大地
片名: | 大地 |
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其它片名: | /The land |
导演: | 禾家 |
制片人: | 王彧 |
声音: | 殷飞龙 |
音乐: | 云南苗寨小水井村唱诗班 |
片长: | 81分钟 |
年份: | 2007年 |
类型: | 纪录 |
国别: | 中国 |
语言: | 普通话 |
格式: | DVCAM |
影片概述 . . . . . .
一位父亲决定将一些照片送到大山里的一个小村庄,在那里,他遇到了照片上的人……照片上的小孩长大了,照片上的老人不在了,照片上曾经的水井也干涸了,村里有了自来水……傍晚时,大家一起在村口吃饭,是一位老人的喜丧……一代来,一代去,大地永存。
导演阐述 . . . . . .
总有一种情感隐藏在摄影机背后。
我想,男人间的很多情感就是永远不会拿出来说的。也许女儿和母亲之间可以牵牵手,撒撒娇,有什么心里话都可以跟妈妈说。但父子之间的感情不是这样的。好像很害羞,说出来会很憨。
我的父亲是一个老知识分子,他平时在家里就不怎么说话,到是我的母亲很活泼,里里外外一把手。我现在能记起来的关于我父亲的,就是小时候,父亲总把我放在他那辆很大的自行车后座上,骑着车带我到公园玩。因为我总是坐在他后面,所以我能想起来的就是父亲的背了吧。每次我坐在他的背后,我都问很多问题,我也不记得我问些什么了,我只记得有些他会回答,有些他也不知道怎么解释。
我离开家好多年了,一直在外面漂着。每次打电话回家,都是和母亲聊,有时是父亲接起电话,他一听见是我的声音,他就说:“你等着啊,我叫你妈来”,或者有时是我先开口“我妈在吗”。但是我知道当我和妈妈说话时,父亲就坐在旁边,每次都是这样,他一直都坐在旁边听,不说什么话。
我觉得我们人成长的过程就是一个逐渐的自我认知的过程,我大概从小学4,5年级时,就意识到这个“我”,我对这个“我”就越来越有兴趣:我为什么是我,我为什么不是别人,别人为什么不是我。到小水井去送这些照片一直就是我的一个情节,于是我就很想看看,如果我选一个人来干这件我最想干的事,会怎样,如果自己在看自己做一件事,一定很奇妙。
一开始选择我的父亲来当这个人我确实没想太多,起先我也没跟他说,我首先跟我的母亲说了这个想法,母亲听完后,她只是轻轻地笑笑,她问我的第一个问题就是:你了解你爹吗?
我了解我爹吗?在此之前,我从没想过这个问题。那么我又可曾尝试去了解过他呢?
这亦正如我们脚下的大地,踩在上面时没什么感觉,简直是意识不到,但如果突然有一天脚下没有地了,会怎样?
面对面的和我父亲谈一次?那这首先又有个问题,你到底想了解些什么呢?
我们必须得承认,这个世界上有很多事我们是抓不着的。与其抓不着,还不如就好好地看看吧,选择一个合适的距离。
我的朋友们经常会问我这样的问题“禾家,你是不是又在发呆?”或是“禾家,你又在想什么?”其实我并没有在发呆,我也没有在想什么,我就是简单地在盯着那个烟灰缸看而已,仅此而已,就是最简单地“看”,在看一个东西,就那么简单。
那我又反问我的朋友,“我在看这个烟灰缸,一会儿我走出这个酒巴,我还能把这个烟灰缸画出来,你能吗?你不是也看见了吗?但是你没看见。”
于是我想,那我何不好好地看看我的父亲呢?如果我面对面地就那么真勾勾地看,显然很尴尬,我们都会不好意思。于是我选择躲在摄影机背后,静静地看。
我喜欢这种电影,什么电影呢?也许你看它时都快睡着了,但是过后你总会想起这部电影中某些东西,也许是一个镜头,也许是一种声音,甚至也许是这些都忘记了,就记得当时观看它时的情绪,总会的,in somewhere on someday. 那还有一种电影呢,就是,也许它从第一秒一直到最后一秒都在紧张着刺激着你的感官,但是看完呢,完了也就完了。这大概和嫖了一次鸡没什么区别吧。
我父亲的背影我想我是永远记住了。他穿着一件天蓝色的衬衣,和一个穿百褶裙的苗族小姑娘走在村里小树林中,这个画面我拍它,剪他,听他,哪怕是这个镜头里当时那空气流动的声音,我都已经再也没法忘记了。我能画出来 in anywhere on anyday。
父亲曾经很反对我学文,更反对我搞什么电影,他也很不理解我这些年所谓的坚持是个啥玩意,只是他从不说出来,他归根结底是个很善良的人。拍摄《大地》的过程,无论对我,还是对父亲,我想我们都已经达到某种意义上的和解了。因此,这是我选择的一种方式,哪怕是最简单的凝视,凝视也是一种勾通的方式。对我来说,对《大地》来说,真正的电影并不在电影之中,也不在电影和观众之间,它在我和我的电影之间。
电影是不是就非得让人笑,或者哭呢。
电影是否还有可能回归到那种最最纯粹的状态,即:简简单单地“看”而已。做减法做减法再做减法,我看着父亲的背,看不够看不够还看不够,镜头再长点再长点再长一点。
