十二罗汉：都是明日黄花时

   一提索德伯格首先就该想到当年执导《性，谎言，录相带》那个卓异不群的愤怒青年。
     继续回忆这位导演的峥嵘岁月，举个稍近的时间，给华人争了最大脸反过来又被自己人异常鄙薄的《卧虎藏龙》出在他个人荣誉达到顶峰的年月，商标分别来自朱莉娅罗伯茨的下岗女工《阿莲正传》以及编织的异常严丝合缝的《贩毒网》。
     不是因为与《卧虎藏龙》挤在一年就显得特别牛B，相反，那一年是我见过的罕见的奥斯卡低潮期，连《角斗士》这种半调子史诗都能夺下五座金人，基本上把95年参加奥斯卡的几部投到那年掺合都能叫一个国王归来，不过时代这玩意到最后只注重结果，而不认内容，譬如想想02世界杯过了几十年后，又有谁在乎韩国是怎样进的四强？
   
     基本上这位风头一时无两的少壮派其后很快因为几次糟糕的转身而近乎沦落为三流商业导演，拍《十二罗汉》我估摸他是着急了，而自己可以兜售的卖相已然罄尽，唯一的解决之道只能在演员阵容上下功夫，前一部《十一罗汉》的收益业已印证“明星阵容=金元”的硬道理，而用同样的元件再搞一次促销活动，结果将会如何？
     我忘了调查……
   
     我没看过《十一罗汉》，不知道我该庆幸或者遗憾，或者看过一后马上痛骂续集的无聊，也或者这两部先看哪部，那后一部就在我眼里顷刻腐烂。
     或者在想是不是应当把一翻出来找找平衡，因为这部《十二罗汉》基本把精力花在开发明星走秀上，故事内容与结构设置倒趋向肥皂剧的促狭与调闹
     世界民族不分语言，无关肤色，一股脑的大融合使本片继续张扬美国人平等博爱的宽广胸怀，索德伯格在美化盗贼这门职业的同时，把美国人向来习惯的个人英雄主义换成集体英雄主义。
   
     几段偷盗戏导演确也预伏诸多悬念，盗窃准备工作十足，过程却几乎在弹指之间，估计是预备厚积薄发，事后通过大量回忆将题设与结论串起，倒也可以说首尾呼应，似乎这种拍法更显从容潇洒。——既然在行动上无法细加解说，那么就需要在回忆中尽量周密地复述。
     行动上倒没看出多少身手，而在事后分析过程上却又蜻蜓点水，有着欧里庇得斯神话的特点，当一切矛盾变的不可调和，上天必然相应的派一位神过来使用超自然的力量加以统一配给，而这个故事显然发生在现代的无神论时代，却出现了用科学无法解释的奇观，盗窃在极度缺乏逻辑思考之下成为随心所欲的行当，千言万语其实就是“主角想当然必胜”，不过欧里庇得斯的都是悲剧收场。
   
     故事在编织上着实腐朽，首先会出来个典型的向真理质疑的进步青年，并且往往会占尽便宜，得点小利，沾沾自喜，而主角们总是看似仓皇，实则胸有成竹，举个大家都看过的《赌神2》，赌神为对手陷害，之后历尽艰难险阻，山穷水尽，待将观众的胃口钓到老高之时，忽地笔法陡转，各归各位。这类故事的灵感沿袭自七八十年代的经典悬念，当然不能往前再说，再数就向希区柯克触礁了。
     就算骗钱也要有敬业精神，这样做令观众认为，不是对手太好欺骗，而是这些人在将观众当弱智玩弄。《十二罗汉》整个一出把扑克牌换成盗窃工具的《盗神2》。
     蔑视真理必然要付出严重的代价
     而高看同样需要添满悔恨与痛惜
     罗马。巴黎。阿姆斯特丹。三座城市，因为影片拙劣的表现，对于风光已是无心享受
   
     当然，除去剧情，在一部电影中那么多明星挨个作秀，即便没有风光旖旎的外景，也还有些可餐秀色——
   
     亮点：
     当布拉德彼特与泽塔琼斯，乔治克鲁尼与朱莉娅罗伯茨两两亮相，其实我们早该有承受，不，该说是享受这部电影色觉诱惑的觉悟，就我个人感觉，全片忙于展现他们风姿的热情要远远超过其对于电影质量本身的关注，胶片丝毫没能浪费，镜头的焦距准确无误的集中在几位明星的脸上轻薄，视其余人等则仿若道具——其实他们也是，只是更加名贵。
     看到这里我在想，索德伯格不管构架电影的功力如何退化，拍MTV总还是一流高手。
     当然你若看过《偷天陷阱》等旧片，会发现即便美丽在这样的镜头下依旧夺目，却已过了黄花盛放那一刻的绚烂。对于演员不能说明什么，但对于导演索德伯格，江郎才尽这话其实痛惜的心情比讥嘲的意味更重。
     虽然无可奈何，但仍然期待。就像吴宇森的后来的电影接连堕落，但总还在心里总还固执的认为他不过是一时失足——仍然冀望下次，但愿盼来的是欢欣鼓舞，对于他们两个都是。
   
     题外：
     片中BOSS在回忆那段偷窃躲避红外线的，其实搞的挺好看，比《纵横四海》里的周润发和张国荣玩的还要更进一步，然而那一轮耍戏过后，在乔治克鲁尼轻描淡写的回述中越发像只上窜下跳的猴子，当然，没见过《纵横四海》的美国观众想必会惊为天人。而看惯了民族杂技的中国观众会觉得即便这是真的，也无非是我们戏班打杂的水平。