近二十年来，或者是中国大陆的「黑猫白猫论」，或者是亚洲四小龙的「爱拼才会赢」，构成了以英美为首的全球化架构底下，华人透过出口与代工贸易进行财富增长的主要心理动力。
造成今天华人经济发展的，是来自一个比较不被仔细讨论的脉络。千年以来，福建与广州海商早就跟全球市场接轨，他们发挥创意精神，以灵活多变的姿态跟世界不同文明背景的商人往来，以中介者的角色，成为古代世界全球化贸易的要角。。他们拥有虔诚的海神信仰：凡是在妈祖庙所在的地方，就会是历史上的通商口岸、殖民地首府、租界，乃至当代的加工出口区、特区。
这...
时值六月，麦尖已经泛黄。她从北京回到河北老家。她爹趴在炕上输液；她娘出门赶集了……生活好像从来就是这样，平常，没有意外。
早先一段日子，在北京东郊，一个叫高西店的混乱肮脏的街边，在一个没有名字没有转灯的昏暗的小发廊里，这个才满二十岁的农村丫头，她的妓女生活便露出一角……
她说决不跟客人动感情，却瞧上一个姓许的嫖客……
她瞧不起高西店的老板娘，因为她“太贪财了”……
她忘不了先前带她来北京入行的头一个老板——陈哥，可惜，去年冬天他出了事……
她爹病重，她把所有的钱都贴给家里，自个儿打算揣着一百块钱再回...
朱老头是扎赉诺尔露天煤矿的蒸汽火车司机，他的徒弟李治中是信号员。他们一起工作了多年，形影不离，无论是在工作中，还是生活上。朱老头在矿上工作了30年，已经面临退休了。
一天，治中发现开火车的司机不是朱老头，原来朱老头决定提前离开煤矿，去找在中俄边境工作和生活的女儿和女婿。
治中也上了路，开始跟随朱老头。朱老头几番劝说治中回去，但在情感上他不肯定是否真的要赶走治中。治中一路跟随着朱老头，在朱老头的女儿、女婿出现的那一刻，治中决定离开了。
治中一路在中俄边境溜达着，那天他没有赶上回程的火车。
The two prota...
本片拍摄地点是中国南方某大学，由于学校要争取更快更好的发展，所以学校需要精心准备迎接来年教育部的检查和验收。于是，这一年的毕业生必须留在学校一遍又一遍的修改论文，每个人都不知道自己到底什么时候能离开学校。这是本片的拍摄背景。这看起来似乎很焦点访谈，其实片中的内容与这个也没有太多的联系。拍的都是些学生的业余生活。面临毕业或者无法毕业，他们有的踌躇满志，有的灰心丧气，有的不知所措，有的歇斯底里，有的因为充满理想而愤怒，有的因为绝望而颓废……这是一代人的心灵史。
The shooting location of this document...
这是一部关于毛泽东的模仿者的纪录片。第一个模仿者叫彭天， 他是一位来自于毛主席故乡湖南的农民，为了实现走上银幕的梦想， 他在家庭的全力支持下穿着毛的制服走进了北京电影学院表演系的大门。。。
第二位模仿者叫陈燕，她是四川绵阳的一位家庭妇女， 二十年前她的母亲发现她长得像毛主席，在那个年代作为一个女人模仿毛主席会被认为是犯了大忌， 但是在新的时代，陈燕的尝试会是一个什么的结果呢?
Mao Zedong, the major founder and leader of the People’s Republic and Communist Party of China, died 32 years ago. his is a ...
1957年云南昆明的部分右派两百多人来到弥勒县一个犯人农场进行思想改造。后来，这个农场又接收了其他农场转来的两百多名右派。这些右派在这里经历了大跃进时期的种种荒唐事件，包括毁林开荒、大炼钢铁以及人为地铲除粮食种红薯的“自然灾害”。他们也在这里度过文革时期，这时大批来自上海和重庆的知识青年也来到这个农场。右派们经过二十一年的阶级斗争和思想改造，终于在1978之后陆续离开农场。
In 1957, around two hundred "Rightists" from Kunming, Yunnan arrived at a gulag--a "thought reform through labor farm"--in Mi-le C...
《彼岸》记录了黄河边一个古老行当的故事。捞尸体的老人在镜头前讲述所见所闻，个人命运、历史命运通过与当下现实的勾连，产生出的不是对历史的依恋，而是对生命本质的询问。
"The other shore," Huang Hebian recorded the story of an ancient trade. Fishing bodies of the elderly in front of the camera saw and heard about the personal fate, the fate of history with the current reality of Goulian, the produce is not a history of attachment, but asked about the nature of life.
影片纪录了陕北的一个普通山上村子，以老村长拓巨幅一家的生活来展示这个村子的生存状态，影片根据当地的占卜习俗的四个卦象来叙事的，分别由夏、秋、人口、国事。导演驻守 在这个偏僻的村子拍摄一年多，将陕北黄土高原上生活的农民的生存环境、生活习俗、宗教 信仰、以及在“和谐中国”的大潮下他们的生活现状。
这样的村子在迅速消亡，人口大量外出，驻守在这个村子里的是老弱病残，似乎这一切的传统将在这现代文明所吞并，但这个村子似乎还保留了最后的影像。处在现代文明边缘的百姓在面对无奈、困苦、迷茫时他们的生活的方式，似乎神...
