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描述了一次慰问的过程。
整个短片基于04年发生在自贡市中心的一场公交车车祸的事故处理，影片固定机位、19分钟一镜到底。故事场景设置在一幢即将拆除的平房中，天井中间被布置为葬礼仪式状，人们在镜头前出现、离开，好不繁忙，而观众后来才明白，镜头中行动缓慢、坐在中间的老妇人在车祸中失去儿子和丈夫，她即将迎来当地领导的亲切慰问和电视台的采访……应亮自己把短片看作对这场事故的小小纪念碑，需要时间沉淀才着手进行创作。而他自己解释说，之所以采取这样极具挑战性的拍摄方法主要是他把镜头前的空间理解为一个舞台，人们都在尽...
姑娘给卧病在床的奶奶熬药，却不小心被关在了门外。。。
在小学篮球队里，冯俊杰是年龄最小、脾气最大的一个。
湖人队是很多人的偶像，冯俊杰也不例外。但有谁亲眼见过湖人队呢? 冯俊杰看到的不过是一段段电视节目而已。
2000年春节，在陕西省宝鸡市火车站附近的垃圾台上，聚集着一群流浪汉。他们来自全国各地，年纪大致相当。白天，他们在城市里满无目的地游荡，晚上住在铁路边上。
这群人里，有大四川周富，他在城里打工，回家路上丢了钱和身份证，就在这个地方过着这样的生活；李小龙和火红昌（大家叫他火狐狸，只有九岁）都是从家里跑出来；小云南替人放峰，一天夜里，老板走了，三年的工资一分钱都没付；凤翔说自己是因为婚事和家人闹矛盾才跑了出来。
现在我在做一个关于中国当代艺术的纪录片，里面采访的人，都是如今颇有分量的艺术人物，比如严培明、岳敏君、侯翰如、费大为、徐江、徐冰等等，我一直在追问他们，你们当年为什么80年代都去了美国？？
他们给了很多不同的答案，还是要提到东西方的问题(和这里要讨论的问题是相通的)。回到中国摇滚乐的话题上来，摇滚从形式上来说是很容易接受西方影响的东西，我们在内心需要爆炸的时候，等到了它的到来，于是，我们都张开了双臂，热情地拥抱它。我们跟着商业机制走，我们幻想就此可以一生过自由的生活，可以坐上大篷车，每天去演出，...
广东中山。众多来自农村的年轻工人们在赶制下一年的订单。他们日夜加班，像机器一样重复着单调的动作一一手中的活计必须以最快的速度完成，因为最大可能地提高单位时间里的工作效率即意味着他们在月底能拿到最多可能的薪水；而事实上，即便这“最多”也仍旧少得可怜。无数把各种颜色样式的雨伞在他们手中成型、诞生，而每一把伞能为其他人赚多少钱，却是他们不知道的。
浙江义乌。得天独厚的地理条件使得这里有机会成为了“世界工厂”与“世界市场”接靠的最前沿。为了经济开发，农民们的土地被征用了，一些幸运者得到了可观的赔偿。...
中國改革開放30年以來，性別與性傾向議題日益受到關注，男權中心和異性戀霸權正在受到女性主義和多元性取向的挑戰與修正。30年的中國新歷史，性觀念、性行為、性媒介，在頑固的保守間曲折地進步。
我們正處於影像影響世界的時代。以影像直擊的方式總結與回顧30年以來中國同性戀議題的發展。追蹤記錄30年以來在同性戀平權活動中親歷歷史的人物，展現歷史重要變革事件，譬如中國同性戀非罪化、非病化，譬如中國人同性戀觀念變化與媒體的正面報導，譬如中國有關同性戀立法、學術研究、文學創作與發表、藝術產品與展示方面的成績，譬如性學界...
这是一部向意大利电影大师安东尼奥尼致敬的纪录片。1972年，年近60的米开朗基罗"安东尼奥尼（1912年9月29日—2007年7月30日）以其特有的理性和“日常的方式”纪录了《中国》。如今，纪录片《中国已远——安东尼奥尼与中国》不仅为我们留下了大师晚年的影像，同时也将当今的中国与32年前的中国穿插对应，为大师、也为我们留下了一份生命面貌流转的记忆。晚年的安东尼奥尼，专心于绘画，他的画与中国传统的山水画有着莫名的相似。大师说：“对于中国，我尊重，然后热爱。”在当下，世界急速发展着，许多值得珍视的东西慢慢变得不重要了，大...
2004年的夏天，中国内陆的一个小村庄马上就要被开发成工业园区了，今年17岁的男孩徐云和他的妈妈也要随着村民们搬家了。这时，进城六年都没有半点音讯的父亲居然寄了张千元汇款单回来，这让徐云和他的妈妈都以为盼到了可以结束委屈生活的希望。可是，村子里却谣言四起，有人说他亲眼看到了徐云的爸爸在城里做了包工头，发了大财，有车有房有女人，永远不会再回乡下了。第二天一早，徐云带了一把刻有父亲名字的小刀，背了两只准备到城里去贩卖的鸭子，要独自去把父亲找回来。但是城里头也并不太平，夏季的洪水马上就要来了。徐云先是遇到了...
