（现象网转载）贾樟柯的《[[二十四城记]]》于2009年上映，吓退了一群在心理和智力上都没有做好准备的所谓的影评人。他们在对这部将虚构与纪实结合在一起的作品抛出一片失望之词的同时，却忽略了一个最基本的也是这部电影最可贵的事实：《二十四城记》，是唯一一部由1970年之后出生的中国导演拍摄的关于共和国六十年历史的电影。
在此之前，关于国家命运的叙述，往往掌握在拥有更多资源与鲜明立场的导演手中。作为与他们不同的动物（陈丹青语），贾樟柯第一次，也是目前青年导演之中的唯一一个，找到了属于他这一代以降的人对历史进行...
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（现象网转载）日前，多伦多国际电影节颁发十年一度的全球最佳导演奖，中国导演贾樟柯与泰国导演阿彼察邦·韦拉斯哈古并列为 “十年最佳导演”。晨报记者第一时间专访贾樟柯，贾樟柯表示，下一个10年自己将全新尝试历史题材、类型片。
前10年，有勇气
日前，贾樟柯亲临多伦多接受这一“新世纪十年全球最佳导演奖”奖项，并来到《站台》、《三峡好人》、《世界》三部入选“新世纪十年最佳电影”的影片放映现场与观众见面。据介绍，该奖项是由多伦多国际电影节邀请全球61位电影导演...
“拍完《小武》后，约我出来见面的人突然多了起来。我自不敢怠慢，也不想错过任何人。江湖上讲，多个朋友多条路，像我这种拎一只箱子来北京找活路的人，突然得到别人的注意，总是心生感激。阅人胜于阅景，况且那时穷有时间，即使只是扯淡闲聊也乐于奉陪。”
“我一直强调，独立电影它不等于边缘化，独立电影它不等于拒绝商业，商业不等于就要侵蚀独立。我觉得独立不是一种姿态，他是一种精神。”
“我不看重钱，而是看重有多少人在正常渠道里，看这部片子。”
“现在独立电影一般只是退守到美术馆、博物馆、图书馆系统中，进入不了商...
1月13日，贾樟柯远赴美国，领取第34届洛杉矶影评人协会奖颁发的“最佳外语片”奖。去年12月10日，当《[[三峡好人]]》力挫今年的戛纳电影节金棕榈奖得主《墙壁之间》登上最佳外语片宝座的消息传到国内，老贾的拥趸们便击掌相庆了，不仅为这位第六代导演的奖杯陈列室内又多了一尊大奖而高兴，更为中国电影不断在国际影坛的地位得到提升而喜悦。
进入2009年，贾樟柯作品的获奖记录仍在不断被刷新，1月11日，由美国林肯中心电影学会主办的《电影评论》杂志，公布由该杂志影评人评选的年度十大佳片。在今年十大佳片（已发行影片）的获奖名单...
贾樟柯青年导演训练营最后募集 截至4月10日
由贾樟柯公司西河星汇与汾阳政府联合举办的青年导演训练营自公布消息以来已收到六百多人报名，最近报名人数剧增，为了不错过更优秀的电影人才，组委会决定将青年导演训练营报名日期顺延至4月10日，并在此再次公布报名要求。
贾樟柯在2007年柏林电影节天才训练营担任校长期间，始终为今年汾阳“青年导演训练营”做宣传并寻求合作伙伴。他希望10位年轻导演从汾阳开始，迈开专业电影制作的第一步。这个计划已与柏林电影节天才训练营签约成为官方合作伙伴，同时鹿特丹电影节，欧洲艺术电视...
在年底的时候，大家都在安排新年活 动的时候我是一刻也没闲着，依然忙着《[[三峡好人]]》的宣传。昨天(12月29日)晚上10点还被安排着上个电视直播节目，今天 下午便飞到了上海参加活动。 这一年事情很多，不过倒真没什么很难忘的。 要说收获确实是很大，今年完成了电影 《[[三峡好人]]》的拍摄，也公映了，大家比较了解的就是电影还获得了威尼斯电影节的金狮奖，但对我来说这就是几天的快乐而 已，过去了就过去了。 我更想说的是接下来自己三部影片的投资，也都在今年组织好了，这算是很复杂的幕后的工作，虽 然不是最大的收获，但却...
一开始他们就跟行政资源完全结合在一起。如果没有行政资源的帮忙，他们不可能形成这样大的垄断，而使中国银幕单调到了我觉得跟“文革”差不多。“文革”还有8个样板戏，还有一些小文工团的演出，而现在一年只剩下两三部大片了
今天商业大片在中国的操作，是以破坏我们需要遵守的那些社会基本原则来达到的，比如说平等的原则，包括它对院线时空的垄断，它跟行政权力的结合，它对公共资源的占用。中央电视台从一套开始，新闻联播都在播出这样的新闻，说某某要上片了。 随之而来，它的法西斯细菌就开始弥漫
我觉得需要谈到电影分级制度。...
在《[[伤城]]》与《[[满城尽带黄金甲]]》就院线问题开战后，日前《[[黄金甲]]》的制片人张伟平又向《[[三峡好人]]》导演贾樟柯“开火”。双方争论的焦点在于“贾樟柯获得的威尼斯金狮奖背后是否有猫腻”以及“贾樟柯该不该骂《[[黄金甲]]》”。昨日，导演贾樟柯向本报发来声明，就两者的骂战发表了自己看法。
每年的贺岁档都是大片的兵家必争之地。今年因为《[[满城尽带黄金甲]]》的上映，不少影片都调整了放映档期，纷纷避开。但贾樟柯导演刚刚在今年威尼斯电影节拿下最高奖项金狮奖的《[[三峡好...
