在影片中搜索: 柏林
1927年9月23日，本片首映于柏林，影片作曲艾德蒙特•迈泽尔亲自指挥一支由75人组成的大型乐队为影片伴奏，盛况空前。影片是新客观派电影的重要产物，将摄影机的纪录本能，在当时而言，也算推到了极致。影片事无巨细地展现了柏林各色人等的日常起居及其工作、生活的繁密状貌。也是“横断面电影”的典范之作，也就是说，它表现的是某一部分现实的横断面的电影，不以个人，而是以群体为描写的中心，并且排除了对所表现人物的好恶情感。影片记录了春末之际，柏林某一个工作日从早至晚的生活情景。鲁特曼用一台摄影机和烂熟于胸的蒙太奇手法...
A calm and wonderful fantasy with such a simple vision that makes you want to believe in angels. Perhaps they are there... whenever my mood changes, seemingly unprompted, I always wonder.
Hijacked and debased by people who don't know any better (even U2, I'm afraid, and the American remake must be avoided at all costs - ideally it should be wiped from the record and the memories of all who saw it) this film has become iconic and has infected the imaginations of countless filmmakers. Look carefu...
精力超人的法斯宾德还在79-80年完成了他另一套辉煌的巨作：14集，15个半小时，耗资高达1300万马克的电视连续剧《柏林亚历山大广场》。三部曲表现的是50年代的德国历史社会现实，这套剧集则是展现20年代末经济危机时期德国现实的宏大历史画卷；三部曲展现的是女性视角和女性立场，而《广场》展现的则是法斯宾德自己的视角和立场。“《柏林亚历山大广场》是法斯宾德”表现“人、他自己的感情和思想、他的愿望与沮丧的一部最全面、叙事上最富于变化的大纲”。两项宏大的影像工程取得了无以伦比的辉煌成功，法斯宾德也在来自德国各界的欢呼声...
这部电影想表达的柏林，是从城市的外围开始，随着火车驶向这座大城市，情绪是高涨激昂的，随着定音鼓沉稳的敲击，最终到达了柏林的车站。接着从清晨，上午，午后和夜晚来表现柏林。安静平缓的画面配合行板或慢板，带有冲突的或是热闹人潮的画面配合冲突的或是快活的场面，我想这些自然都不用说。
给我印象很深的是，在第一乐章里，工厂工作的情形。灯泡厂大型机械的运作，奶厂里机械灌装牛奶，摄影师用算是特写的镜头让大家看到它们的运作，机械的运作是很精密的，大的部件上安装着小零件，他们都在同时工作。小零件运作的节奏略快...
描寫年輕人為了追尋夢想而離開家鄉到都市中生活，過程中所遭遇的無助與徬徨，用小丑的外表與演出來掩飾自己內在的不安，希望獲得更多的認同與注目，在摸索過程中找到自己，那片天空有屬於自己的舞台，最終得到的是不是一場夢？或許不是挺重要，但認真看待自己，且努力的去實踐夢想才是最好的收穫。
公园里形形色色的人们，他们对同一个公园不同的态度。导演没有太多去叙述，只呈现出这么一些普普通通的人。
