毫无疑问，没有人会忘记Monika Borgmann 和 Lokman Slim拍摄的上一部电影Massaker，这也是他们的第一部作品。电影讲述的是关于刽子手的故事，著名的巴勒斯坦难民营的大屠杀是由六个民兵造成的。“Sur Place”是这个故事的续集，但稍有不同。首先，它不再只处理一个单一的事件，而涉及民主战争期间长期的恐怖活动。这部新电影有四个独立的篇章，四位专业杀手坐在椅子上，脸被蒙住，不带任何激动、强迫的感觉，不为自己辩解的进行着叙述。他们详细的描述绑架技巧、折磨技巧、处决方式、出现的问题和解决方式。
还有很多需要解释、需要交代的...
从他的第一部电影(《电影党》)开始，Alain Della Negra就非常喜欢真实的虚假和虚假的真实、以及两者的对决。因此他很自然的在第二生活中发现主题。去年他和Kaori Kinoshita的电影《The Den》已经开始探索变化中的真实地带，但这部电影只关注了一个部落“Furries”。“Furries”能够接受他们的动物性。如果这个新国家已经十分巨大而且日益庞大，并且互联网用户移动、交流、交易、恋爱、管理公司、建立俱乐部、开办聚会，总之，将人们的生活变为双重幻想。Della Negra 和 Kinoshita有许多想法。在这里，观众将会再次看到一些Furries。
Right...
某些工作本身就注定有着奇特的命运。这部有着预言一般名称的电影也是如此。电影是在苏联加里宁格勒，前德国城市柯尼斯堡拍摄的。这座城市在二战后空无一人，直到苏联接管后才逐渐复苏。电影描述了长达十五年的历史发展过程。一个声音无情的告诉我们，这些在屏幕上为生活挣扎着的人们早已死去。
但这并不是命运的讽刺将电影变为一种侮辱，而是疯狂的肆虐、将穷苦的恶人变为幽灵般的部队的强大力量。这不是可疑的肮脏的现实主义，而是俄国文学的的重要特点。这是一个特殊的任务，必须坚持到最后的任务，不能忘记有人会决定完全放弃自己。然...
一开始只有一张白纸。慢慢的，白纸上慢慢开始有了线条。线条越变越多，彼此重叠。最后形成了一幅图画。线条组成了一幅地图，有房子和地理方向，还有非常细致的道路和路障。事实上，这些东西只是单薄的专辑。随着孩子们讲的故事，男男女女的声音，六张纸慢慢的有了生命。这些声音来自纸的背面。这就是声音想要说明的东西。因为即使是不存在地方也会占据一定的空间，他们说他们在巴勒斯坦，在阿伊达的难民营里，那里离耶稣诞生的地方不远。他们说他们没有真实身份，没有安全感，没有明确的未来。流放、呻吟、背井离乡，这些组成了一幅缓慢变...
从1990年底开始，导演Sharon Lokhart一直工作在摄影和拍摄的领域。在一次人类学的探索过程中，她开始对使他人陷入陷阱这种行为产生了质疑。《午餐时间》，是在缅因巴斯的海军基地拍摄的，目的在于为此项研究服务。Lokhart决定将自己现在在同一时间内的一个空间内，就是电影中用一个缓慢的移动镜头所拍摄的场景|：员工们的午餐时间—坐在机器之中长长的走廊上，打开饭盒开始吃饭。接下来是一些琐碎的镜头：人们吃饭、读书、闲聊。就像一幅工厂生活的壁画。电影在紧张和轻松之间来回摇摆。观众会很快意识到，工人们不会离开工厂，但也不会融...
