一直以来，民众移居到城市而形成的新社区一直是地区和全球关注的热点。本片探讨了移民问题，讲述了一个在诸多多民族国家具有普遍性的故事。1954年越南奠边府大捷后，一批来自越南西北部的泰人官员被派遣到首都河内工作。河内的泰人社区逐渐成长起来：妻子随丈夫从农村搬到城市居住、泰人学生为求学来到城市、泰人与河内人组建家庭。泰人慢慢建立了一个紧密、强大的社区。
此短片是贾樟柯为南方都市报十周年所拍摄的，主要通过一辆火车上的两个女人的事，赵涛所饰演的角色像我们所有人一样结婚生子，过着平常的生活。而田原所饰演的角色则永远是一个人，她观望着赵涛，从绘画到后来的照相，时间在变，人们在变，只有她一直在。最后，火车里只有她们两个人，田原问：你怎么一个人？赵涛说：你怎么总是一个人？”田原用手机照了相，两人靠在一起。
2007年2月14号情人节，在北京的国贸soho现代城以及公共汽车站，八位对同性恋伴侣关系及同性恋婚姻的支持者，将事先准备好的鲜花和卡片送给路人，祝福大家情人节快乐，同时也请大家支持同性恋权益。看到卡片上的文字，每个人都有不同的反应，当问及他们对同性恋的看法，或假若他们的家人是同性恋会作何态度时，更是各执其言，幽默闪现，甚至是黑色的。
Synopsis:
On February 14,2007 the valentine's day, eight people, who support the homosexual partner relationship and marriage, went to SOHO Mordern City and some bus stops t...
这到底是讲什么的呢；公路片？音乐片？关于P.K.14乐队某段旅程的纪录片？
“我们离疯人院究竟有多远”这是片头的题写。
故事以2001年的上海为背景，几个来自破碎家庭的20出头的孩子和一个离婚妈妈为对象。没有固定工作和收入的他们流离颠沛，受过创伤的脆弱心灵令他们过早的对生活失去希望。整部片子都像是一个絮絮叨叨的上海女人用拉家常的方法左一句，右一嘴的表述着一种生活状态。混淆了人物间的年龄，性别，从而使得人物们超越外界视角，相亲相爱，彼此依赖。当然导演不可能不诚实的揭示“混”在现代都市里的所有附带品——糜烂的夜生活，酒精，性，尼古丁，药物依赖，嗑摇头丸……心理问题和不变的都市主题——爱情。
1964年，《电影手册》的编辑安德烈·拉巴德和巴赞的妻子雅尼娜受法国广播电视局之邀，做一个以导演访谈为主要内容的系列纪录片，这就是《我们时代的电影》。
这个系列片一直持续了八年，截止1972年，共拍了51部。1989年，法国电视七台接过了这个对保存电影文化遗产功莫大焉的棒子。使得这个宏伟的计划更加壮大，访问的导演人选进一步扩展至全世界。直到今天，已经做了近70部纪录片。这个访谈的基本模式是请新锐影评人（如《电影手册》的影评人）及导演谈对自己影响重大的电影导演，比如，雅克·里维特谈让·雷诺阿、侯麦谈德里叶等。有...
又一部来自罗马尼亚的魔幻强片...罗马尼亚电影并没有死去...
1964年，《电影手册》的编辑安德烈·拉巴德和巴赞的妻子雅尼娜受法国广播电视局之邀，做一个以导演访谈为主要内容的系列纪录片，这就是《我们时代的电影》。
这个系列片一直持续了八年，截止1972年，共拍了51部。1989年，法国电视七台接过了这个对保存电影文化遗产功莫大焉的棒子。使得这个宏伟的计划更加壮大，访问的导演人选进一步扩展至全世界。直到今天，已经做了近70部纪录片。这个访谈的基本模式是请新锐影评人（如《电影手册》的影评人）及导演谈对自己影响重大的电影导演，比如，雅克·里维特谈让·雷诺阿、侯麦谈德里叶等。有...
15岁的苏珊为了补偿儿时缺少的关爱，不断更换身边的男伴。她的行为得不到亲人的理解，而负气离家出走后，母亲和哥哥更对她恶言以对……
对特殊移民组织的田野调查访谈。
好玩的是：去年奥巴马的竞选词就是：是的，我们可以
1957年巴黎文学女青年安妮在哥哥皮埃尔的引荐下来到他朋友的一个聚会。聚会上的宾客包括有逃避迈卡锡主义的美国流亡分子菲利普·考夫曼，一名带着神秘女子特里的戏剧导演杰拉尔·朗兹。聚会上的话题有关他们的朋友胡安的自杀事件，他是西班牙激进主义分子，最近刚和特里分手。菲利普警告安妮杰拉尔很快也会像胡安那样遭遇不测。而缺乏资金支持的杰拉尔却正在努力排演莎士比亚戏剧“伯里克利”。安妮在剧中出演角色帮助杰拉尔，同时也在找寻胡安死亡的真正原因。
墨索里尼时期的意大利，一个四岁男孩目睹了人生的种种惨剧：母亲红杏出墙，父亲自杀，家庭破裂。本片的戏剧性强烈，跟《风烛泪》对晚年惨景的描写有异曲同工之妙，把童真的毁灭刻画得淋漓尽致，是德西卡这位新现实主义大师又一部感人之作。
影片注视着一个四岁的小孩皮里科在母亲尼娜为了情人罗贝特离开丈夫安德烈之后陷入苦恼之中的故事。皮里科先是被送到阿姨家，再到祖母那边。当他生病时母亲尼娜赶回来，在情人罗贝特还是要坚持见她的情况下，发誓要与他一刀两断。家庭情况逐渐好转，直到全家人前往意大利里维埃拉胜地度假时，...
终篇在一片好似安魂曲般的宁静氛围缓缓展开。在生命里，在电影中，符号无处不在。《我们中的符号》是瑞士的小说家费尔地南拉米的作品名，也是戈达尔很想搬上银幕再现的故事。这里面涉及到了《巴黎的美国人》，《儒德克斯》等名片以及毕加索和达芬奇等人的绘画，还记载了德国纳粹分子对犹太人的侮辱，还有夏洛鲁的《克里奥——属于历史的女人》......他竟然把那些绝对不可能归结为一处的东西用自己的语言融合到了一起。用一句波尔艾斯的寓言标题来形容，就是：“一个做着虚幻美梦的男人”··· ···
