本片描述2002年9月3日，慈云山球场举行的一次盂兰节发米活动。参加等米的人士约有八千二百人，大部分为长者，当中亦有不少伤残人士。派米活动在上午九时开始，至傍晚六时结束。大部份轮候者在清晨四时已抵达球场，当日警方派出约百名警员到场维持秩序。
，《选举》由04年9月12日选举日之前的6个月就开始拍摄，拍了200多个小时的影像，选举过后也拍摄了一些谢票的情况。不过也实在有太多影像了，所以电影最后只集中在选举前两个月，直至9月13日凌晨公布选举结果为止。
今次的《选举》，依然是没旁白没配乐的“Direct Cinema”拍法。她说有旁白的纪录片都很糟糕，纪录片有旁白是因为观众不肯用脑。有没有例外呢？张虹心目中只有两部，一部是40年代的London can take it，讲述的是德军在第二次世界大战空袭伦敦的情况，是部振奋国民抗敌的短片；另一部是长达4个多小时The Sorrow and The Pity...
導演深入本地兩間著名中學進行拍攝， 描述 當中的日常點滴。觀眾將重親思考本地教育、學生的價值觀 及教師所面對的處境等 这部纪录片以三个多月的时间拍摄香港两所声誉优良的*BandOne*中学的日常生活，包括上课、早会、老师会议、课外活动及家长工作坊等活动。这部电影尝试去了解老师教学目的与方法，学生的价值观，学校对男女角色的看法，家长与子女的关系及教师的处境等等秉承怀斯曼《高中》精神的是香港纪录片女导演张虹的作品《中学》，周浩声称自己拍摄《高三》是受了张虹作品的启发。社会学背景的张虹也是半道出身做纪录片，2002年...
小罗很长时间没有工作了,整天呆在房间靠电视打发时间,逐渐形成了一种依赖.每当电视信号微弱,他就感到紧张,孤独,压抑,幻想也变得飘渺.......最后,他选择离开.......
。有时候，这是令人讨厌的，因为你会冷落你的玩伴。作为一种习性，也许它像一个小偷出门总会带上作案工具一样，一心图谋想从外面偷点什么回来。有一次在北京西客站对面的人行道上，蒋志看见一个老人正在做着奇怪的举动。他用拐杖指指天，又指指地，左点点，右点点，然后走几步，再继续那套奇怪的动作。他只考虑了一秒钟，就掏出了摄像机。系列短片《人的几分钟》计划也是在那一秒钟里决定的。他觉得应该要这么做。现在已完成了七个，除了这个《上北下南》，还有《姐弟》、《出色的战士》、《背腿人》等等。顺利的话，每年可以完成10个。人...
油条是中国人十分大众化的食品，常当作早餐。
“老油条”在民间是指某一类人：无聊、厚脸皮、撒赖、无厘头……总之是油腔滑调、放肆无忌的家伙。一个“老油条”式的人和一根真正的油条在一起了。发生了很多有趣的，令人啼笑皆非的事情。
这是一幕充满幽默色彩的短片，主角以一根油条为道具，在我们日常的熟悉的生活情境中，竟做出了一系列匪夷所思的怪诞举动。
木木在汉城》的主角是一个拇指大的小姑娘，是作者1997年在中国杭州的一个旧货摊上找到的。从此以后她便跟随着他远游，形影不离。她至今为止巳留下了很多照片。这就系列摄影作品《木木》。而这个短片是5年来木木的第一个影片,是她在韩国汉城的游历、奇遇、幻想、和短暂的浪漫之旅。
。《空笼》显然缘于作者在城市的一次偶遇，然后他又将它置于日常的生存图景之中——他在片头片尾延宕的视线说明了这一点。它主要拍摄的是一个游荡（也许是流浪）在城市街头的小女孩，她有蓬乱的头发和明亮的眼睛，脏的脸，穿着红格衣服，光着脚，手提一只空的无底的鸟笼。她在中午的报刊亭被碰到，摄像机开始追随她，而直到夜晚，她都只是待在街上和路边。
由于商场有聚集人气的功能，在商场门前，尤其在城乡结合部的商场外，严格的城市管理还未产生效果之前，众多民间的小营生会闻风而至，小百货、补鞋摊、小食档等等，当然也包括乞讨。这是我在刚建成的超市门外，“摆摊乞讨”-----《请给我５毛钱---我知道拉登在哪里》。以乞讨的方式收集公众对国际事件的反应和对国际政治的态度
在中国城市建设中，建筑工人大多来自农村，他们的劳作建造了城市的高尚住宅，巨大商场，地标性建筑……，而他们的社会角色却是处在城市的边缘的弱势群体。《工人们》是以工人的形象为元素制作的一部“诗意”的影像作品，片中浪漫的意境与民工实际状况的巨大反差所造成的不确定的美感，引起对当前的社会阶层模式和金字塔状的社会关注力结构的反思。
影片前半部的细腻地呈现肉质的美感，后半部分却让观众尴尬和恶心：一个男子难以置信地“操了”这块肉100下。
艳/ / 蒋志
枯燥的生活循环反复,一个觉得极为无聊的年青男人从自己的混沌意识中奋力撕扯出来的一个小小艳梦，竟然还是既可笑又可怜。
2003年拍摄于深圳。完成于2004年。
以一場誇張變形的夢境來隱喻消費時代的紛擾世像，把人的衝突和彎曲處境歸罪于自身的欲望，幷發出「暫停」的呼籲。片中那些在城市天橋上弓身爬行的人群，如同卡夫卡筆下的甲蟲，他們是「异化」這個現代主義文學主題在影像上的迴響
在时间的起点，天地昏黄，宇宙洪荒。混沌之中，迸溅光点无数，像彗星缓缓划动，又像钢火炽热淬炼。这爆炸与分裂，貌似轰轰烈烈的创世纪，实际上是节庆的一场焰火。
然而，然而，一切有起点的皆有终点，便如这场热闹的烟花，这个世界，这个星系，甚至，这个宇宙。
《要有光》是蒋志最新的录像作品。古早，神说：“要有光，就有了光；神看光是好的，就把光暗分开了。”光，除了上天的赏赐，它也同时扮演粗暴的伤害，强悍的控制，舞台的中心，等等。每个被暴露者，对探照灯光的逼迫做出自己本能的反应。隐私、美感、模糊性，在显微镜般的强光中，均消失无踪。