在律师事务所做书记员的小芬，整天用她的笔记录着这座西南地区发展中城市里各色女子所遭遇的一切。而小芬自己的生活也很没有安全感：同居的男友忽然失踪了，可能是卷入了一场凶杀案；她的妈妈、她的女性朋友也一样过着没有依托的日子。
这部片子由两个交替出现的部分组成：一部分是小芬在律师事务所里对各色女子口述的记录，另一部分是对小芬及其身边女子遭遇的叙述。
采用这样的一个结构，是想让这部电影成为一份中国内陆城市（农村）女性生存状态的简报。
Xiaofen works a clerk at a law firm located in a developing city in So...
他在爱的囚牢中长大。阿甲爱妈妈，也爱弟弟阿丁。所以，不介意不断的给有病的阿丁输血，不介意把手指也移植给阿丁，不介意妈妈的无理需索，也不介意自己经常晕倒。但是他喜欢参加校运会，喜欢亲近一个女同学，可是，失血的身体，却制止了他做喜欢的事情。他开始反抗。改编自王松戏剧化的小说，但初拍长片的赵晔却以贴近阿甲心理的低压手法，坚决的写实笔触，将戏剧性最大化降低，直指丑陋人心，经营生活细节，中景及长镜头的运用，拍出强大的电影张力。
马深义一家住在中国河南上蔡县文楼村，他的家庭就是爱滋病的受害者。他们一家五口人，有四人感染了艾滋病，只有9岁的大女儿是健康的。《好死不如赖活着》没有故事、没有情节、没有背景音乐、没有字正腔圆的叙述、没有宏大的场面，整部影片就是在纪录这个家庭的日常生活。影片的镜头从2001年的春末夏初开始，历经盛夏、深秋、严冬，一直到春节，近距离地拍摄了马深义一家面对爱滋病和死亡的人生经历。
夏至：马深义的妻子雷妹面对已经发病来日无多的现实，已经完全崩溃。在镜头面前，她时而歇斯底里地哭喊，时而神色飞扬地回忆自己当年结...
流浪汉小康在吉隆坡街头闲逛，被几名骗子洗劫，他们发现他身无分文，没有身分证，甚至言语不通，便将他痛欧一顿。重伤的小康被一群外劳救起，带回宿舍疗养，其中一名叫拉旺的，他在街上捡到一张旧床褥，并让小康睡进他的蚊帐，在这张捡来的床褥上细心地照顾着这个受伤的身体。不知为何，拉旺心中升起了一种难得的安定及幸福感，是因为他终于拥有了一张床褥吗？虽然这幺破旧。还是因为从此有人睡在他的身边？虽然那幺陌生。
茶室的女佣琪琪也在照顾着另外一个身体；老板娘的长期躺在病床上的植物人儿子。琪琪多幺希望赶快脱离这样的生活。...
A片男主角的小康（李康生）每日在导演的安排下，与不会激发其任何情欲的过气AV女优做各种畸形的性爱，麻木得犹如机器人。湘琪（陈湘琪）则因台北的干旱缺水，每日如蔫茄子般无精打采。两人偶遇后，方知现住在同一栋楼里，某种久违的暧昧气息重回彼此体内。
一段日子后，两人感情程度加深，但小康因现在职业有意回避肉体的接触，只通过幻想来抒发自己的苦闷，完成他与湘琪精神上的恋爱，然而湘琪还是在无意间知晓了他的身份。
1999年，距离二十一世纪只剩下七天，台湾某区连降大雨，这种恶劣天气爆发了一种不知名的传染病，无力防范的政府要求疫区的居民撤离，但仍有一些居民滞留疫区。
在一座破败的大楼里，楼上楼下的一男一女，两层楼之间被大意的水管工打穿了一个洞，这个洞成了两个孤独的人唯一的交流管道，但即使是这种时候，这两个城市人仍然不肯作片言只语的交谈。
雨继续下，继续把病毒带给人们，生存空间越来越小，环境越来越恶劣，两个人都来越渴望对方能帮自己解除寂寞，但他们依然保持着都市人老死不相往来的传统。这时，洞开始变大，大得...
Thirteen/ / 凯瑟琳·哈德威克/Catherine Hardwicke
13岁的乖乖女特蕾西(伊雯·雷切尔·伍德饰)一直是一个家长、同学和老师眼中的好学生，与自己的单身妈妈(霍莉·亨特饰)生活在一起。但是一切都在她13岁这一年，随着进入初中校园发生了改变。
在学校里，艾维(妮基·瑞德饰)是一个绝对的公众女孩。艾维那性感的穿着、酷酷的举止行为使其成为标准的万人迷。特蕾西也被艾维所深深吸引，发现自己真正想要成为的样子就是艾维这样。于是在艾维的带领下，特蕾西来到了一个全新的世界：吸毒、偷窃、非法同居、给自己身上穿孔。这一切，都发生在短短的几周内，特蕾西已经变成了一个充满叛逆的坏女孩...
