（现象网东京报道）周六没有特别的安排，上午看赵亮的《[[上访]]》，而晚间时分看娄烨《[[春风沉醉的夜晚]]》，后面这部片已是第二次——娄烨也是在将近10年之后重返FILMeX，2000年，娄烨带着他的《[[苏州河]]》在第一届FILMeX上放映。3点则是和“两个世界之间”的斯里兰卡导演加亚桑德拉（老马在此更正他名字JAYASUNDARA的中文译称）对谈三十分钟，随后会整理出这次访谈的内容。加亚桑德拉在访谈之后，迅速跑到隔壁影院看以色列导演阿莫斯·吉泰（AMOS GITAI）的CARMEL，老马在离开影院的时候，看见传说中柏林影展的ULRICH GREGOR和夫人ER...
（现象网东京专稿）被人说是“疯狂的”，于是颇有些得意——似乎是为了对得起这个光荣称号，今天12点多从位于浅草的旅社出发在银座一口气看了四场电影（三场在FILMeX的主会场ASAHI HALL，另外一场在位于一个数码产品大卖场8楼的“有乐町一丁目”），11点多走出银座的影院发现街头还有不少上班族打扮的行人怡然自得与朋友相聚，这才想起来此刻正是珍贵的“FRIDAY NIGHT”。
这四场电影中，除了第一场外其它三场均来自亚洲——包括张作骥的《[[爸，你好吗？]]》、泰国导演彭力·云旦拿域安（Pen-Ek Ratanaruang）的“Nymph”和斯里兰卡导演...
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（现象网东京专稿）编者按：由于有事情耽搁，马然昨日才到了东京，这个疯狂的人立马开始了看片，并第一时间发来稿件。辛苦了，致敬：）
[size=5]关于FILMEX[/size]
到2009，FILMeX已经步入第十年。今年影展特别强调的概念是，“FOR THE BRIGHT FUTURE OF CINEMA·电影的未来” （FILMeX的特别展映单元也一直重视策划日本导演的名作回顾，如这一年有一个日本30年代电影的单元，同时亦有向法国导演让-皮埃尔·梅尔维尔致敬的回顾单元）。
当下国际影展中流通的大部分影片都是独立...
成都本土的电影爱好者自发组成的 红领巾剧组 与今年7月开始拍摄数字电影《简单关系》，本剧组成员全部是自发加入，并没有工资获报酬。红领巾剧组的负责人表示，建立这个剧组的目的就是让更多的电影爱好者，电影工作者有一个展示自己的空间和舞台，现在剧组已经加入了几个独立导演等专业人士，大家的目标就是用自己的行动来证明电影梦是可以实现的！
第三届[[北京独立电影论坛]]散记
冬天的北京风很大，太阳却很温暖。美术馆、现象放映厅、龙德轩、苏鲁饭店、河间驴肉火烧、高压塔饭店……每天在这几个地方打转，不需要思考什么大事和小事，还有老猪和老栗自己泡的果酒、啤酒、红酒，海波家的刀削面……所有这一切都让人觉得是在乌托邦里，不舍的离开。离开北京，回到我在湖南的临时小家。我却感觉自己要离开家，去一个陌生的远方。我相信很多人都是这么想的。回家后，徐童发短信说——刚从现象过，黑，没人，风大，人去楼空。王逸人说他又编了几版报纸，继续协助官府愚民。我也讲了几节...
<<散装日记>>
作者：耿军
这是一部充满了黑色幽默的影片，故事发生在东北的小城鹤岗和北京，城市的界限已经没有了，除了循规蹈矩的上班族外，
还有一大群游离在制度以外的青年，他们生活在网吧街头，他们受没钱，没有可信赖的感情和性病的困扰，自娱自乐在其中
导演以黑色幽默的叙述方式，把无奈和尴尬，轻松，日常化，表现了生活中无处不在的困惑。
拒绝沉沦的影像——第四届[[中国纪录片交流周]]散记(1)
我们这个时代被无数人诅咒过，嘲讽过，唾骂过，除了极度官方的媒体，几乎听不见对这个时代的正面评论。在中国从来没出现过的消费主义大潮吞并了绝大多数政治或文化上的创新和设想，更不用说实践。艺术家，学者，文化人都不约而同的主动或被动的接受消费主义的洗礼。理想主义被挤进了电脑硬盘，塑料文件夹，保险柜，名牌手机，安全套里，取而代之的是彻底或不彻底的虚无主义和犬儒主义。
中国的纪录片大约产生于上世纪八十年代末，开始在这片土地上迅猛发展。借助八十年代精神的余...
