十二罗汉:都是明日黄花时
一提索德伯格首先就该想到当年执导《
继续回忆这位导演的峥嵘岁月,举个稍近的时间,给华人争了最大脸反过来又被自己人异常鄙薄的《
不是因为与《
基本上这位风头一时无两的少壮派其后很快因为几次糟糕的转身而近乎沦落为三流商业导演,拍《
我忘了调查……
我没看过《
或者在想是不是应当把一翻出来找找平衡,因为这部《
世界民族不分语言,无关肤色,一股脑的大融合使本片继续张扬美国人平等博爱的宽广胸怀,索德伯格在美化盗贼这门职业的同时,把美国人向来习惯的个人英雄主义换成集体英雄主义。
几段偷盗戏导演确也预伏诸多悬念,盗窃准备工作十足,过程却几乎在弹指之间,估计是预备厚积薄发,事后通过大量回忆将题设与结论串起,倒也可以说首尾呼应,似乎这种拍法更显从容潇洒。——既然在行动上无法细加解说,那么就需要在回忆中尽量周密地复述。
行动上倒没看出多少身手,而在事后分析过程上却又蜻蜓点水,有着欧里庇得斯神话的特点,当一切矛盾变的不可调和,上天必然相应的派一位神过来使用超自然的力量加以统一配给,而这个故事显然发生在现代的无神论时代,却出现了用科学无法解释的奇观,盗窃在极度缺乏逻辑思考之下成为随心所欲的行当,千言万语其实就是“主角想当然必胜”,不过欧里庇得斯的都是悲剧收场。
故事在编织上着实腐朽,首先会出来个典型的向真理质疑的进步青年,并且往往会占尽便宜,得点小利,沾沾自喜,而主角们总是看似仓皇,实则胸有成竹,举个大家都看过的《
就算骗钱也要有敬业精神,这样做令观众认为,不是对手太好欺骗,而是这些人在将观众当弱智玩弄。《
蔑视真理必然要付出严重的代价
而高看同样需要添满悔恨与痛惜
罗马。巴黎。阿姆斯特丹。三座城市,因为影片拙劣的表现,对于风光已是无心享受
当然,除去剧情,在一部电影中那么多明星挨个作秀,即便没有风光旖旎的外景,也还有些可餐秀色——
亮点:
当布拉德彼特与泽塔琼斯,乔治克鲁尼与朱莉娅罗伯茨两两亮相,其实我们早该有承受,不,该说是享受这部电影色觉诱惑的觉悟,就我个人感觉,全片忙于展现他们风姿的热情要远远超过其对于电影质量本身的关注,胶片丝毫没能浪费,镜头的焦距准确无误的集中在几位明星的脸上轻薄,视其余人等则仿若道具——其实他们也是,只是更加名贵。
看到这里我在想,索德伯格不管构架电影的功力如何退化,拍MTV总还是一流高手。
当然你若看过《
虽然无可奈何,但仍然期待。就像吴宇森的后来的电影接连堕落,但总还在心里总还固执的认为他不过是一时失足——仍然冀望下次,但愿盼来的是欢欣鼓舞,对于他们两个都是。
题外:
片中BOSS在回忆那段偷窃躲避红外线的,其实搞的挺好看,比《