報導 / 曾芷筠
文章转载自：台湾放映周报网站：http://www.funscreen.com.tw/head.asp?period=293
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民國一百年的101跨年煙火，短短288秒據說花費了六千萬新台幣，這個金額足以籌辦一屆金馬獎中的各項活動。或者，台北市花卉博覽會高達一百億的預算，若以公部門每年補助大小影展的一億元（估計數字）來換算，這半年所花費的金額足夠補助影展100年。
為何以煙火和花朵比喻影展？在鼓勵文化傳播，重視影像宣傳的方針之下，文建會和新聞局開始...
东京FILMEX电影节由原为东京国际电影节最佳亚洲电影（后更名为电影三棱镜，Cinema Prism）单元选片的负责人市山尚三先生因不满TIFF日益降低的选片标准和暗箱操作愤然离开于十一年前创办的，自创办至今得到了北野武的不遗余力的鼎力相助，电影节致力于发现并培养亚洲青年导演。市山先生担任制片工作的履历可以说是亚洲电影的一面面旗帜，他先后制作了侯孝贤、贾樟柯的嘎纳、威尼斯竞赛影片以及五社英雄、北野武、竹中直人、莎米拉·玛克玛尔巴夫（samira makhmalbaf）导演们的惊世之作。
此次评审团由柏林电影节FORUM论坛创始人尤里...
2010年11月 北京，中国
尤伦斯艺术商店(UCCASTORE) 将出席2010第三界迈阿密亚洲艺术博览会(Art Asia Miami 2010)，并在 C21号展位为观众奉上代表中国当代艺术发展的精选限量艺术品。为给海外艺术爱好者奉上全新艺术体验，UCCASTORE组织了最新的独家限量版艺术品，并隆重推出中国著名画家刘小东的《金城记忆》系列。
艺术家刘小东再次与UCCASTORE独家合作，继《阳光普照》、《吃完了再说》后，推出2010年限量版艺术品巨作：《金城记忆》系列铜版画，七幅组成。此系列限量版艺术品是结合同期尤伦斯当代艺术中心举办的个展《金城小子》...
（现象网东京消息）：第十一届东京FILMEX电影节11月28日19时许公布了获奖名单：[img]uploads/news/22728_1290969077_1969412777.jpg[/img]日本电影内田伸辉的《[[内心的野兽]]》（LOVE ADDICTION）得到“最优秀作品大奖”[img]uploads/news/22728_1290969077_1573704501.jpg[/img]
中国电影郝杰《[[光棍儿]]》（SINGLE MAN）得到“评委会特别大奖 、KODAK AWARD奖”
据闻，郝杰在现场发言说，东京FILMEX电影节如同识得千里马的伯乐，而在樱花国度，与众多出色的友人齐聚一堂令人愉快。得奖致辞中，郝杰特意提到今村昌平的影片和他对下层人...
（现象网访谈）记者按：他91年的——贾小楠是饥饿计划的成员中年龄最小的，也是身份最对老吴味的：农村、直爽、勤勉、江湖、幼龄。‘我来草场地之前是刚不上学，那时候初中没毕业呢，就是一个小混混，头发是金黄的。’小楠在采访中淡然的说道。‘以前也玩摩托车，每天就打打闹闹的，像一个小混混之类的，整天我去玩玩这个撞撞那个，然后脾气也特别暴躁。’像极了那些少管所里的那些孩子们的速写，在如今的独立剧情片中这样的形象也是随处可见。
照这样下去的话，结局我们就能看见那个恶性循环在不远处冷笑着，但小楠遭遇了草场地，被投进...
（现象网访谈）记者按：我理所当然认为，[[罗兵]]这个地主的后裔参加‘饥饿计划’，那他所拍摄的角度肯定会与其他成员会有所不同。在访谈的过程中我才发现我的这个一厢情愿的设定所出现的偏差，其实他与我这个贫农后代一样，在我们伟大新中国的改革开放洗脑中长大，对上一辈们不可思议的阶级斗争的了解是表面的，教科书式的。是停留在那鲜红的历史课本上那十几个字的板述的层面的。
罗兵发现那段历史并不是如我们所认为的过去的就过去了，那种还没被批斗就被吓得自己上吊了事的历史并不停留在过去，而是一直都存在着包裹着我们，他说：‘...
（现象网访谈）记者按：不知为何，我好像对那种父母离异的孩子有一种说不清楚的好感，不幸章梦奇就是。于是这个采访她就被我扒的很光，或者说把自己的狗仔的猥琐之态一展无余（各位看官千万要正经）。她的影片（纪录片）《[[自画像和三个女人]]》是可以顾名思义的。整个影片建构了一个男性缺失的家庭里，女性对自己的追问，即失却参照体后通过对记忆的追问来进行自我的建构。一个小女孩儿能在这个年龄段做出这样一部锋利的片子对于一个由里到外都渗着大男子主义的我来说，观看影片的过程对我的冲击无异于一次抽筋扒皮。
鉴于章梦奇作品的...
