処刑の部屋

《处刑的房间》残酷青春记忆(2006-06-03 23:48:21)　 分类：kavkalu独立影评

题记：
人是无法改变自己本性的，个性往往让自己的人生和社会产生了冲突最终也毁灭于此
　　 ――――卡夫卡·陆（KavkaLu）



从本质上看，日本是一个悲情的民族，他们总是带着带着宿命默默承担着命运给予的一切，在日本关于青春的电影里女性往往是被处于颂扬的地位的，她们比日本男性有着更强的抗压力和忍耐力，在太平洋战争前后，这些承担了巨大心理和生理压力的女人们为大和民族在战败后的迅速崛起起着关键作用，与此相比，日本男人在面对苦难时选择的往往是自我放弃和对于女性的粗暴，这些是日本电影经常的主题。笔者选择的这些影片是战后日本电影人开始人生价值观的开始，新藤兼人的《原爆之子》是日本银幕上第一次公开出现广岛原爆受难者的形象，同时，本片也标志着日本独立制片力量的崛起，今村正的《姬百合之塔》描绘的是一群深陷战争的女孩子的故事，让人为之动容，而筱田正浩的《少年时代》让我们了解到东京轰炸给孩子带来的宿命。《太阳的季节》《处刑的房间》这两部表现战后青年道德虚无的电影是根据右翼小说家石原慎太郎的作品改编，这些被称为“太阳族”的青年让我们看到了日本青年形象的另一面，通过对战前、战后青年形象的对比，我们甚至可以读解出日本各种思潮的来龙去脉具有丰富的人文意义。
早稻田大学的胜三是一个不愿循规蹈矩的学生，他对在银行工作父亲低三下四的模样十分的不满，他也看不惯作为家庭主妇的母亲的顺从，陷入迷茫的他开始结交一些学校里的混混一起胡作非为，他甚至迷奸了其他学校的女孩子，正处在青春叛逆期的他看不到自己的将来，他选择了没有理由的对抗来证明自己的能耐，在家他无视辛劳的父亲累得胃出血，在情感上他不珍惜女友显子对他的一往情深，他混迹于学生的帮派间试图证明自己的独立和能力，最终却被人暴打，被女朋友离弃，影片最后一个镜头是他拖着满是鲜血的伤腿向医院爬去，导演以这样的残忍结局告诉观众青春叛逆的必然结局。
本片也是根据石原慎太郎同名小说改变，和其他关于太阳族的影片相比，这部影片承载的内涵就比较深刻，他通过处于人生转折点的胜三的三次选择表明了战后一代人生价值观的混乱，首先是他面对家庭的态度，作为银行职员的父亲为人刻板和好高骛远的儿子产生巨大的分歧，导演似乎也没有更好的答案父亲吐血卧床和胜三最后的悲剧本质上都是被社会的吞噬。胜三和父亲冲突显示了两代人不同的想法，为了工作的低三下四和拼命努力和胜三整天胡混成为鲜明的反差，在日本战后电影里大学生往往不满足父辈的唯唯诺诺，可是，他们的所谓反抗却是建立在无政府式的逃避上的，他们拿着父母的钱挥霍却没有不好意思，还口口声声指责父辈为了生活的委曲求全，导演展示了两代人人生态度表明了对于“太阳族”的担忧。
在胜三不择手段追求女孩子戏里，他的目的倒不是为了肉欲而是以这种追求和抛弃的过程来满足自己成长的虚荣心，哪怕因此伤害他人和自己也在所不惜。在影片里有一场胜三和同学迷奸女孩子的戏在当年日本社会引起来轩然大波，问题不再与他们做了龌龊勾当而是事成之后作为受害者的大学生显子却和胜三混到了一起，这样的选择是主流价值观所无法容忍的。直到最后显子在爱恨交集里茫然刺了胜三更是显现青春立场的复杂性，男女的交往掺杂着暴力和压服。电影里有一场橄榄球比赛导演用于表达青春的冲突和残酷，在胜三这个人物胜三我们看不到一点青春的阳光，他像一匹青春的困兽以别人的痛苦和自己的漫无目的的争斗来证明自己存在的价值，亲情、爱情、人情对于处于青春期压抑的胜三而言都是以颠覆来证明自己的存在。导演通过胜三对于前途的迷茫来表现战后青年的生存状态，在影片开头青年们看比赛时热血沸腾的欢呼和为了生计的胜三父亲孤单在乡间行走成为了对应，这寓意着年轻人的将来，朋友的喧闹只是一时的开心，当他们离开校门，生存的压力会让他们自觉的低头，倘若不想服从这个原则，那么他的最终必然像胜三那样惨重。
我们可以注意到日本电影里的女性总是比男性敢做敢当，在战后的日本电影里女性形象往往是刚毅的，特别在关键的往往比男性更加坚决面对磨难，这种选择是日本电影里比较有意思的特点。
【附录：影片资料】
《处刑的房间》 日本1956
导演：市川昆
演员：川口浩、若尾文子、长谷部庆次
片长：96分钟
个人评价：艺术性5，欣赏性5（一个时代）
2006年6月3日 星期六 下午23时36分云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
1956年5月17日由“日活”出品，古川卓已根据石原慎太郎获芥川文学奖的小说改编并导演的影片《太阳的季节》在日本上映。由于该片一改传统日本电影老成持重的风格，将战后经济恢复期道德状况与精神面貌均发生较大变化的学生生活加以反映，产生了广泛的社会影响。票房收入也攀升至二亿日元的高线。《太阳的季节》的成功直接催生了同类题材影片的大量拍摄制作。导致了日本现代电影史上“太阳族电影”现象的出现。