贾樟柯就《[[三峡好人]]》对话台湾著名导演侯孝贤，坦言受侯孝贤影像风格影响。
侯：《[[三峡好人]]》跟纪绿处《[[东]]》是不一样的？
贾：不一样。本来是先拍《[[东]]》，折了十来天，又想拍故事片。
侯：是因为接触到那地方，才开始有动力？
贾：对。因为拍纪绿片的过程里，每天晚上睡觉都有好多剧情的想像。那地方、那空间、人的样子，都跟我们北方不一样，生存的压力也不一样。在北京或者山西，人的家里再究也有一些家电，有一些箱子、柜子、家具，三峡是家徒四壁，基本上什么...
一直以来对贾樟柯的电影都不以为然。从《[[任逍遥]]》开始就不大喜欢，然后补习《[[小武]]》和《[[站台]]》更是没有耐心地跳碟。倒是《[[世界]]》还有些缘分，但一半功劳要归于林强夜幕下的马头琴。虽然一直明白和贾樟柯的电影没有交集是由于缺少共鸣，但最近关于贾大师回山西汾阳宣传《[[三峡好人]]》的报导才让我看清了这个愤青不自知的虚伪。 贾樟柯语录：“所有的艺术都是苦的，我的苦就在我的电影里，如果你不觉得苦，证明我们不是一路人。” 明白了，我们确实不是同路人。我以为人的一生是要尽自己所能去寻求快乐，否则多么对不起生...
作为艺术家，贾樟柯似乎很孤独，他拍的电影观众不太爱看。而人永远不甘孤独，《[[三峡好人]]》１１日晚在他老家的放映被冠上“汾阳电影青年狂欢节”的名号，但贾樟柯似乎很难驾驭“狂欢”这个字眼。
贾樟柯的“故乡三部曲”《[[小武]]》《[[站台]]》《[[任逍遥]]》前两部都在汾阳拍摄，此次携威尼斯国际电影节获奖作品举办特别放映颇有些衣锦还乡的味道。他带来的“狂欢”就发生在当晚汾阳市废弃的一个部队营房礼堂。论人数，一两千人足以撑起小县城的狂欢；论场面，甚至比狂欢有过之无不及，但是这个狂欢总让人有些...
昨日凌晨2：00，到家乡山西出席采访、应酬连轴转的贾樟柯终于回到自己在酒店的房间，他第一件事就是点上一支烟，然后喝下一口浓茶，揉揉眼睛，然后开始接受记者的专访。疲惫的他思绪依然清晰，从《[[三峡好人]]》谈到中国大片，再谈到自己的电影路，性起时依然双手舞动；沉默时，猛吸一口烟。回到他电影梦想开始的地方 ，他底气更加十足，不变的“愤青”姿态———“现在盲目的大片崇拜太可怕，中国电影需要改变氛围。如果向市场低头，我宁愿不拍电影！”
谈艺术：我的苦在我的电影里
语录：“所有的艺术都是苦，我...
贾樟柯说，看电影真敏感。
他在说观众看到他的电影里面一些敏感片断而有的反应。他这部新片《[[三峡好人]]》，之前有威尼斯大奖开道，之后他又是密度如此之高的宣传攻势，似乎有了天时地利。
所以他也是很寄望于票房的回馈。他是想一洗先前大众普遍认为第六代拍戏没票房的“错误”说法。
“其实我们对于权力都毫无欲望，我们只想拍戏，也很不懂得说话，有些话是怎么都说不出来的。”
他没有等到别人赞同他的观点或其他，就顾自说了下去。他说话不快，有点思考，有时候有点结巴，但是听得出来，他有着一套完整的体系...
贾樟柯日前带着《[[三峡好人]]》、纪录片《[[东]]》，与著名画家刘小东一起来到北大，举行了《[[三峡好人]]》内地的首场放映。贾樟柯说，“我觉得我们银幕上不应该只有一种电影。不应该只是飞来飞去，应该有那些脚踏实地的人。”对于国内市场只有几个导演有票房的现状，贾樟柯未做评论，“我们太容易生活在自己的一个范围里面了，以为我们的世界就是这个世界，其实我们走出去一步，或者就能看到我们亲人在过着怎样的生活，我们是这个时代的人，如果我们不能面对现实生活或者反映这类生活的电影，是我们一整代人的懦弱...
12月4日晚上六点半，天色已经暗下，冬日的寒风非常刺骨。但是北京大学百年大讲堂里却充斥着热烈的气氛。这正是因为贾樟柯导演携他的最新电影《[[三峡好人]]》来到北京大学与观众见面。让北大的莘莘学子们及其他的观众有机会观赏了这部荣获威尼斯金狮奖的艺术作品。电影放映后，贾樟柯导演还进行了演讲。在场观众反映热烈，纷纷表示出对作品的赞赏以及对导演的高度评价。很多观众情不自禁地说认为贾樟柯导演是中国最优秀的导演。贾樟柯导演在影片放映结束后，在百年大讲堂进行了近四十分钟的演讲。贾樟柯导演在演讲中真...