诗与哲学:安哲罗普洛斯
2005-1-14 13:19 来源:Fanhall.com 作者:Michel Ciment 感谢
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六○年代初期,在巴黎的安哲罗普洛斯还只是一个爱好电影的年轻人,他总不时地提到当时极负盛名的两位大师级人物在导戏方面带给他的重要影响:沟口健二(KenjiMizoguchi)和安东尼奥尼(Michelangelo Antonioni)。他们偏好段落镜头和画外空间(l'espace off)的运用,不仅深刻地标记了导演实务工作,也鼓舞了六○年代中匈牙利导演杨索在这个方向的研究。至少法兰契斯柯.罗(Francesco Rosi)素以形式唯物主义质疑政治的典范影片已为希腊导演(安哲罗普洛斯)所替代。从《反对者 》(Homme Contre)到《三兄弟 》(Trois freres),展列了二十世纪整个意大利历史,这和以《三六年岁月 》、《流浪艺人 》、《猎人 》(Leschasseurs)三部影片组成的关于希腊当代史的三部曲如出一辙。安哲罗普洛斯欲给予写实主义最大发挥空间的愿望和《马提事件 》(L'Affaire Mattei)一片之导演的意图实相契合(我们同意巴铁列米.阿曼卡Bathelemy Amengal的观点,并从此一概念上来看安哲罗普洛斯电影的秘密锁钥……即使他的作品总存有着多重义涵),从他几部电影中可见一斑:《重建 》里,写实主义受到严酷的考验,《亚历山大大帝 》(Alexandre Le Grand)中极端的诗意神话,《猎人 》中的怪诞虚幻。但无论何种写实主义皆要通过具象的感官经验方能完成,如石头和树,水和天,雨和露,屋顶和墙垣等,所有满溢着生命朝气的希腊自然景观,都在诗人的凝视之中衍生变化。
安哲罗普洛斯拥有使每一小片段的真实纪录透过摄影机成为自己的东西的天赋才能,精采而无以伦比,这也是何以前述不同的导演的技巧、影响都会在他优越独到的创作前自行模糊消失之故,这也使得他的创作自成一个独立自发的领域。
依莎贝尔.佐荷丹(Isabelle Jordan)解析《流浪艺人 》一片中所承袭自布莱希特式的戏剧手法之论述,是所有至今书写《流浪艺人 》的文章中最精深客观的一部。受部分布莱希特理论影响,或者全盘接收的仿效者,根本弄不清楚什么是疏离效果,什么是没有感情、无动于衷,以及史诗戏剧和说教工作差异所在。在为艺术而艺术,和为求目的表态而艺术,两种美学上的极境之间,和一些大师级导演一样,安哲罗普洛斯在寻寻觅觅之中亦有所洞悉与发现。借助无限扩张挥发的想象力,史诗戏剧艺术同时让人得以亲临参与其中,复又与之径相分离,既可分享其展出,却又不断被提醒,这一切不过是美学虚构故事罢了。这些正是安哲罗普洛斯和布莱希特剧作上的聚合之处。
上校的专政无疑地破坏了希腊自一九六七到一九七四年间的政治生态,却鼓励了安哲罗普洛斯,在这时期,以一种拒绝的、根本上的反对姿态,开始了他导演工作的第一步。面对伪冒的领导、历史的伪装、在位者权力的操纵,应当予以严厉的批评程序,澄清过去与现在之间的联系和借着对表演的优越形式提出质疑做为回击。随着议会民主的恢复而来的醒悟,安哲罗普洛斯在《塞瑟岛之旅 》(La Voyage a Cythere)拋弃部分政治主题,走向自我艺术的发展领域。两部以个人的旅程(《养蜂人 》、《雾中风景 》)为主题的影片中此趋势更为凸显。所有必然的差别和迥异的形式皆源自同一个变化,这个变化也构成了八○年代罗西和塔维亚尼兄弟(Paolo et Vittorio Tavviani)作品的特征,尤其在他们为电影带来直接触及历史命题的最佳范例之后。
我们可以说,安氏对作品的掌控炉火纯青,令人摒息,绝不容丝毫失控或败笔,至此,热衷未完成感的现代性风格流露无遗。他确然属于佛利兹.朗(Fritz Lang)和库柏力克(Stanley Kubrick)那一艺术派系(罗西亦然),虽然这个派系的范界越来越宽,但总还是来自同一个中心,他们力图理解现实的极限,也就是画面影像所投射出作品内在理念的知识电影。但是对一位导演来说,难道没有其它更大的野心吗?艾格.文(Edgar Wind)在他的名著《艺术和混乱 》(Art et anarchie)中驳斥此一学院式的反诘:「伟大的想法理念总能激励艺术家,或相反地使艺术家的精神萎靡迟顿。一味地逃入知识领域之中乃是艺术性衰竭症,因为智力取代了想象,相反地,逃离知识也是软弱行径,表示艺术家的想象力欠缺必要的严谨力度,不足以主动对付思考锻练所造成的压力。
我们并不惊讶在希腊出现了这么一位融合诗与哲学于其电影作品中的导演,他深深以为,知识可以赋予美感鲜活的生命机能,电影则是一兼具质疑和肯定两种面相的艺术。在这个价值观混淆,凡事迎拒接拋、尽随人意的时代,电影仍保有其一定位置,是件确然之事。无论如何,艺术家能面对这万象世界赞美它、质询它,已经是件绝美之事了!
