一个退休在家的老头，平时的生活主要内容是接送孙子上学。一天，他像往常一样把孙子送到学校，回到家后到自己家复式楼房的顶楼露台上抽烟。不想，露台通往房间的防盗门却被风吹得反锁上了，没带钥匙的他被困在一个狭小的空间里无计可施，他企图逃脱……
A retired old man lives in the isolated big city. His daily life concentrates on delivering and picking up grandson mainly, One day he send grandson to school as usual and then smoked on his own porch. But suddenly the door was locked itself by wind. The...
来自欧洲、美国和中国的建筑家应邀来到中国的某个省会城市。他们将要在几个月内，在金华修建一个公园，作为新城的中心。在不久的将来，投资者们将带着大量移民和各种各样的改革涌进这片绿草丛生、农民耕种的田地。
然而，这个项目最终被搁置了数年。看似美好的开端面临的现实却是残酷的：被翻开的土地，政客们不合实际的愿望，工人们和当地人的遭遇被忽视了。
本片记录了金华建筑公园的变迁——从第一块基石的安放到最后的动土典礼。当每一个参与者都有机会表达自己想法的时候，人们表示非常关心一个问题：当世界变化的如此之快时，每一...
“制图”是一个融合了舞蹈、录像和建筑的实验项目。意在探索描画身体与环境的新方式，并为都市空间创造新鲜的身份。2002、2004和2007年，我们组织了九场演出并制作了影像。制图1- 《迷你高尔夫》，Kamal Musale,2002,8’
制图2- 《拱门》，Philippe Saire，2002，8’
制图3- 《接口》，Pierre-Yves Borgeaud,2003,15’
制图4- 《你在做什么？（哈哈嘿）》，Massimo Furlan,2004,19’
制图5- 《中央街17-19号》，Alain Margot,2004,9’
制图6- 《谷地和青少年权益》，Fernand Melger,2005,26’
制图7- 《盆地》，Philippe Saire,2007,8’
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关于村民影像计划实施进行过程中村民导演和吴文光之间的互动纪录
关于吴文光，关于吴文光的母亲
在影片中吴文光说对母亲的怀念是一个人自我成长、自我教育、自我完善的重要方式之一。
本片根据奥芬巴赫歌剧《霍夫曼的故事》改编而来，将诗人霍夫曼一生的三段浪漫爱情进行了戏剧化的呈现。在一系列闪回片段中，《曲终梦回》将艺术家在爱情与工作之间的矛盾与纠结演绎得淋漓尽致。虽然最终不得不面对心爱的女子一一离去的结局，但是霍夫曼从中获得了作诗的灵感以及将痛楚转化为艺术的能力。
《剧情片》拍摄于1999年，以伯纳德·赫尔曼为希区柯克影片《迷魂记》所创作的电影配乐为影片主角。耳畔萦绕着熟悉的动人旋律，而观众在画面上所看到的却仅仅是演奏者的双手、双臂以及头部。观众对于《迷魂记》的记忆成为成就本片的关键。如此经典的影片与配乐，对于情节历历在目的观众，哪怕面对着毫无剧情可言的画面，脑海中依然会闪现那一幕幕难忘而精彩的故事。
Only You/ / Chris Cunningham
作为先锋实验乐队Portishead音乐大碟《只有你》的音乐录影带，导演Chris Cunningham运用炫目的电脑成像（CGI）技术打造了一个充满神秘色彩的地下水世界。
这部名为《一年之计》的9分钟黑白影片中，身穿PRADA服装的模特们凭借手中的黑伞在20世纪30-40年代上海的天空中漂浮，而身着中国宫廷服饰的角色在低处的街道上徘徊。在另外的场景中，他们在装饰精美的室内摆出姿势，唤起老上海的繁华情调。《一年之计》具有梦幻般的美好，其灵感来自一句中国谚语一年之计在于春。
为“香奈儿流动艺术展”提供的作品，作品的立足点或许是对表现时间的探索
陕北，安塞，
北方的黄土高原上
两个外来的年轻人想留在这里，
两个当地的年轻人想离开这里，
他们看见了驮着行李的一头驴
他们又看见了一对年轻的恋人，
她坐在他的自行车上。。。
这个故事发生在北方的黄土高原。两个故事穿插着同时进行：两个外来的年轻人想留在这里，两个当地的年轻人想离开这里，他们看见了驮着行李的一头驴他们又看见了一对年轻的恋人，她坐在他的自行车上。整个影片充斥着一种诗意。
两个年轻人，穿着七十年代的警察制服，有时仿如逃亡的罪犯，想要躲避，却无法摆脱现实，他们向往阳光灿烂的生活，期待着最后被捕获的时刻来临，用以换来心灵的安静。
这部短片中的四个主角做着完全同步的事情。他们在街上和公园里抽烟，打哈欠，敲背，拿着木剑挥舞。他们严肃认真的态度和他们这些毫无意义的举动形成的强烈的对比，看似一出闹剧。杨福东想要通过这个短片表明，一些原有的民间习俗在天翻地覆的现代社会是没有任何实际意义的。
“我并非强迫你“(1998)暗含了一个现代媒体发展的社会中对个人主义形式的一种反应。杨福东把不同人物如此接二连三地快速串联一起，甚至看不清楚人物形象。
一个男人在对一个女人解释这句句子：“我并非强迫你”，12-14个人物各自的动作又构成了一个假想中的人，他不断对一个女人重复说着：“我并非强迫你”。
这部短片影射了忙碌的现代社会对个体的忽视。杨福东拍摄了一系列迅速移动的场景，以致于看不到一张清晰的脸。
盲/ / 张铁瀛
