布努埃尔的《白昼美人》

A、一天一点情色：《白昼美人》
                 堂诃德的驴 
Belle de jour （青楼怨妇/白日美人/白昼美人/青楼红杏）(1967)　导演 Luis Buñuel 路易斯.布努埃尔　
主演 Catherine Deneuve 凯瑟琳 德诺芙　

1、潜抑
巴黎。
    　　
塞芙琳娜新婚，丈夫彼埃尔是一个事业成功的医生，这可是个体面的工作，小家庭衣食无忧，两人彼此深爱，相敬如宾。
    　　
婚后，彼埃尔负担家庭开支，塞芙琳娜终日无所事事，喝喝咖啡，打打网球，聊以度日，实在寂寞难耐。渐渐地，塞芙琳娜开始对丈夫的体贴和关爱产生厌倦之心，潜意识中一颗心逃离家庭、爱情。心理学认为，潜意识的持久压抑容易产生怪诞扭曲的心理。外表端庄大方的塞芙琳娜未能幸免，由梦境开始她的苦噩旅程。
    　　
2、沦陷
梦境。
    　　
电影是从塞芙琳娜的梦境开始的，华丽的双驾马车驶出巴黎，朝着欲望沟壑的方向，铃声清脆，叮当作响。

塞芙琳娜受虐的畸欲在梦中展露得淋漓尽致，树林中的鞭挞和侮辱，咖啡店里众目睽睽的偷情，马房前的“肮脏”行为艺术，在这几个场景里，无不看到塞芙林娜从容高贵的面容上那种心满意足甚至于乐在其中的神情，骨子里的堕落才是极至，这个时候的欲望，蠢蠢欲动。
地下妓院在塞芙琳娜的生活中从道听途说到呼之欲出到近在咫尺地一步步侵蚀思想、融入生活，欲望终于挣脱了理智的桎梏，攻城掠地，理性节节败退，溃不成军。塞芙琳娜找到了满足自我受虐欲望的工具，成为一个出卖肉体的妓女，成为巴黎的下午风景——“白昼美人”。
    　　
3、双面
    　　
塞芙琳娜的生活从她摁下门铃，踏入那个房间时开始呈现双面状态，各走极端。

A面：理智当道，一本正经，枯燥单调，欲望苦抑。
B面：色欲横行，放浪行骸，绚烂奇诡，得偿所愿。
    　　
塞芙琳娜偏执地认为，自己的出轨行为是为了挽救内心中渐淡渐逝的爱恋感觉，身体叛逃，而恋心坚固。一如欲望在A面生活的苦抑找到出口，爱恋在B面生活中地挣扎或许也能让自己不再迷茫，坚定坚强？
    　　
一厢情愿，匪夷所思。

有句话：女人心，海底针。女权主义者所赞同倡导的心灵释放在布努埃尔的超现实手笔下让人瞠目结舌。面对现实和梦境的欲念理智交锋，善恶不辨黑白，男人振振有词，女人划清界限。
    　　
4、工具
说到底，来来往往、形形色色的嫖客不过是塞芙琳娜满足自我畸情的工具，就像是中餐使筷，西餐换刀叉，不外如是。
    　　
虐待狂商人的暴雨梨花之后，塞芙琳娜在妓院房东太太的关怀声中优雅地转过她无限美好的上身，“其实不是你说的那样”，陶醉神情，表露无遗。
    　　
可是，你有没有想过工具的心情？
    　　
工具1：虐待狂富商
工具2：被虐狂商贾
工具3：SM日本商人
工具4：暴匪马塞尔，年轻暴虐，身形瘦削，衣着怪异。
    　　
“白昼美人”塞芙琳娜决定回到她的主流社会，决绝地将工具抛开，世事偏如棋局之叵谬难测，不甘于工具角色的马塞尔将子弹射向了彼埃尔，对塞芙琳娜狂热的恋慕最终让他横死街头，镜头俯瞰，以一种审视的眼光，生命皆如蝼蚁，马塞尔蜷缩街头，爱情无影无踪，生命缥缈浪荡。
    　　
5、叮呤呤
电影结尾，塞芙琳娜站在窗口望着梦境中林间小道徐徐而来的马车，铃声悠荡，笑靥如桃花。
    　　
彼埃尔在轮椅上坐着，安详，不论生死。

