黑与白，我的光影性格

《黑与白》，MJ当年一首曲子的名字。十多年前MTV中那颇具性暗示意味的舞蹈动作曾引得笔者同班的“不良”少年竞相模仿，后因没有女生配合方作罢。
从懂事起看电影接近二十年了，小时候有露天电影，后来有译制片，上学学校有包场。后来有了碟市，有了大片，有了合拍片。
小时看的电影，除了至今还在怀念佐罗“罪恶，必须得到惩处”的英武阳刚；指挥先生指挥瓦格纳的滑稽搞笑；茜茜呼唤“弗朗兹”的纯净柔美；海因兹唱出“小小少年”的坚强纯真，其它的基本没什么留存心底了。
有意思的是，和小年时沉缅于纯美的欧洲文化不同，在我性格的养成阶段直至今天，构成了我的光影生活主体且乐此不疲的，却变成了好莱坞和香港电影的交响篇章。并且直接构建了我的光影性格——黑与白。
白，向来代表着光明、灿烂、美好，总之是正极，就像好莱坞的斯皮尔伯格。
黑，则一直代表着阴暗、尽头、残酷，总之是负极，最为典型的莫过于雷德利.斯科特。
而我，却对黑色的基调乐此不疲。
斯皮尔伯格，我无意漠视他在影坛的地位，但作为一个影迷，我对于他的作品基本没什么兴趣，从来不会因为是他的作品而早早期待。重复观看的也只有那部娱乐经典《夺宝奇兵》。很多他的作品，仅仅只看一次。《ET》？二十年前就没看，二十年后纪念版也没捧场，估计以后也不会看了。
而就像是他的阴暗面的雷德利，却是我的心头之好。一而再，再而三的关注。就因为老雷片中那种无以伦比的阴暗。
老雷和小斯都拍科幻片，小斯的科幻作品，从《第三类接触》、《ET》到《少数派报告》，从色调、用光、故事等方面来说，都是光明的、团圆的，蓝白色调居多，光线清晰。《AI人工智能》我认为不能严格算作斯大导的作品，看看片中满布的灰蓝色调，就可以知道黑色前辈——库布里克老鬼阴魂不散。
先说《ET》，它外型不招人待见，但那两只圆型眼睛却放射出孩子一样的光芒。再说《异型》，有比它更让人害怕到了骨髓的外星怪物吗？“铁血战士”？这哥们外表狰狞，但很可爱，而且值得尊重。
《少数派报告》中的未来华府，天是蓝的、房是白的、植物是绿的，整部片子没有那个镜头使用沉闷的色调。虽然是惊险戏路，但整部片子让你看着既养眼又养神。
而老雷呢？看看《银翼杀手》。未来世界在斯大导那里是灿烂的、先进和整洁的，而《银》片中的第一个场景，未来的工业区倒像是300年前工业革命刚兴起时一样肮脏、杂乱、粗糙，烟囱在不断的制造着废气，居住环境就像当今世界一样杂乱无章。整部片子，只要是外景，就有大雨，淋得你的心情就像老雷一样的阴沉。结局就更加不用说了，人造人最后的眼神直接告诉你什么叫“宿命”。
再看看同样的美军战士，《拯救大兵瑞恩》中攻城掠地、人文关怀。而在《黑鹰的坠落》中，溃不成军。《拯》片中海滩战斗戏是流了不少血，但那只是残酷，而不是黑暗。只要是战斗，就都是残酷的。《黑》片中年轻战士大腿动脉中喷涌而出的血柱不亚于海滩上的血液。
残酷是战争的伴生品，但同样是战争片，斯大导的立意还是光明的。而若干年后，在《黑》片中，即便是美军的单兵武装已经上升了几个层级，但老雷的立意依然是黑暗的。在《拯》片中，你在观看抢滩战的时候，所有观众都知道海滩就要成为地狱，但你不会感到紧张，美军和德军士兵脸上的表情也没有太大的紧张。因为大家都知道，这是一场在文明规则下的战斗。德军士兵知道他们会输，但他们同时也知道，只要按照人类社会普世的战斗规则战斗，他们不一定会死。即使死，也是在“规则内”死去。除了开头美军士兵和电影中段德军士兵由于紧张和不信任，杀死了已经投降和示和的对手外，全片基本没有什么超出战争规则的死亡。