我想,男人间的很多情感就是永远不会拿出来说的。也许女儿和母亲之间可以牵牵手,撒撒娇,有什么心里话都可以跟妈妈说。但父子之间的感情不是这样的。好像很害羞,说出来会很憨。
我的父亲是一个老知识分子,他平时在家里就不怎么说话,到是我的母亲很活泼,里里外外一把手。我现在能记起来的关于我父亲的,就是小时候,父亲总把我放在他那辆很大的自行车后座上,骑着车带我到公园玩。因为我总是坐在他后面,所以我能想起来的就是父亲的背了吧。每次我坐在他的背后,我都问很多问题,我也不记得我问些什么了,我只记得有些他会回答,有些他也不知道怎么解释。
我离开家好多年了,一直在外面漂着。每次打电话回家,都是和母亲聊,有时是父亲接起电话,他一听见是我的声音,他就说:“你等着啊,我叫你妈来”,或者有时是我先开口“我妈在吗”。但是我知道当我和妈妈说话时,父亲就坐在旁边,每次都是这样,他一直都坐在旁边听,不说什么话。
我觉得我们人成长的过程就是一个逐渐的自我认知的过程,我大概从小学4,5年级时,就意识到这个“我”,我对这个“我”就越来越有兴趣:我为什么是我,我为什么不是别人,别人为什么不是我。到小水井去送这些照片一直就是我的一个情节,于是我就很想看看,如果我选一个人来干这件我最想干的事,会怎样,如果自己在看自己做一件事,一定很奇妙。
一开始选择我的父亲来当这个人我确实没想太多,起先我也没跟他说,我首先跟我的母亲说了这个想法,母亲听完后,她只是轻轻地笑笑,她问我的第一个问题就是:你了解你爹吗?
我了解我爹吗?在此之前,我从没想过这个问题。那么我又可曾尝试去了解过他呢?
这亦正如我们脚下的大地,踩在上面时没什么感觉,简直是意识不到,但如果突然有一天脚下没有地了,会怎样?
面对面的和我父亲谈一次?那这首先又有个问题,你到底想了解些什么呢?
我们必须得承认,这个世界上有很多事我们是抓不着的。与其抓不着,还不如就好好地看看吧,选择一个合适的距离。
我的朋友们经常会问我这样的问题“禾家,你是不是又在发呆?”或是“禾家,你又在想什么?”其实我并没有在发呆,我也没有在想什么,我就是简单地在盯着那个烟灰缸看而已,仅此而已,就是最简单地“看”,在看一个东西,就那么简单。
那我又反问我的朋友,“我在看这个烟灰缸,一会儿我走出这个酒巴,我还能把这个烟灰缸画出来,你能吗?你不是也看见了吗?但是你没看见。”
于是我想,那我何不好好地看看我的父亲呢?如果我面对面地就那么真勾勾地看,显然很尴尬,我们都会不好意思。于是我选择躲在摄影机背后,静静地看。
我喜欢这种电影,什么电影呢?也许你看它时都快睡着了,但是过后你总会想起这部电影中某些东西,也许是一个镜头,也许是一种声音,甚至也许是这些都忘记了,就记得当时观看它时的情绪,总会的,in somewhere on someday. 那还有一种电影呢,就是,也许它从第一秒一直到最后一秒都在紧张着刺激着你的感官,但是看完呢,完了也就完了。这大概和嫖了一次鸡没什么区别吧。
我父亲的背影我想我是永远记住了。他穿着一件天蓝色的衬衣,和一个穿百褶裙的苗族小姑娘走在村里小树林中,这个画面我拍它,剪他,听他,哪怕是这个镜头里当时那空气流动的声音,我都已经再也没法忘记了。我能画出来 in anywhere on anyday。
父亲曾经很反对我学文,更反对我搞什么电影,他也很不理解我这些年所谓的坚持是个啥玩意,只是他从不说出来,他归根结底是个很善良的人。拍摄《大地》的过程,无论对我,还是对父亲,我想我们都已经达到某种意义上的和解了。因此,这是我选择的一种方式,哪怕是最简单的凝视,凝视也是一种勾通的方式。对我来说,对《大地》来说,真正的电影并不在电影之中,也不在电影和观众之间,它在我和我的电影之间。
电影是不是就非得让人笑,或者哭呢。
电影是否还有可能回归到那种最最纯粹的状态,即:简简单单地“看”而已。做减法做减法再做减法,我看着父亲的背,看不够看不够还看不够,镜头再长点再长点再长一点。
获得奖项 . . . . . .
评论列表(4) . . . . . . ( 发表新评论 ) ( 更多评论 )
- 大地是一首赞美诗——纪录片《大地》观后感 [展开/收起]
- 107cine 2009-06-14 19:04:42 0回应
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- 107cine 2009-05-11 12:54:58 0回应
- A gem. Without judgement or drama, but with all the more feeling for every daily detail and composition, the debutant He Jia shows a remote ...
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