拒绝沉沦的影像——第四届[[中国纪录片交流周]]散记(2)
传统面临消亡的尴尬，现代的一些文化活动又好到哪里去呢。董向阳，董向荣兄弟的《[[一出戏]]》纪录了一群热爱戏剧的年轻人在面临现实和艺术之间的眼中矛盾时的困惑和抗争。这出戏是加谬的《[[卡里古拉]]》。制作人拉到了１０万块钱的赞助，导演和演员投入了紧张的排练。但是演出时票房惨淡，投资方也翻了脸，不断要钱，有一次甚至让制作人把吃晚饭的钱留下，其他钱全部交出来抵债。最后众人都改了行，青艺剧场也被个体收购。《[[卡里古拉]]》是加谬借助古罗马皇帝卡里古拉之口说出...
拒绝沉沦的影像——第四届[[中国纪录片交流周]]散记(3)
有的男人想变成女人，其实变成女人还不一样是人？还不是一样默默地承受人世间的悲喜？
《[[亲爱的]]》是一部以女性视角表现现代都市女性生活的纪录片。我们或许看过很多表现农村女性生活的影片，这些影片的视角大都是以城里人看乡下人，根本不可能达到一种平视。顾亚平的《[[亲爱的]]》把镜头对准了与她自己差不多的女性，成功的表现出了三个女人藏在小布尔乔亚情调下的理想，忙碌和焦虑。
影片中的文子开着一个画廊，她非常忙碌，具备了商人的一切特征。像她选择的是与艺术有关...
到北京著名的国贸，桥下坐938支9,一个多小时后到达通州区的宋庄美术馆。美术馆起得大气开阔，一楼尽是玻璃墙，二楼的墙面为很北京的朱红；走进去时，发现美术馆内竟没有美术展，这个五一，它专属纪录片。交流周放映的影片不多，竞赛单元10部，非竞赛单元原定10部，最后放映了9部，多元探索单元4部，因此放映厅只有一个。放映厅有个侧门，可以推开走出去到二楼的大阳台，朱红的墙壁配上蔚蓝的天空，柳絮不经意就从眼前身边飘过，伸手可以抓一团。放映厅很牛气，设了手机信号屏蔽，进去的人就只能规规矩矩看电影。
4月30日，开幕式在这里举...
“我的人生就是一部漫长的电影”，曾经拿过世界三大电影节最高奖项及奥斯卡终身成就奖的美国老牌电影导演罗伯特
目前，网络影评的主要传播途径有网络论坛、个人博客和网络媒体影评三大类。由于网络资讯的日益发达，“网络影评”也日益成为公众获取和交流影片资讯的主要途径。“网络影评”已经成为影响公众对于影片价值评判的主要参照媒介，并且在一定程度上影响着其他传媒对于影片的评判标准。
不可否认，网络影评的出现颠覆了传统影评中的精英话语权威，使得我们的电影评判经历了一个由单一向多元，由高端向平民，由个人向群体转变的过程。
但是，网络影评的出现在为公众带来“网络民主”的同时，也同样隐藏着一种“话...
今天我想说的是位意大利导演Giuseppe Tornatore （吉赛贝
片名：《[[梦游]]》（Dream walking）
片长：86分钟
类型：人文类纪录片
编导/摄影/剪辑：黄文海（使用摄像机型：SONY PD100AP）
拍摄时间：2004年夏天
出品时间：2005年
参赛纪录：《[[梦游]]》入闱2006年“法国真实纪录片电影节”的国际竞赛单元；
《[[喧哗的尘土]]》入闱2004年荷兰“阿姆斯特丹国际纪录片电影节”“新人奖”竞赛单元；2005年获法国“马赛国际电影节”国际纪录片竞赛单元“乔治