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（现象网快讯）鹿特丹电影节今日公布主竞赛单元入围名单，共15部影片入围，其中有5部影片为全球首映，杨恒的《光斑》入选，《[[光斑]]》是杨恒的第二部长片作品，也是09年Hubert Bals基金春季资助项目之一，本次电影节竞赛单元中有4部影片是Hubert Bals基金资助项目。
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完全名单：
《My Daughter》 Charlotte Lay Kuen Lim, Malaysia
《Agua fría de mar》 Paz Fábrega, Costa Rica
《Alamar》 Pedro Gonzalez Rubio, Mex...
引子：在山形看来自荷兰阿姆斯特丹的竞赛片“新国立美术馆”（Het nieuwe rijksmuseum；即那个藏有伦勃朗“NIGHT WATCH”的博物馆）的时候，从西班牙建筑师安东尼奥一番话处得到启发。【以下无耻的引自自己介绍“新国立”的那篇文】
他说，我们（对博物馆内部）的设计就是尽量推延时间，不让参观者在短期内将博物馆精华一览无遗，却又要一步步引导他们走向引人入胜的宝藏深处；“总之”他说，这就是一场“与时间的游戏”（A PLAY WITH TIME）——纪录片从某种意义上来说未尝不是一场时间的游戏：如何围绕自己的观点组织素材，在有限的时...
（现象网天津报道）记者观察：9月20日，天津影迷幼儿园在南开大学放映程博的《光之车库》；在南开大学里熟悉的阶梯教室观看这部《[[光之车库]]》，影片里的一切都是熟悉却有距离。熟悉的是那些D-22的演出、798的工作室、去往塘沽的轻轨、北塘的泥海边，同时距离感也会迎面袭来，你会感觉影片里的场景并不是你置身其中的场所，它一定是在呈现过程中出现了异化，道理很简单，因为那是[[程博]]的场所，不是你的。
影片从第一部分对裙子直白的记述、跟踪式的拍摄，到第二部分退身到一个旁观者的记录裙子和母亲的出游，再到第三部分对自己及自...
当下最前卫的艺术形式有哪些？或许你会说：行为艺术？多媒体艺术？装置艺术？实验电影？其实我也不清楚。但是至少还要包含另外一个：舞蹈、肢体影像。于是就伊比利亚影像档案馆‘舞蹈影像专题’展映之际，现象网采访著名舞蹈影像和纪录片导演吴文光先生。现整理如下：
[img]http://fanhall.com/uploads/fit/8697.jpg[/img]吴文光（左） 文慧（右）[img]http://fanhall.com/uploads/fit/8698.jpg[/img][[吴文光]]（左） 文慧（中）张亚旋（右）图片来源伊比利亚影像档案馆
肢体动作本身是很抽象的，但是它一旦放入现实环境里就有了一种新...
猜火车独立影像论坛
影像见证时光--新中国六十年优秀影片精选展映 (8月16日—8月21日)
展映安排:
8月16日 14：00——17：00
《林则徐》
《青春之歌》
《林则徐》
导演： 郑君里 岑范
主演： 赵丹 韩非 高正
剧情:
19世纪上半叶，英帝国主义将大批鸦片输入中国，百姓深受其害，清道光皇帝命林则徐为钦差大臣去广州禁烟。林则徐收缴大量鸦片烟土并亲自督导，将收缴的二万余箱在虎门海滩当众销毁。虎门销烟的举动严重触动了英帝国主义在华的利益。他们遂于1840年5月悍然发动鸦片战争，道光帝昏...
草场地工作站是由北京风雷视听文化传播有限公司和吴文光影像工作室及生活舞蹈工作室共同创办，2005年4 月初投入使用。风雷视听文化传播公司几年来一直以各种方式支持吴文光影像工作室的影像作品和生活舞蹈工作室舞蹈作品的创作，以及相关艺术的推广。2004 年7 月开始计划草场地工作站的创建，整体空间及建筑为艾未未先生设计。经过8 个多月的方案企划以及施工建设，2005 年4 月初基本完工，投入使用。
草场地工作站是一个以表演和影像艺术为基础的当代艺术空间，一个致力于为更多热爱表演与影像艺术的人提供学习、实践和交流的场地，同时...
大勇，《[[废城]]》片子看完了，将近4小时，分作“以上帝名义”、“表情”、“童贞”三个部分。分作三次看完的，差不多就是按照三个部分来看（其实我觉得这个片子从任何一个部分或者任何一个段落都可以看起）。
老实地说，我被片子完全迷惑了，整个片子弥漫一种诡异气氛，让我怀疑这是真实发生在人间，但片子中的那些面孔、说话非常云南的，我这个老云南非常熟悉的那种，无法拒绝这是完全真实的。再老实地说，你上个片子《[[南京路]]》我还挑剔出一些漏洞或不老练的剪辑处理，但这次我是被击倒，习惯的叫好心...
王宏伟：几片电影光斑——回想2006年关于电影的几件事
元旦后，接到朋友电话，他的妻子的小姨的女儿要报考电影学院，恳请自己辅导考生。难事。当年自己也就是蒙眼闯关过来，加之现今教育机制的变迁，自己没有一丝信心给这充满电影梦想的孩子辅导。于是便告诉朋友按招生简章上的条款准备就是。朋友自然是北京之外的朋友，听后很不满意。没几天，朋友便率若干人等到了北京：考生、考生的父母、考生的叔、考生的……围满了一大桌子——报考电影学院俨然成了关乎考生家族荣誉的重大事件。自己只得硬着头皮四下张罗。但结果有违人愿——自己感...
