喜马拉雅星，失控的韦家辉

　　过年总是一件很值得庆祝的事情，且不论这是一年才有一次的，便是想想全家老小团团聚在热炉边吃年夜饭这等平静祥和的情景，也足令人感到心情愉快。在长假期间，不必考虑辛劳的工作，放下所有的累赘，与家人在一起寒暄，这一切看上去确是无比美妙的事。当然，如果还有一部精彩的好电影在放映，那无疑还能令欢笑更是洋溢四起。所以，好象好莱坞的圣诞大片一样，贺岁片也就成了我们必然的明智首选。

　　三个三分之一

　　西方认为中国神秘，其实印度在我们眼里何尝不是如此。贺岁新作《喜马拉雅星》恰恰就是取自少有人问津的印度题材，只是神秘感就能让人提起无限兴趣。只不过，影片固然是取材自印度，却没有将细节以及情节同当地的独特风情演绎出来，只是在被夸大后的瑜珈功上大做文章，不免会令意欲一睹印度神秘风情的观众心存失望。就这点来看，既编且导的韦家辉实质上仍然延续了银河映像以噱头作为卖座法宝之一的习惯，就仿佛《龙凤斗》大肆宣传的"铁三角"终极合作一样，这次韦导甩出的王牌则是印度。

　　韦家辉的编剧功夫不容置疑，影片起初分化为三条线索，随着剧情的推进，每一次意外却在情理中的巧合都将三条线的距离缩小。直到最后的"比武招亲"大赛，终于仿佛溪流汇聚为江河一般合并为一，由此足见其苦心经营的别出心裁的构思。这种构思却极为类似《PTU》里层层推进最后聚拢的方式，只不过本片开头欠缺了一个漂亮的情节推动工具，使得所有的情节发展都有极为刻意的人为痕迹，软绵绵的匮乏层次感，这不能不说是一个失败的创意。

　　当然，这无损韦家辉的英明，只能说他实际操作之前欠奉周详考虑。事实上，他很是擅长玩影片结构，譬如《一个字头的诞生》里令人拍案称绝的结构和构思便证明了这一点。《星》的结构也仿佛能在《一》里找到一定的痕迹，只不过韦家辉没有机会玩得太尽。有道是成也萧何，败也萧何。本片自然没那么夸张，但是影片落得如此下场，所谓三线并进的结构至少得负三分之一的责任。很简单的道理，不成功便失败，如果韦家辉愿意以平庸手法来拍，相信怎样都不至于比现在更糟糕。

　　说起喜剧成分，影片里显然是具备的，纵然分量不那么足。但是，关键显然不在于此，而是喜剧搞得太乱套了。凌散并且支离破碎的搞笑情节就好象一次失败的整容手术，将鼻子眼睛等五官的位置全搅乱了，总在不合适的时间地点蹦出来取乐观众。再加上三线并进的复杂结构没能驾驭住，混乱及吵闹不休的印象一直维持到了影片结尾处才算告终。还有比如招亲大赛上那仿佛劣质产品一般的电脑特效，更使得观众看到时有种作呕的错觉，影片的观赏性在这基础上大打折扣。纵然真的挺好笑，可这般效果却未必是观众所渴求的，付出的代价实在远远高于甚至偶尔显得拙劣的喜剧。

　　当然，说起搞笑就不能不提刘青云和吴镇宇，这两人不论在任何影片里演出总是最引人注目。尽管我们不能不认可他们对别人的模仿，可是那挤眉弄眼以及手舞足蹈的肢体表演，看上去都显得如此的不堪入目，如此的仿佛自我作践，令人深感遗憾。

　　用意终成泡影

　　很难比较去年的《鬼马狂想曲》和现在的《喜马拉雅星》究竟谁高谁低，唯一能肯定的就是，如果说《鬼》只是一种单纯的集体缅怀情节，那么《喜》之中就包含着韦家辉试图传达某个主题的野心，或者想法。当然，这便也是来自银河映像坚持创作理念的，令人激赏的良好心态的投射。韦家辉确实在影片里尝试着由浅而深的推向主题，力图令观众能够更清晰的理解，只是在三线驾驭上的失利使得影片全局崩离失衡，导致最终整体陷入混乱局面。

　　他的坚持到了最后仅仅只剩下一个看上去很美妙的空壳主题，固然是清晰了，失去前期铺垫后却变得空洞；尽管是突出了，却缺乏了条理的表达步骤，让原本可以贯彻的目的成了镜花水月的泡影。不过，有趣的是，即便一连串的失败使得影片糟透了。可是那个奇妙并且震撼的结局却仍旧充满了大气，或许这便是放得开与放不开的距离了。本片一如《大支佬》，讲的是佛理，看透的世情，传达的是世事如梦亦如幻。韦家辉欲将事业、爱情、命运等等全部"摧毁"，结果它却是如此的空洞苍白。

　　当然，影片里自然有颇有几分韦氏作风，典型的无疑就是刘青云和张柏芝在眨眼之间结婚生子的片段，人生不外乎如此，可谓是寓意良多。再譬如双头蛇预知自己被吞食的情节，何尝不是一种对命运的讥讽，倒是有几分银河味。尤有深意的无非就是吴镇宇的"我是谁"，以及刘青云在幻觉里的一切，两人均将虚假的视做真实，结果却仅仅只是自以为以及幻觉，与结局的大梦觉醒对应而言，实在不乏讥讽世人之意。

　　如果韦家辉不是要将《喜马拉雅星》拍成喜剧片，拍成贺岁片，那么影片也许将会成为一个震撼经典……但是，犹如片中所寓言的，世间事何必去后悔。只是这次影片的票房成绩能够帮助韦家辉拍自己的作品吗？鬼知道。以前我们常说，如果杜琪峰失去韦家辉，那么他还是杜琪峰吗？可是，看到影片的失控程度，也许我们更应该问一句：没有了杜琪峰，韦家辉还是韦家辉吗？