1964年，《电影手册》的编辑安德烈·拉巴德和巴赞的妻子雅尼娜受法国广播电视局之邀，做一个以导演访谈为主要内容的系列纪录片，这就是《我们时代的电影》。
这个系列片一直持续了八年，截止1972年，共拍了51部。1989年，法国电视七台接过了这个对保存电影文化遗产功莫大焉的棒子。使得这个宏伟的计划更加壮大，访问的导演人选进一步扩展至全世界。直到今天，已经做了近70部纪录片。这个访谈的基本模式是请新锐影评人（如《电影手册》的影评人）及导演谈对自己影响重大的电影导演，比如，雅克·里维特谈让·雷诺阿、侯麦谈德里叶等。有...
長期沈溺在酒精醉醒之間的喬,決定戒掉酗酒的習慣.他四下求職,結果到處碰壁.原來社會主義保障失業救濟,並不保障就業.不過幸好他對足球的熱情和夢想, 足以讓他心甘情願地蘇格蘭最爛的足球隊衝鋒陷陣.同時,他還挺身而出,保護一個年輕人免遭毒販的脅迫,莎拉是個社工人員,全心全意投注工作.兩人在朋友家的輔導聚會中相遇,不過所有最遭的情況也這在這裡發生,即使如此,仍無法阻擋他們陷入一場轟轟烈烈的愛.....
终篇在一片好似安魂曲般的宁静氛围缓缓展开。在生命里，在电影中，符号无处不在。《我们中的符号》是瑞士的小说家费尔地南拉米的作品名，也是戈达尔很想搬上银幕再现的故事。这里面涉及到了《巴黎的美国人》，《儒德克斯》等名片以及毕加索和达芬奇等人的绘画，还记载了德国纳粹分子对犹太人的侮辱，还有夏洛鲁的《克里奥——属于历史的女人》......他竟然把那些绝对不可能归结为一处的东西用自己的语言融合到了一起。用一句波尔艾斯的寓言标题来形容，就是：“一个做着虚幻美梦的男人”··· ···
Martin是游泳池的一名救生员，也是一名身患晚期艾滋病的同性恋。看破生死的他决定要在活着的有生之年爱一个人。而他的同事Lucas正是他喜欢的类型，于是他不顾Lucas是否是同性恋，大胆向他表白，结果自然是遭到拒绝。
在双方不断接触下，Lucas开始对Martin有了好感，甚至在得知Martin的病情后，也产生了感情。这却让Martin感到惊讶，他可不希望自己所爱的男人，一辈子为他的离去而痛苦。因此Martin开始躲避Lucas……
亚洲移民帕维兹已经在英国度过了25个年头，他是个保守的出租司机，和顺从的妻子及十几岁的儿子过着平淡的生活。然而当帕维兹邂逅当地的一个妓女贝蒂娜并疯狂爱上她时，他原来平静、稳定的生活都改变了。同时，一个德国商人来到这儿教唆他过自由自在的生活。于是，他骨子里的那种传统、正派的生活方式与西方的自由快乐的生活方式发生冲突……
988年的布拉格，大提琴手路卡（Zdenek Sverák 饰）丢掉了乐团的工作多时，只能靠为殡仪馆伴奏和修补墓碑为生。这位大龄单身汉在女人面前颇有魅力，他也乐此不疲，但困窘的生活让他不得不违背初衷，与一位苏联女子假结婚以获得报偿。婚后几日，苏联女子转道投奔西德，将五岁幼子科里亚（Andrei Chalimon 饰）丢给路卡抚养，路卡有一搭没一搭的用对方听不懂的捷克话向科里亚抱怨苏联人的霸道，同时还要应付警察对假结婚的追查以及敌视苏联人的母亲。路卡拜托多位女友照顾科里亚，这对父子也慢慢产生了对彼此的依赖，不久苏联政府要接回孩子...