影名: 冬之光（Nattvardsgästerna）
导演: 英格玛 伯格曼 (Ingmar Bergman) 制片国家/地区: 瑞典上映年度: 1963
光线穿过《[[冬之光]]》
伯格曼最钟爱的两个主题，一是探讨信仰的“信”与“疑”，一是探讨人与人之间沟通的可能和不可能。《[[冬之光]]》是“信仰三部曲”或者“上帝的沉默”三部曲的第二部，讨论的自然是前者。 《[[冬之光]]》保持着伯格曼“室内剧”的特性，人物关系单纯，故事结构单一，以内景为主，对白冗长，主要人物都内心丰盈。但是，我一向就觉得，室内剧场景的单一，并不意味...
「生命是一种叙事」──克莉丝蒂瓦「汉纳鄂伦」我从未去过「曙光书店」。在看「Why马国明？Why Benjamin？」这部纪录片之前，我连马国明是谁也不知道。吸引我的自然是班雅明，但是看到最后发现班雅明跟马国明其实没有什么相关，不过是马国明曾写过一本介绍班雅明的书，28年前他在香港开了一家「曙光书店」，现在决定要收起来不做了，导演江琼珠就带着摄影机去采访他，以及许多老顾客老同学老朋友相关人等，就这样一个又一个talking head轮流发表感言，就拍成了这部纪录片。
片名：Why马国明？Why Benjamin？
导演：...
做了几天筹备，今天下午拍录像《[[要有光]]》的第一部（计划是两部）。一束2500瓦的强光依次射在一些人的脸上。
演员问我，我怎么对待这光呢？我说依你自己的感觉来好了。我自己去试了一次，大概忍受了一两分钟。除了前面一团灼眼的光，无法看到其他任何东西。有一种被压迫感，同时又觉得眼前一片空虚。同时你知道有很多人在围观你，而你被一束光击打着，在那儿发蒙。很难睁开眼睛。暴力的，侵害的。
这是一束强光，我对“演员们”说，它肯定不是温和的，因为它的亮度超出了温和的程度。它专横地直射你的脸部，你会觉得...
每当需要对已经完成的作品发表点"作品说明"或"阐述"时，我都陷入一种迷幻状态。我有过那种化学性反应的经历，突然在心中涌起千言万语，但是却一个字都说不出来。表达欲是一种很强大的欲望，所有的欲望或多或少都是有些变态的。
创作搞得越来越严肃了，明显地反映到它的"说明书"上。如果我的作品不那么严肃，那么就把"阐述"搞得严肃点，让人觉得有那么回事。加点文化或社会批判以便给予它出生的正当性。需要说明的是，我不仅完全不反对创作的严肃性，而且还是最坚定的严肃工作的用户。只是我有时需要轻松一下，以便我更严肃。
自由从来...
《[[三峡好人]]》对话不多，有时只寥寥几句，又仿佛在借题发挥地说着其它一些什么。更多的时候，是沉默。是影像如水淹没了语言，是大声的电影语言淹没了小声的对白。最常见的情形是：只听得见拆房时的敲击声，很有规律的宛如时钟滴答，好像那些房子是时间本身拆的，是命运不得不如此。
把一个剧变的年代拍得如此之慢，是贾樟柯的功力。他的镜头直指生活断裂之处，再把外化的环境剧变投射到人物内心的情感世界中，于是《[[三峡好人]]》令人庆幸地没有成为一部政治电影，而是深入人性的幽暗之处，照亮那些无以名之的角落。
韩三明来奉节...
选了AKI KAURISMAKI的《[[薄暮之光]]》，看到只有74分钟长，心里窃喜，因为正好可以作为一个插曲来看。这个导演的作品很早知道，但是确实没有仔细看过。
《[[薄暮之光]]》的故事很简单，没有什么需要更多讨论的，作者用一种风格化的叙事完成了这样一个特殊人物的“真实性”，否则在一般的叙事电影中这个人的行为显得过于不真实了。虽然，我很明白导演说一个人因为害怕自己的行为否认了一种对情感的渴求，而毅然决然走向无出路的状况，虽然导演在影片的解决的表述显得暧昧。两只手卧在一起，是生存还是死亡并没有说明。
导演的基本电影语...
这部早在七月份就名声大振的暑期档独立制作跟想象中的风格有一些出入，但是精彩程度却丝毫没有辜负之前的强烈期望。独立制作的片子往往很容易打动人，或让你觉得妙趣横生，或让你觉得催人泪下，或让你觉得惊艳震撼……《[[阳光小美女]]》再次验证了这一点。 这部片子从导演到一帮演员，没有一个是名头响亮的大牌，唯一有些名气的可能就是去年凭借《[[四十岁的老处男]]》引起人们注意的扮演舅舅的斯蒂夫•卡雷尔。故事的题材跟惊世骇俗、舆论焦点之类的也是毫不沾边，但是它用一种类似于公路片的讲述方式，围绕着一个简单明确的选美...