　　“太阳族电影”有两个十分突出的特征。其一是现实性。其二是商业性。

　　作为直接关注当时社会最为活跃，时尚的人群——青年学生的电影创作，“太阳族电影”较为真实地反映了五十年代日本经济恢复时期所暴露的社会问题。青年学生新的社会道德观念，新的价值观，婚恋观和对不同生活道路、生活方式的选择使青年学生与家长，老师，学校教育产生出各种各样的矛盾，而青春冲动在这些新观念的催化下又往往导致个人悲剧的产生。《太阳的季节》就是通过高中生龙哉等三人与英子等三位女生的情爱浪漫，表现了享乐与放荡造成的生活悲剧。当然《太阳的季节》对社会问题的反映还是间接和粗浅的。但到《疯狂的果实》、《反光》、《处刑的房间》等后续拍摄的“太阳族电影”中，社会问题已明晰化并直接地得到了更为深入详尽的反映。

　　“太阳族电影”是典型的商业电影。《太阳的季节》的社会反响和商业成功，使其迅速地成为这一新生类型的模本被大批量复制。直接的商业目的和商业化操作方式是“太阳族电影”现象得以产生最直接的原因和途径。往往一种新生的商业电影类型除了在题材面，情节模式等方面基本固定之外，这一类型显性化的，吸引观众的“看点”更具代表性。就“太阳族电影”而言，“看点”是性和暴力。青春情爱，放荡不羁，斗殴打杀是“太阳族电影”总要重点渲染和展示的内容。

　　在“太阳族电影”为数不少的影片中，“大映”出品（1956），市川昆导演的《处刑的房间》因较深入地涉及到当时日本社会家庭代沟，学校教育等问题；更直接地展示强奸和被殴致死等残暴行径引发了“比《太阳的季节》更大的震动。”①

　　《处刑的房间》同样是石原慎太郎小说的改编作品与《太阳的季节》有大体相似的故事情节：大学生（高中生）放荡不羁，偶然结识了某女生，发生了性关系又抛弃了她，最后酿成悲剧。两部影片所表现的主要场景甚至所借助的道具也颇为相似，酒吧，舞会，青春狂欢，汽车，啤酒等时髦娱乐，流行物品被大量地摄入镜头。但《处刑的房间》增添了完整的家庭副线，用以表现主人公岛田胜三和父亲在工作态度，价值取向，道德状况等方面的差异和冲突。家庭副线的设置从侧面祥尽地展现了日本战后一代青年学生与父辈的隔阂揭示了家庭代沟的形成和难以理解沟通的状况。影片中胜三父亲私拆胜三信件，得知胜三与显子的关系并和胜三发生冲突一场戏所传达的信息，把日本传统家庭的现代危机表露无遗。在影片里，家庭代沟既是经济恢复时期日本社会随着经济复苏和美国，西方文化大举进入所引发的普遍社会问题，同时也是促成胜三暴死街头命运悲剧的重要原因。

　　大学校园内的学生生活是《处刑的房间》表现的又一个重点。讨论会上针锋相对的争论；大学生自办舞会寻求刺激和挣取金钱的强烈意识；打架斗殴，争强好胜的狂燥情绪；相互间的欺骗算计，对老师和家长的不敬……林林总总的校园现象都透过岛田胜三和关系密切的同学良治、吉川等人的校园生活表现了出来。《处刑的房间》对大学校园生活的详尽展现较为全面地勾划了战后青年一代的现世追求和精神状况。比之于《太阳的季节》一味浪漫多情，渲染时尚的青春表现，《处刑的房间》显然更多地具有了现实主义色彩。

