厚街又名后街，是珠江口的一个小镇，距离省会广州 45公里，香港80公里。20世纪80年代初至今，来自台湾、香港的资本和中国内地的大量廉价劳动力使它从农业小镇迅速发展为一个劳动密集型的工业城镇。工厂里的工人是进城打工的农民，他们从中国内地最贫困地区来到广东的厚街镇。工厂附近的出租屋是农民们进入城市的第一个落脚点，也是他们远离故乡后在千里之处建起的另一个家。本片真实记录了这些在厚街打工农民鲜为人知的生活状况，它们成为中国城市化进程中不可忽视的重要组成部分。
板部康二Sakabe Koji作品，這個帶著憤怒與孤獨的小惡女，是奈良美智筆下的招牌娃娃，人人都愛她。
2006年，奈良美智結束世界巡迴展後，回到故鄉青森縣，與藝術團體「graf」進行一項名為「奈良美智A to Z」的裝置展計畫，展覽名稱「A to Z」意涵著事情的開始、經歷跟結束。。
工作室到展場，從創作到生活，電影讓隱藏在繪畫後的奈良美智變得鮮活，不僅帶領觀眾跟著娃娃們去旅行，也看見了奈良美智單純而叛逆的內心風景。本片完整紀錄他在台北、大阪、紐約、曼谷等地所舉行的展覽，片中除了一同環遊世界，奈良美智更現身說法，親自示範創作...
:★「六ヶ所村問題」田中優氏の全講演DVD・動画はこちらから！ http://worldforum.web.fc2.com/ ワールドフォーラム2007年9月例会「STOP！温暖化、温暖化、核燃サイクル工場」－コンブ・わかめの食べられなくなる日！六ヶ所村核燃料施設からの海洋核汚染物質－ 未来バンク事業組合理事長 田中 優 氏 ■ 緊急テーマ概要 2007年2月、ＩＰＣＣ発表では、地球温暖化の今後のシミュレーションと「温暖化は人為的原因による地球最大の危機」という認識が各国政府の認める公式発表となった意味で、人類史上画期的なレポートとなりました。この...
By the end, she'd become an art object. "Yokohama Mary" arrived in Yokohama's Isezaki district in 1961, at the age of 40, and disappeared suddenly 35 years later, in 1995. She must have been the most striking hooker in Japan, and not only because of her age; she was always made up in whiteface and usually dressed in white too. during her years on the streets many people noticed her, gossiped about her, speculated about her past. She influenced butoh dance, she provoked S-M novelist Dan Oniroku, ...
一个放羊人和一个房客在草地上埋了一根柱子，却困惑的发现那不过是一场梦中梦。一个修理工在梦中丢到河里一个木桩，却被三个陌生人在现实的湖里捡到了。一个农夫发现他摆摊的地方突然多了一根柱子，他仰头看着，可如果不爬上去他就不能知道——其实小镇里已经竖了很多了。三个不完整的故事，在影片里探讨意识与身外世界的模糊关系。
A shepherd and a guest stood a pillar on the lawn, then found it’s merely a dream inside ofsome other dream. A repairman dropped a piece of log into a river inside ofhis dream; three strang...
1957年中国反右运动中，北京大学中文系女生林昭洞察到当时的各种社会问题，勇敢地发表意见，其后遭到迫害，身陷囹圄，最后在 1968 年被处决。作为在中国当代社会追求公民权利的先驱者，林昭怀着悲悯的大爱把自己献上了祭坛。在今天政治开明、人权重塑的年代，林昭为我们昭示了人的价值和理想。
拍摄于1999-2005
舒浩仑是土生土长的上海人，而上海也是他现在生活和工作的地方。他们家的老房子在大中里，而大中里则是上海最老的石库门里弄之一，包括他在内的他们家三代人都曾在那儿生活成长，现在他的奶奶还独自一人住在大中里的那间老房子里。当他得知大中里将要在所谓的新一轮 “旧区改造”中被拆迁，于是他就趁现在大中里还没被拆掉盖高楼之时， 带着摄影机去重访那个纯朴温暖的石库门弄堂，在重访的同时追忆他在那儿度过了纯真的八十年代，那个还没有变为高楼林立的“现代化国际大都市”——上海。
在1980年代末的一个上海夏天， 一个少年在青砖红瓦的石库门弄堂里成长的故事。
小女孩血红的三个气球与梦境般的荒原上，黑衣细腿的梦的使者开始挪近。用电视信号不好出现的雪花、拉扯、重影、割裂等等影像效果来迷乱这个小女孩的故事。
用零碎的在海滩边黑白影像，去承受两个16岁的女孩的同性初恋。旁白的故事意图与影像的脱节掺和着旁白与海滩周围的嘈杂的背景音对抗。导演欲与观众进行一场无目的的心理游戏
国际象棋的棋盘叠照与魔术师的表演影像上面。格子大小变换。噪音垫底。慢慢去调节支配观者的心绪。最后以类似双子楼爆炸为结尾来勒死主题‘毁灭’。
SIGH/ / Ann Steuernagel
幸福。实验噪音、微观影像、美声歌剧、宏观供给。
这些都共同面对一个节奏的控制与动静的制衡。观者把刺耳声样和颠错的影像转化为美的享受时。影片《叹息》就完成了一次意义的生成。
GRAVEL/ / Steven bognar
我们永远都以为我们在创造一个新世界，我们一位世界因为我们的创造而感到骄傲
飞机、仰视、摇滚、乡村音乐都被滑板载着，干净的导演，表情微妙的演员，草场中间的报废的汽车，所有的所有都先我们而生。存在于前辈的理想里。
1964年，《电影手册》的编辑安德烈·拉巴德和巴赞的妻子雅尼娜受法国广播电视局之邀，做一个以导演访谈为主要内容的系列纪录片，这就是《我们时代的电影》。
这个系列片一直持续了八年，截止1972年，共拍了51部。1989年，法国电视七台接过了这个对保存电影文化遗产功莫大焉的棒子。使得这个宏伟的计划更加壮大，访问的导演人选进一步扩展至全世界。直到今天，已经做了近70部纪录片。这个访谈的基本模式是请新锐影评人（如《电影手册》的影评人）及导演谈对自己影响重大的电影导演，比如，雅克·里维特谈让·雷诺阿、侯麦谈德里叶等。有...
POST-PARTUM/ / marie-joesssaint-pierre
无对白。采用 风 、水、 火的声样作为底噪、慢镜头等来烘托女人产后所感觉的空与虚。母子关系的确立.生命自成个体子后母性磁场产生巨大变化的影像诉求。