作品年表
1965 福尔曼故事(Forminx Story)
1968 传播(L'EMSSION/EKPOMBI)
1970 重建(LARECONSTITUTION/ANAPARASTASSI)
1972 三六年岁月(JOURS DE 36/MERES TOU 36)
1974 流浪艺人(LE VOYAGE DES COMDIENS/O THIASSOS)
1977 猎人(LES CHASSEURS/I KYNIGHI)
1980 亚历山大大帝
(ALEXANDRE LE GRAND/O MEGALEXANDROS)
1983 雅典(ATHENES,RETOUR SUR L'ACROPOLE)
1984 塞瑟岛之旅
(LE VOYAGE A CYTHERE/TAXIDI STA KITHIRI)
1986 养蜂人(L'APICULTEUR/O MELISSOKOMOS)
1988 雾中风景
(PAYSAGE DANS LE BROUILLARD/TOPIO STIN OMICHLI)
1991 鹳鸟踟蹰
(LE PAS SUSPENDU DE LA CIGOGNE/TO METEORO VIMA TOU
PELARGOU)
1995 尤里西斯生命之旅
(LE REGARD D'ULYSSE/TO VLEMMA TOU ODYSSEA)
1995 卢米埃和他的伙伴们(LUMIERE ET COMPAGNIE)
1998 永远的一天
(ETERNITY AND A DAY/MIA EDNIOTITA KE MIA MERA)
安哲罗普洛斯拥有使每一小片段的真实纪录透过摄影机成为自己的东西的天赋才能,精采而无以伦比,这也是何以前述不同的导演的技巧、影响都会在他优越独到的创作前自行模糊消失之故,这也使得他的创作自成一个独立自发的领域。
依莎贝尔.佐荷丹(Isabelle Jordan)解析《
上校的专政无疑地破坏了希腊自一九六七到一九七四年间的政治生态,却鼓励了安哲罗普洛斯,在这时期,以一种拒绝的、根本上的反对姿态,开始了他导演工作的第一步。面对伪冒的领导、历史的伪装、在位者权力的操纵,应当予以严厉的批评程序,澄清过去与现在之间的联系和借着对表演的优越形式提出质疑做为回击。随着议会民主的恢复而来的醒悟,安哲罗普洛斯在《
我们可以说,安氏对作品的掌控炉火纯青,令人摒息,绝不容丝毫失控或败笔,至此,热衷未完成感的现代性风格流露无遗。他确然属于佛利兹.朗(Fritz Lang)和库柏力克(Stanley Kubrick)那一艺术派系(罗西亦然),虽然这个派系的范界越来越宽,但总还是来自同一个中心,他们力图理解现实的极限,也就是画面影像所投射出作品内在理念的知识电影。但是对一位导演来说,难道没有其它更大的野心吗?艾格.文(Edgar Wind)在他的名著《
我们并不惊讶在希腊出现了这么一位融合诗与哲学于其电影作品中的导演,他深深以为,知识可以赋予美感鲜活的生命机能,电影则是一兼具质疑和肯定两种面相的艺术。在这个价值观混淆,凡事迎拒接拋、尽随人意的时代,电影仍保有其一定位置,是件确然之事。无论如何,艺术家能面对这万象世界赞美它、质询它,已经是件绝美之事了!
作品年表
1965 福尔曼故事(Forminx Story)
1968 传播(L'EMSSION/EKPOMBI)
1970 重建(LARECONSTITUTION/ANAPARASTASSI)
1972 三六年岁月(JOURS DE 36/MERES TOU 36)
1974 流浪艺人(LE VOYAGE DES COMDIENS/O THIASSOS)
1977 猎人(LES CHASSEURS/I KYNIGHI)
1980 亚历山大大帝
(ALEXANDRE LE GRAND/O MEGALEXANDROS)
1983 雅典(ATHENES,RETOUR SUR L'ACROPOLE)
1984 塞瑟岛之旅
(LE VOYAGE A CYTHERE/TAXIDI STA KITHIRI)
1986 养蜂人(L'APICULTEUR/O MELISSOKOMOS)
1988 雾中风景
(PAYSAGE DANS LE BROUILLARD/TOPIO STIN OMICHLI)
1991 鹳鸟踟蹰
(LE PAS SUSPENDU DE LA CIGOGNE/TO METEORO VIMA TOU
PELARGOU)
1995 尤里西斯生命之旅
(LE REGARD D'ULYSSE/TO VLEMMA TOU ODYSSEA)
1995 卢米埃和他的伙伴们(LUMIERE ET COMPAGNIE)
1998 永远的一天
(ETERNITY AND A DAY/MIA EDNIOTITA KE MIA MERA)
相关链接:
石头 Fran Michelangelo Antonioni Francesco Rosi 文章 N/A ET 沟口健二 无 Fritz Lang Stanley Kubrick Voyage OMD 4