　　对性和暴力的展现，《处刑的房间》更为尖锐和大胆。虽然在此后数年，日本“新浪潮”电影中性和暴力的表现强度远远超过了《处刑的房间》，但在“太阳族电影”内《处刑的房间》对性和暴力的表现仍属极端。影片中岛田胜三将安眠药放入啤酒，灌醉显子之后施行强奸的镜头令人触目惊心。它比《太阳的季节》中的“同居”更具施虐的暴力色彩。而影片最后，胜三被殴打、捆绑又遭显子刺伤倒毙街头的结局则较《太阳的季节》“堕胎而亡”的结果更让人震颤。在强奸的段落，市川昆先②用了府拍，展示胜三眼中有如猎获物一般的显子，接着表现胜三用力扇显子耳光，扒下衣服，然后猛扑上去，压在显子的身上。嘴里叫嚷着蔑视女性的话语。而胜三被打致死的段落更是长达15分钟。市川昆详尽地展现了吉川等人对胜三殴打、折磨的全过程。拳打脚踢，酒瓶砸，捆绑以及胜三侮辱蔑视女性的恶语激怒了显子，显子夺刀刺入胜三腹部的细节一一呈现。暴力在此被毫无遮掩地具体化了，而且从胜三对显子的伤害和显子对胜三的报复中所传达的是人性向恶的报偿和死亡的结局。这与市川昆同年（1956年）拍摄的《缅甸竖琴》讴歌赎罪和拯救的（宗教性）主题大相径庭。

　　应该说在表现程度上，《处刑的房间》对“太阳族电影”有更进一步的拓展。这当然首先是沿着商业运行轨道。在同一类型领域持续开发的结果。商业电影必然要依靠刺激量的增加来增强对观众的吸引力。性和暴力的过量展示无疑有其灵验的功效。事实上，《太阳的季节》不仅使“日话”摆脱了亏空，恢复了企业元气。②而且“太阳族电影”的广泛摄制也确实带来了日本电影少有的景气局面。当然在沿着商业轨道运转，产生市场效益的同时，“太阳族电影”对社会问题的反映和涉入程度也在加深。因为“太阳族电影”虽是商业类型电影，但不是“好莱坞”式的神话型类型电影。它有着题材所带来的直接的现实性。对当下时期青年学生有悖于传统的生活方式和精神状况的反映，必然会带入商业因素以外的社会信息，形成以商业化面貌反映社会活跃人群反叛现实的电影形式。这正是“太阳族电影”往往被称之为日本“新浪潮”电影前奏的真正原因。

　　当然日本“新浪潮电影”与“太阳族电影”有着本质的差异。“新浪潮电影”是把自身看着了青年一代的代言人。其基本立场和主动性、批判性以及“作者电影”的创作观念和电影形式都是“太阳族电影”所不具有的。但“太阳族电影”反映和表现青年学生反叛事实的影像叙述却率先开掘出“有关反叛”的题材面，并为“新浪潮电影”提供了借鉴和佐证的丰富资源。以《处刑的房间》而论，岛田胜三被殴打、折磨倒毙街头的段落，几年后就再次出现在《青春残酷物语》（1963）的片尾。腾井清的和岛田胜三的死显然有着直接的互本文联系。

①②岩崎昶《日本电影史》

幕表

　　《处刑的房间》
　　日本大映电影公司出品。
　　导演：市川昆　　编剧：和日夏十　长谷部庆治
　　摄影：中川久芳
　　主演：川口浩　　若尾文子　 川崎敬三

剧情梗概

　　大学生岛田胜三陪同学伊藤到父亲上班的银行偷兑了伊藤父亲的汇款单，回到学校，班上正开讨论会，一位外校女生侃侃而谈，胜三心中不快与之争执。胜三和同学良治等筹开舞会挣钱，后又得知同学在校外被欺辱前去解救。大学生联谊活动场面热烈，胜三与同学遇见讨论上女生。女生叫显子，胜三邀显子和她的同学喝酒，酒致半酣，胜三与同学将安眠药混入两人酒中，趁醉胜三强奸了显子。此后胜三又遇显子，二人恋爱，胜三不冷不热。一日在家里胜三父亲私拆了显子写给胜三的信，得知胜三与显子的关系。父子之间发生冲突，胜三迁怒于显子，侮辱一番断了关系。胜三又和同学良治开办舞会却被良治蒙骗，胜三闯入酒吧寻找良治遇上良治社会上的朋友，胜三出言不逊被殴打并捆于椅子上。同学吉川和表妹显子正巧进来，吉川要胜三道谦，胜三不从并出言侮辱，显子一气之下夺刀刺入胜三小腹。众人哄散，胜三挣扎出酒吧，倒毙在街头。
——2009-04-09 23:35:47，4444上传