有多少爱可以在作践中永生？
这是张元拍的比较有意思的一部电影，或者说实际些，片中丰满的市井气息与浓烈的糜烂氛围该归功于痞子王朔的小说与王志文--江珊的电视。
一个非典型的中国大男人和一个被执念占满脑袋的小女人。
除了上下翻飞的亲嘴，就是七荤八素的争吵。
排除两位演员接吻的纯物理快感，对于两位的敬业精神仍然十分佩服。
故事背景在于婚姻观念，于道德伦理普遍缺乏自信的八十年代，导演老瓶新酒将视角移向婚后男女的生活琐事，张元将王朔的文字重新包装，同时试图指导你如何做一个好女人以及怎样判断坏男人；当然，无关性别，如果无法修正惯性的生活思维并且学不会宽待，结局虽然不至于电影中那般糟糕，但绝对是各有精彩的不幸。
“你爱我吗？你是我从小大都想要的那个人吗？”“那我是你的那个人吗？”
需要确认的爱情，画面选取的很昏暗，男人与女人的侧面把饱满分割成圆缺不定。
反复的确认，女人偏执的流露与男人狡黠的含糊冰山窥得一角，于是开始暗示接下去战争不断的必要。
但我想说，电影在过渡徐静蕾的女主角中稍微草率，导致女人对于爱情入魔式的投入与执着这一立足点并不令人信服。因为她虽然在平淡处爆发，但却缺了爆发前的征兆。少了必要的铺垫与说明。——这也是电影不如文字的地方，对于人物的全部特征，极难做出充分诠释。无法清楚给出题设，而后证明结论。
城市下包裹的依然是压抑，女主角男友意外的死亡将整个故事阴沉的笔调抖出。
仿佛闪回一般重复出现的爱情故事。相同的问题，相同的答案，然后接吻，做爱。
到目前位置，我尚且分辨不出男人和女人除了交合之外的功能。当然，之后的之后，就是需要婚姻确立爱情的形式。
家庭战争，日常细碎依稀浮出，反反复复的吵闹不休。
她离家出走，相爱在茫茫的夜色中渐渐掏空。有多少次一步三回头的转瞬与可能遭遇泯灭，其实女人需要的无非是男人垂手的一点温暖。他不肯给，然后开始后悔。
总以为没构成事实就仍然具有尚未成立的稳妥，发生后开始捶足顿胸的悔恨。
这源于人性的劣根，得到的不知珍惜这话虽然浅近，但决不庸俗
当她终于悄然着无法按捺的想念偷偷归来，却发现男人竟然睡着了。
男人在领导那里受到的挫折需要在家里释放，这也是制造吵架的元素之一。
她的提问句句正确，但却句句戳中他的要害；虽然事实上他心里的确如此倾向，只是无法容忍女人让他自觉颜面受损。
被揭露出的恼羞成怒。很多问题，他自己说出无妨，但是从别人嘴里出来，立马放大到罪大恶极的高度。因为是自己的老婆，所以他肆无忌惮，跟谁越近，对谁越轻视。
连哄带逗换来短暂的雨过天晴，男人虽然对于自我的认识尚且客观，但是很多时候人们同样需要虚假的安慰以使自己不那么难过。
她太过爱她，她太过迁就，无论什么事情都帮他想到，由此也变相造成他对自控权的日益滋长，悲剧也由此而起。
喝酒，在酒桌上，男人吆五喝六。
男人需要女人在人前给他面子，女人基于对他的爱只得强颜欢笑。
喝多了酒就需要发泄，于是在女人稍假的不配合，于是挨了一耳光。
之后甚至触及离婚，女人容忍了男人的粗鲁，但是男人终于因为女人的容忍而发作。男人的无理与女人的坚持同样使人觉得病态感十足。
女人犯贱是不可取地，因为男人一旦变心，就跟吃了秤砣一样，多的只是嫌恶。
到最后女人以死相逼，短暂的镇痛之后仅剩暴风雨前的喘息。
男女之间微妙的保持一种状态，就是所谓的相敬如宾。
这样的婚姻，就是影片开篇所说的平淡是真？
任何激情饱经磨砺后，到最后都会蜕变为这样一种庸俗与乏味。
任何渴望浪漫的人要注意，婚姻在这里为激情套上枷锁，当然，不仅仅是在这里。
通过礼貌的“谢谢”沟通维系的婚姻，还有存在下去的必要？
爆发，终于认清似乎无须相互容忍的必要，于是转为大加相向。——往日的甜言蜜语，海誓山盟到后来全部变做吵架的资源。
一个长镜头的吵架模式，看得我直呼憋闷——我不离婚！
在别人那能忍的，在你这就不行。你可以说不爱就不爱了，我不行！
单纯的拖着，已经与爱情无关了，就是折磨同时自我折磨。
口角最终付诸到具体而微，刀的功能除了切菜，同样可以杀人，女人单纯为爱而爱的情绪浓墨了一笔，然而因为电影的长度或者剧本的安排，始终显得证据不足
电影最终以一场排山倒海的激情与徐怀孕而告终，徐的执着直到最后一刻始终未能停止。
王朔原书侧重表达女主角对于自己丈夫执着与顽固的爱意，量化无限膨胀后的发作；对于女性因爱成狂的心理变化挖掘之深令人敬佩与惶惑；但是因为前面所提到的剧本与下面要说的演员表演的关系，徐静蕾太嫌娇气，佟大为则过分凶悍，造成的错觉是却是导演仿佛在敬告天下女人遇人不淑的可怕。不过，不能因为导演拿一个特殊阴沉的男人说事，就由他本身的特性以偏概全了，到底，导演只是在传达一种生活的状态，虽然那其实并非真正植根的生活。