片中主要探讨了政治在一个团体里的作用和政治是否有作用的问题。还指向个体与组织的关系
“消失的现场”是 组由歌德学院（中国）、广东美术馆和现场3当代艺术空间共同发起，在中国西部以考察、研究和在地创作为主的当代艺术项目，项目包括绘画、摄影、电影创作、声音计划和诗歌现场等内容，艺术家刘小东的绘画写生计划是此项目的重要部分
山西省右玉县下窑村7岁缠足的白大女和刘部汉，俩人都因爱人去世，于四十多年前带着各自三个孩子结合在一起，如今，孩子们都已当上了爷爷奶奶，且大都不在白大女和刘部汉的身边，争对抚养两位老人的晚年生活，双方的孩子也都各有分歧……所以尽管两人都已八十多岁，还是需要早起晚归出田耕种，而白大女老太太更是因为自己的一双小脚，不得不拄着双拐蹒跚在风雨中，跪劳在田地间……期间，多位缠足老太太面对镜头，倾诉着自己的小脚……
2004年底，湖北省十堰市马路村因占地矛盾激化引发村民自杀等恶性事件，村民驱赶村干部、围攻政府机关长达三个月之久，事件经中国政府总理介入才暂时平息。
2005年底，马路村将通过换届选举产生新一届村委会。
纪录片《喧嚣的马路》以村主任张巍的活动和感受为故事推进线。生动再现了当今中国农村选举中最为真实的场面。纪录片《喧嚣的马路》让你看到中国民主的复杂性,同时也能看到中国民主的
讲述了在中国现代农村城市化进程中一个有关情谊远离突显孤独，两个年轻人从农村来到城市，最终远离城市的坎坷经历。弟弟朱明从乡下来到城市寻找哥哥朱昆，希望自己也能够在城市站住脚跟。此时，朱昆已经有了女友，而朱明对她而言是一个完全陌生的人。朱明在城市里想找一份可以糊口的工作，却屡受挫折，他与朱昆女友的冲突加重，关系越来越恶劣。而朱昆也对弟弟很有意见……这是一部现代气息很浓的影片，为了向世人展现黄石的美，提高黄石的知名度，作为一个黄石人，导演卫铁决定此片在黄石拍摄。届时，无论是黄石的街道，还是黄石的风景名...
从湖北家乡逃祸到广州的时候，小周刚刚18岁，在广州的生活中，他摆过地摊、打架坐过牢、在剧组打过杂、卖过违禁药品……
我们遇到小周的时候是2002年，27岁的小周被人绑架，经朋友搭救刚刚放出来。他向我们表达了想走正道，过“正常”生活的想法，我们花两年的时间跟踪拍摄了小周此后的生活……
2006年，导演来到一个叫做西海的小渔村。在这里，导演用一个长镜头完成了一部电影，这就是《西海村》。本片讲述了中国农历八月十五这一天，一个因拆迁和即将消失的渔村里，想要离去的男青年甲，在海滩偶遇女青年乙，随后两人发生冲突。最后，甲一个人走进大海。本片无对白，无剪辑，由一个完整的30分钟镜头构成。高文东这次的参展作品《西海村》是一部长达31分钟的单镜头、无剪辑的影像诗篇，讲述一个茫然的青年穿过颓败的渔村，走向生命终点的故事。2006年8月，高文东受到某电影节的邀请要拍一个短片，当时他就想构思一个单镜头的剧本，...
在沿海一个小城市里，住着郑道兴，他农民出生，当过解放军，复员后回乡在基层做事，文革后，改革开放，搞承包，搞运输，发了财。接着当老板，开公司，不好彩在经融风暴时破了产，之后各种翻身的尝试又无效。经过长时间反思，终于走上了舞台，唱歌、唱粤剧，和一帮志同道合者在城镇街坊间，想唱就唱，唱自己喜欢的歌，并且还制造电子乐器。艺术家从2002年开始跟踪郑道兴，之后以郑道兴自身的历史和故事，创作和编辑了郑道兴之歌，然后邀请郑道兴先后在阳江（一美集团，2002年），上海（比翼艺术中心，2003年），广州（帕克19艺术中心，2004...
这是一部没有对白，只有大自然声音的公路影片。男女主角在各自的旅途中相遇。未知的目的地，相同的路程，渐渐拉近的距离，非同寻常的路遇，途中的美丽风景构成了本片的一种冷静，唯美的故事基调。男女主角起初的陌生感在彼此路途中的相互帮助渐渐消失，从而两人结伴而行继续这段旅程。到故事结束时原来这一切都是男主角在旅途中做的一个梦。故事从侧面提出现代社会中人们心灵的距离感正在慢慢地拉远，人与人之间的漠视正在渐渐加强这个值得我们深思的社会问题。
CopyRight
《逍遥游》是一部描写当代大学生精神状况的片子，片子提出几个被大学生关注而且迫切需要回答的问题“生活是生活？”“梦想要怎么去追寻？”“梦想与现实的拉锯如何”“电影是什么？”。影片片子描写一群性格各异的大学生游荡于校园和社会的故事，各自经历着来自四面八方的历练，面临着各自的精神困顿，更各自承受着由于心怀幻想与荒诞现实的不能平衡所带来了无奈。他们与整个社会一起承受着这一代人的悲哀，80年后一切怀疑成为可能，一切疏离与背叛成为可能，执着者往往沦落苍凉。