而《黑》片中呢？奥兰多.布卢姆在《魔戒》中可以是阳光灿烂的“精灵王子”，但在老雷的手中他就只能成为第一个掉下飞机的士兵。
美军在摩加迪沙街头所经历的15个小时是比奥马哈海滩更加黑暗的地狱。因为比起米勒上尉来，他们更年轻；比起在文明世界中组建的德军来，他们的对手是无知的暴民。当你看到深夜受困后，这群平均年龄不超过30岁的年轻士兵脸上的惶恐、紧张、无助，再看看外面敌人泛着油光的黑皮肤脸上的兴奋、燥动、狂热，你是会选择在奥马哈海滩被德军大炮轰死？还是会选择在飞机坠落后被艾迪德武装活活用棍棒打死？
时间再向后退一些，在殖民时代，老雷拍摄的就是《1492，天堂征服》，大家都知道，哥伦布对原住民的掠夺和奴役和他对美洲的开拓一样的著名；而小斯拍摄的《断锁怒潮》，就可以让大英帝国的律师为了黑奴，上法庭进行慷慨激昂的辩护。
老雷出生于战后重建时期的英国工人家庭，这就不难解释他为什么会有这样的性格。而小斯呢？父亲是电影厂高级行政人员，犹太中产家庭，虔诚的教徒，所以他的电影里才会像奶油一样浓腻的“中产阶级式的温情”。
电影、武侠小说和《教父》，是我在现实生活中借以释放“本我”，让心灵天马行空的重要内容。
在这样的内容中，我向来不需要“中产阶级式的温情”，更加不需要王家卫（96年后）的那种“小资的矫情”。
我需要的就是老雷这种工人阶级推翻一切的革命大无畏精神，还有库布里克和奥里弗.斯通那种《醒世恒言》一样的政治分析和质疑，甚至于昆丁、盖里奇、大卫芬奇这些流氓无产者们那种与生俱来的破坏、砸烂、颠覆。
还有香港的徐克、吴宇森、游达志给我构筑的或飘逸、或暴烈、或黑暗的江湖。
所以我才会无数次沉迷于小马哥在枫林阁洒下的热血，无数次的欣赏定安和飞龙那残酷直接的决战，无数次的和耀东一起在黑暗的澳门街头寻求宿命的解脱。
所以即使是看小斯的作品《辛德勒的名单》，我看到的也不是小女孩的红衣，而是德军士兵在巴赫的钢琴曲伴奏下倾泄在犹太人身上的子弹，还有拉尔夫.法因斯从女人身上离开后马上开枪处决活人的双重快感。
所以当杰克抱着“肥肉丝”说“You have to live.”时，我差点笑翻，而当悍东在北京的凌晨把满身是血的蓝宇揽入怀中时，我才真正明白爱的力量可以超越一切界限，甚至是性别。
我自己都很奇怪，生活中的我，一直在追求着美好的未来。努力学习、努力工作、爱我祖国、建设家乡，但内心投射于光影之上，我却对这一类的作品执迷不悔。
《大事件》看完后，我说，1999年以前那个黑色杜其峰永远不会回来了。我还说，如果这部片子由游达志、1999年前的杜其峰甚至是任何一个“银河迷”来拍摄，它的结局应该是这样的：
1、警察没有抓到元、春二人，若干日子后，报纸报道两则新闻《悍匪抢走运钞车大批现金》和《某商人在办公大楼前被不明枪手射杀》。因为精英警力都调往了这个街区，以元、春二人的身手，逃出了这个街区就可以逃出这个城。
2、按照现有的发展，但改动如下：元一直用枪指住方，警察对峙，但无行动。春的目标出现，元举枪射击，命中眉心，警方齐射，元身亡。第二日，春手持报纸立于街头，近景镜头特写标题《悍匪身中数枪毙命，死前杀一商人原因未知》，春会心微笑，长镜头从肩头拉起，呈现为主观视角，特写拍摄春面对的街头，建筑物上几个大字“某某银行”，黑屏，枪响，全片完。
这才是我的黑与白，我的“大事件”！