德莱叶是默片时代向有声电影转变时期的大师，他留给我们中国观众什么？信仰？画面构图？还是其他他的《诺言》、《审判之日》、《Gertrud》、《圣女贞德》、《吸血鬼》、《丹麦往事》、《我的工作方式》 ？我想最让我感兴趣的是他的拍片方式，戏剧式对白（比如演员之间的对话是总是面对摄像机，而不是对方）、严谨的灯光，构图（或许黑白艺术片画面魅力所在）这些因素构成了当时影片的艺术价值，也与日后新浪潮电影理念形成了鲜明区别。无意争论哪种拍片方式更好，一切都是时代在变。
One of my all-time favourite films, IMHO one of Godard's most beautiful and reflective films. It is a contemporary existential allegory and elegeic in style. My recollection is that the pacing is languid and reflective. The emotional and spiritual crises are compelling and insightful, typical of Godard's obsessive observations of relationships. Depardieu and Masliah are wonderful. Uplifting experience. I saw it in San Francisco's Haight-Ashbury in 94.
片子主要由五个红卫兵（刘龙江、胡晓光、徐友渔、黄玲、田壮壮）对“文革”的回忆组成，并穿插眼镜蛇摇滚乐队为此片创作排练以及演唱主题歌《我的1966》（作词于坚）的过程、郝志强带有隐喻色彩的水墨动画和“文革”新闻纪录资料。共分七个段落：1、长在红旗下（Life under the Red Flag）；2、加入红卫兵（To be a Red Guard）；3、拿笔做刀枪（Using Pens as Daggers and Guns）；4、见到毛主席（Reviewed by Chairman Mao）；5、砸烂旧世界（Destroying an Old World）；6、建立新世界（Establishing a New World）；7、回到九二年（Ba...
麦克（瑞凡•菲尼克斯）和斯考特（基努•里维斯）同为沦落街头的男妓，然而因为相差巨大的家庭背景，“同为天涯沦落人”的他们并非表面般“心照不宣”。
时常昏厥的麦克脑海中一直充满着有关童年的破碎片段，爱达荷的诗意田园也常常入他梦境，他一心想找回失散多年的母亲，将斯考特视为知己和爱人。斯考特本是波特兰市长的儿子，“自甘堕落”只为体会放荡青春的快感，他清楚地知道，虽然现在陪着麦克一路从波特兰到西雅图，又从爱达荷到意大利，麦克却成不了他最终的温暖归宿，他能回归的，是权势、荣华与姑娘。
一个法国青年和一个德国女生在一个海边小镇上坠入情网，一起在毒品中寻觅快感，但后来女的不辞而别回国，男的回到巴黎与另一个接纳他的女子展开新生活。但不久后德国女生回来找他，惹起一场风波，最终悲剧收场。
贝姆伯格是阿根廷最著名的女导演之一, 说来也怪, 1922年出生的她比一些阿根廷电影先驱者的年纪都大, 可是却从1981年她近60岁时才开始导演影片, 可谓是大器晚成的一位导演了, 这部影片是她的倒数第二部作品同时也是她的代表作, 95年她死于癌症, 空留下仅有的6部电影. 1990年威尼斯国际电影节荣誉奖, 90年奥斯卡阿根廷官方参赛影片.
根据巴里·吉福德的小说改编。
北卡罗来纳恐怖角。几年前因犯杀人罪而入狱的塞勒终于获释出狱，与他真心爱恋的萝拉团聚。萝拉的母亲玛丽埃塔不喜欢他们俩在一起，决心把他们拆散。因此，当塞勒和萝拉去南方时，玛丽埃塔派她的旧情人、私人侦探约翰尼追踪他们。途中，萝拉回忆起13岁时被叔父强奸和父亲自焚而死的情景。塞勒也回忆起玛丽埃塔对他勾引不成便派人杀他，他不得已将那人杀死，因而入狱。当时，他正为一毒品走私贩桑托干事。桑托怕约翰尼发现他们的贩毒活动将其杀死。塞勒和萝拉又来到一个叫比格图纳的小镇。遇到了同是贩毒团...
作家珍妮特（凯瑞·福克斯 Kerry Fox饰）的一生因为苦难而坎坷，因为文字而闪光。自小，家境贫寒的她就敏感内敛，不懂与人沟通，即使学习优秀，仍然不能给她的童年灌入半点骄傲。只有一头扎紧文学的世界，珍妮特被压抑的身心才能彻底释放。命运屡屡给她打击，先是妹妹和母亲的不幸去世，随后珍妮特被误诊为精神病人，送进精神病院接受长达8年的治疗。
她用文字怀念失去的亲人，孤独的写作成为了她的精神狂欢。终于，作品发表后她得到了很多人梦寐以求的成名，也遇见了一段短暂燃烧的爱情，然而，乱哄哄的命运过后，珍妮特回归凄清的人...