《中国姑娘》讲述一名中国乡村女孩为了爱情与梦想，从农村辗转至城市，又漂泊到英国的故事。导演郭小橹为旅英多年的华裔女导演，她同时也是作家与诗人。据郭小橹介绍，这个电影是改编自她自己的小说《中英情人简明字典》，讲一个女孩的自我寻找与迷失，用男人和女人之间的爱的故事呈现了所有的社会关系，社会位置和文化位置，爱的故事是一个历史的故事。
获第62届瑞士洛加诺国际电影节最佳影片金豹奖，洛迦诺电影节评委会表示，《中国姑娘》的获奖是因为其强烈的现实感。
"德兴坊"是上海一条建于1929年的老式石库门弄堂，居住着291户人家。在这291户人家中，有居住了几十年的老住户，也有的是新住户，然而，家家户户都有一个共同的矛盾--住房紧张，由此而生出许多事事非非。本片十分客观地跟踪拍摄了三户人家，捕捉了这条弄堂中的一些生活琐事，记录了他们的喜怒哀乐和生存状态，从中透视出中国的习俗、道德、伦理，全片充满了浓浓的人情味。
该片拍摄于1991年夏天，成片于1992年9月。不仅成功地塑造了几位活生生的人物，而且客观地记录了二十世纪九十年代初上海都市居民住房困顿的历史病痛，这一时期正是...
我们的人生到底发生了什么？我想在这个电影里重新看自己，看我们的生活——人生中途这片暗淡的密林深处。电影对于我，是唤醒自己的方式，是记忆的方式，是招魂术。
变迁的小镇在夏日散发着陈旧而荒芜的气息，一个游荡的少年在亲眼目睹了一起偷窃事件之后，他的内心发生着变化……
《太阳的故乡》原本是一首蒙古族的长诗，也可以说是一个童话，讲得是一群蒙古族的小孩翻过一座又一座的沙丘寻找太阳的故乡的故事。纪录片《太阳的故乡》的最初构想就是围绕这个故事展开的。因此，也可以说是想尝试用真实纪录的手法来拍摄一个美丽的童话传说。
描述了一次慰问的过程。
整个短片基于04年发生在自贡市中心的一场公交车车祸的事故处理，影片固定机位、19分钟一镜到底。故事场景设置在一幢即将拆除的平房中，天井中间被布置为葬礼仪式状，人们在镜头前出现、离开，好不繁忙，而观众后来才明白，镜头中行动缓慢、坐在中间的老妇人在车祸中失去儿子和丈夫，她即将迎来当地领导的亲切慰问和电视台的采访……应亮自己把短片看作对这场事故的小小纪念碑，需要时间沉淀才着手进行创作。而他自己解释说，之所以采取这样极具挑战性的拍摄方法主要是他把镜头前的空间理解为一个舞台，人们都在尽...
姑娘给卧病在床的奶奶熬药，却不小心被关在了门外。。。
在小学篮球队里，冯俊杰是年龄最小、脾气最大的一个。
湖人队是很多人的偶像，冯俊杰也不例外。但有谁亲眼见过湖人队呢? 冯俊杰看到的不过是一段段电视节目而已。
故事三部分：
屋内的舞蹈、广场的幻觉、河中的追打。
一个失恋的青年。因思念而发生的一系列超乎想像的所为。
워낭소리/ / Chung-Ryoul Lee
韩国的一处偏远的村庄，年过八旬的李姓农夫和他爱唠叨的老伴、以及一头行将就木的老牛生活在一起。农夫身患脚疾，干不了太多农活。近四十年来，一直是这头牛忠诚的为这个家庭服务着——耕田犁地，背负柴草。春种秋收，四季轮回，老牛一直陪伴在老人的身边，一种无法言喻的默契与感情在老人和老牛之间默默的延续着。
老牛渐渐的上了年纪，已经不能像以前一样正常的劳动了，可老人却依旧像对待家人一般对待着老牛。老人甚至亲手为老牛收集饲料，为了防止老牛误食中毒，他拒绝在田地里使用任何杀虫剂。这一点让老伴整日抱怨不已，不用杀...
狼/ / Alain Platel
Alain Platel毫无疑问是欧洲最重要的舞蹈编导之一。在《狼》这部作品中，PLATEL破天荒地在卡拉ok、
马戏团、广告中使用了莫扎特的古典音乐。Platel在这部作品中具有化腐朽为神奇的创作能量，作品
中出现了19个音乐家、3个歌手、10个舞蹈演员和14条狗，演员中有一个体操演员，一个杂技师和两
个失聪演员，展现给我们的是一个室内音乐、歌剧、舞蹈的混合物，淋漓尽致的表现出了社会上的每
个角色。他们在作品里的表演可以说是他们生活经历和梦想的融合
相信/ / Sidi Larbi Cherkaoui
在《相信》这部作品中，年轻有为的舞蹈编导Sidi Larbi Cherkaoui用传统的14世纪的音乐作为开
始。这些代代相传的歌曲在舞台上被现场演唱，依旧充满感染力。用这些音乐作为这部电影的总的框架，
Cherkaoui对那些记载了的历史和神话提出质疑。他用他那未来主义的观点来对抗过去的传统，用现实主
义手法来叙述整个故事。《相信》这部电影被认为是当代的一个神话。
害羞/ / Wim Vandekeybus
Wim Vandekeybus的创作意图很明确：其作品风格通常包容不同媒介，比如：音乐、舞蹈、戏剧和电影。
在《害羞》中有一个完整的片段：演员和真的海豚一起游泳。舞台上的舞蹈演员和舞台背景银幕上的风
景与演员浑为一体，就好象他们在水中自由地跳舞，他们仅仅在舞台或者银幕上重现几秒钟。这个强烈
的冲击感不仅仅是表演，也是电影的轴心。整个故事所要表达的一种激情和爱——也就是这个电影的主
题“害羞”——都是由女人所完成的。
Wim Vandekeybus在建立他自己的舞蹈团Ultima Vez之前，是Jan Fabre的一位舞蹈演员。他的第一部舞
蹈作品...
这个演出作品是“大山子艺术展示活动（DIAF2004）”中的一个项目，也是在798工厂“时态空间”环境
中的现场创作。“现场创作”意味着一切都是从“不确定”中开始，排练和演出地点的不确定，时间的不
确定，参与者的不确定，表达内容和主题的不确定。种种不确定的因素意味着寻找的开始，从这个有50年
历史的老工厂车间出发，寻找和过去的关系，寻找和变迁中的现在的关系，寻找和集体、和个人的关系……
“寻找”成了这个作品创作的一条主线、同时也是贯穿在演出中的若干人生场景和故事。 现场排练和创作
开始于4月20日，完成至5月6日，在14...
鱼儿游游，看似自在，却在这不大的缸里。鱼儿舞舞，看似满足，却渴望缸外的海洋。
一对情侣养着一对黑白小鱼。男孩向往自由，进入外面的集体生活；女孩渴望平静，享受隔离的二人
世界。一天，两人嬉戏变为争抢，鱼缸碎了。男孩走出房间，开始尝试释放自己，最终融入旷野，纵
情舞蹈。摒弃曾经，碾碎过去的药丸，让那个狭小的鱼缸，从此消失…… 鱼缸碎了，房间空了，人走
了。女孩并不忧伤，她带着黑白小鱼，来到旷野，找回男孩摒弃的药丸，继续自己心中的二人世界，
宁静而美丽……
