能说...