作为虎子的第二张个人唱片，《口痴》完全可以视作Badhead本年度发行的最有价值的一张唱片。虽然它并非完美到极致，但其巧妙的前瞻性却绝对值得纪念。如果说他的前一张专辑《叛客》只是试探性地迈出一步，那么这张《口痴》则是坚定自信地向前迈出了一大步。从每一首曲子中，你都能发现虎子的制作手法和整体概念已形成了自己的一套风格。这张《口痴》仍然保持了灰冷的调子，延续了上一张《叛客》所营造出的阴冷颓废的气氛，但结构上更加根源化，在回归朴素简单的意境的同时，也通过更具人性化的温暖音色拉近与听者之间的距离——并非要以自上而下的姿态和冰冷的数字化音色拒人以千里之外，而是缓缓将你套入一种暗自涌动的意识流中。因此，从这一角度上说，《口痴》的性质更偏向于Ambient，但应用于其上的处理手段却是相当新颖的：从头至尾蔓延的Glitch音色和大量出现的Dub节奏基线均表现得相当到位，这些来自电子乐发展的前沿浪尖的创作手法正悄然填补了国内作品中的空白，说得通俗点，也正是它略显孤傲的时髦性标志了其价值所在。
可以看出，专辑在的曲目安排上花了不少心思，力图做到整体的头尾呼应。同名曲“口痴”展露出宁静深远的意境。虽然改编自“星期三旅行”的一首乐队化的作品“Moth In Winter”，但经过采样处理，并加入环境音效和质感十足的Glitch杂音，竟呈现出类似Bjork的《Vespertine》中的灵犀。这种易于接近的人性化一面也出现在末尾的一首“北京动物园 鸟馆”中，前半部分长达三分钟的交织的鸟鸣声可以把你带入远离人间的出神境界，通过缓慢的过渡，随后的吉他音色和人声歌唱却又回复温暖的人间情怀。头尾这两首含有比较具像的主题的曲子自成一派，但却与整张专辑的路线稍微有些冲突——这或许是虎子在风格上多元化的表现，但或许他还能做得更干脆彻底一些。对此我们也不能期望太高，对于中国所有创作电子乐的人来说，怎样在这样的音乐外形下添加真正本土化的精神内涵，的确需要一个探索过程。
相比之下，夹在头尾之间的曲子则表现得较为彻底。“Hz1978.3.9”将轻松写意的Ambient和Dub进行了巧妙的融合，出彩的是点缀在中间的几处低频噪音。等到那首“静电”出现的时候，你难免会眼前一亮。带着冰冷气质的Reggae律动看似千篇一律，缺少变化，但和不断变换的Minimal手法相互作用后，就准确地扣住了Dub的精髓，可以算作整张专辑中非常有代表性的作品。另外具有代表性的还有“大江户”，曲子开头部分营造出的迷幻氛围十分沉得住气，由一串紧密的Glitch推出的迷人旋律令人沉醉，是相当成熟的Glitch Ambient风格。“慢跑dub”和“虚构的Hz乐园”体现出虎子的灵活性，若隐若现的Hip-hop人声采样和各种具有现实特点的音色组合（例如口琴，夏威夷吉他，笑声和自行车铃声）都丰富了Dub的情感色彩。“单向织法”和“佛”继续了《叛客》俭约路线，不同的是庸懒迷幻氛围大大增强，穿插在中间的细碎的Glitch音色也为其增色不少。“火星鼠”中运用了大量Glitch碎拍，确有杂音一派的风范。“盆景”可以看作是为末尾一曲“北京动物园 鸟馆”所做的铺垫，里面同样采用了鸟叫虫鸣和温暖柔和的旋律音色，简单短小但非常有效，使前后氛围的转变不至于太过突兀。
两年前的《叛客》让人领略到虎子的野心，而今的《口痴》则给人以惊喜。不能否认《口痴》中隐隐透露出的倔强和反叛气息，但这张专辑更像是在一种相对幸福，但仍不满足的状态下完成的，怀着理想主义情怀的小众的随性而发。