（现象网访谈）记者按：这个系列的访谈能出来至少有一半要归功于唐志，从前期的联系到后期的图片、资料的提供都是离不开她的帮助。唐志从还在传媒大学二年级时便因无意中和朋友来草场地参加了一个活动就扎根于此。草场地的日常拍摄、举行活动影像整理剪辑、老吴自己的影片的字幕等等都在她的日常工作之中。
参加这个饥饿计划，与其他人一样，与家人的产生了直接的冲突，两代人的观念的冲突不亚于清末那些与宗族之间的对抗。斯德哥尔摩症的人们基本都被消费所化：‘在家里跟我爸爸妈妈聊天，就是很无意的聊到雷锋，然后我就说雷锋可能根本...
（现象网访谈）泥巴唠叨：早在上半年我第一次采访老吴时，邹雪平这个柔软的女孩子就围着我们打着转转做拍摄。那时正被老吴那一套套的东西遛着，无心顾及。但心里免不了嘀咕：这老吴也太把自己当回事了吧，草场地的孩子们真是训练有素喔，个人崇拜喔（那时我没了解到他们的个人崇拜是相互的）！
随后5月份老吴在纪录片交流周做自己的专题放映交流，期间有提到：自己的一个国美新媒体系的学生在老吴的鼓吹下不再拍城市、天桥、车站、流浪汉之类和自己不直接干系的人、事，而是回老家拍了自己的母亲的纪录片《[[娘]]》。老吴大为惊呼，甚以...
（现象网访谈）编者按：现象网近期将发表草场地工作站系列访谈，通过对吴文光先生及近期在草场地工作站进行《回忆2饥饿》创作的几位参与者的访谈文章，读者将了解到《回忆2饥饿》的创作过程，草场地工作站的工作方式，参与者对于计划的看法感受，以及吴文光和参与者之间互相的感受。进而，我们试图通过所谓的“全面接触”，触及草场地工作站的精神内核：是否在这里，吴文光先生和这里的参与者们共同进行着“剧场”与“现实”之间的穿越，并在这穿越中实现自我的一次次高潮；而纪录片不过是在这庞大而可能持久的穿越系统中的一小部分而已。...
（现象网报道）泥巴观察：今年的5月14日开始，阳光卫视推出了以每周五为播放周期，在零点到一点的时间段播放名为‘全球华语纪录片独立导演零点院线 ’的栏目。在过去，偶有一些电视频道推出独立纪录片栏目，但若不是局限于部分地区的作品（如仅限大陆或是仅限台湾），就是受限于意识形态的框架 （阳光卫视怎么着也是一个带着‘境外’的帽子的电视台嘛）。所以他所涵盖的议题能包括：农民工、下岗、拆迁、官与民、同性恋、摇滚乐、教育、地震、水库搬迁、老知青、地下党、偏远地区…..等等；
此前在记者的印象中，每每提到资金的回收时，...
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（现象网访谈）记者按：今年回家，据好事者统计，我们村里面达到已婚年龄而未婚的光棍儿与已婚的比例大的吓人，优点80/20定律的意味。好事者叙说此统计时那个满脸忧心的表情中却又带着几分偷着乐的意味。
当然我也是这大军中的一员。
还听说了，儿时的玩伴中有几个买进了越南媳妇，在离家回来上班去县城的小巴上也见到了其中一对，挺着大肚子的他身边的越南媳妇的寡语、黝黑、精瘦。
前几天给家里通电话时，奶奶说小时候对我很亲热的隔壁的那...
（现象网专访）吴文光说现在的自己无比自由，那他为什么要治疗，究竟出了什么问题？他最近把国外三十多年前的“私影像”概念拿过来用，他如何理解私影像，他到底想干什么？要操他自己以往的作品吗？草场地向年轻人开放，是因为吴文光好为人师还是另有原因？
目录：
[part=1]记者按[/part]
[part=2]我现在无比自由
做纪录片不是为了要揭示什么、证明什么，更没有什么责任感。[/part]
[part=3]有关创作
我的人生里没有附属，就是我[/part]
[part=4]公民与体制
真正的公民跟体制永远是冲突的关系[/part]
[part=5]年轻人与自由
因为他...
（现象网报道）在5月2日晚吴文光的《[[亮出你胯下的家伙]]》放映结束后，吴文光来到现象影院和现场观众进行了交流，此前吴文光的《[[操他妈的电影]]》和《[[治疗]]》也在开幕后进行了放映。
在现场交流中吴文光阐述了关于“私影像”的概念，并对徐童的《麦收》引起的争议进行了评论（徐童也在交流现场），同时回答了观众关于村民影像计划及三部影片的相关提问。
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摄像：泥巴
责编：107CINE
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（旧文新读）两年前，也就是1999年5月的时候，在山西一个叫故县的地方，我待在一个叫“远大歌舞团”的大棚歌舞团里。这是一个带着一顶大帐篷四处“跑码头”的江湖团体，老板姓刘，50岁，老家是河南平顶山的一个村子，他的两个儿子、儿子的女朋友、还有外甥、侄子都在大棚里，演员、伙计30多人，都是在20岁年纪上下，大部分来自河南农村。和这个大棚有关系是从头一年开始，那时他们在北京南四环外的马路边演出，和他们认识以后便带着一台小型的DV数码摄像机断断续续地跟着这个大棚在北...