Luis Buñuel 路易斯.布努艾尔（１９００.２.２２——１９８３.７.２９），西班牙超现实主义电影大师，代表作《一条安达鲁狗》、《黄金时代》，创作“女性三部曲” （《女仆日记》《白日美人》《特里丝丹娜》）。

B、《白昼美人》：女人的完满，从贵妇到荡妇
                            中国匣子 
    是否经典演技派都像凯瑟琳德纳芙一样？瘦削，高的颧骨，富于感情的眼睛，和冷漠的表情。本来买《白昼美人》是因为我想见证“法兰西的象征”容颜全盛时的艳光，你知道，女人总有那么几年，象桂花到了秋天不可抑制的馨香光华，满树繁花。盗版DVD封面上她的样子已经把我征服了，回过脸来，裸露着圆润的肩头,金发在打着卷儿，神情惶惑，有点脆弱。如果我是个男人，我一定想强暴了她。她就是一头引诱狼的小羊的样子。
    影片在她的惊心动魄的梦中展开——在森林中，她被丈夫指挥的马夫从马车上拖下来，吊在树上鞭打，甚至被马夫猥亵……同样的梦境还出现了好几次，一次是她和丈夫的朋友，（她知道他对她有想法，）他们当着丈夫和女朋友钻到了桌子底下。一次是丈夫和朋友把污泥砸在白衣飘飘的她身上。她发出的不是痛苦的呐喊，而是舒畅的呻吟。
    可是现实不是在树林的马车上，而是在一个阴暗安全但是乏味的医生家庭里。她梦中永远的施暴对象——丈夫，并非具有野蛮的热情的男子，相反是个温柔宽厚，尊重妻子意愿分床睡的男人。用通俗的话来讲，他们夫妻生活肯定不协调。这点问题应该是在女人身上，你看她穿的那件保守的睡袍和修女一样的神情就知道了。我觉得她是背负了太重的矜持镣铐，以至根本不知道怎么解放天性，挥发欲望。她需要一个仪式来完成由女孩到女人的心灵蜕变。如果她的丈夫主导意识特别强，像游牧民族掠夺新娘一样，或许能让她服从父亲一样地领略象牙塔外风光。可是丈夫的彬彬有礼，加重了她的压力，她更加没办法在床上象荡妇。其实这说明这女孩还是很天真的，她不知道还有很多女人在床是荡妇，出门是贵妇。
    所以她选择了一条特别极端的路，根本就去做了个妓女。当然，她很害怕，很犹豫，很想撇清，于是她穿了特别端庄的衣裳，把弄脏的内衣裤全烧掉，等等。这时她的小女孩心态开始转变，导演安排了一个小女孩被成年男子亲吻的情节。此后这情节不断出现，小女孩把自己的成绩但给鸨母看，得到赞赏，秃显了她渴望称赞和成长的心态。有一幕她和嫖客完事以后，跑上楼的却是那个小女孩。最后，当她终于成为完全的女人的时候，小女孩的功用已了，就出现了她和小女孩出现在一个房间的画面。这是告别。当然，你也可以理解那个小女孩就是鸨母的孩子。
    总之，她成熟了，开朗了，主动要求和丈夫同床了。正在一切形式一片大好的时候，出现了一个莽撞，偏激，强烈的男子。很年轻，黑社会的。他狂热地爱上了她。这是很正常的，一个在烟花丛中的人看见了一朵白兰花，自然会觉得高贵。她很喜欢他，根据女人的第六感，那大概是对一个会闯祸的孩子的喜爱。她挚爱着自己的丈夫，毫无疑问的。她不是希望男人对她粗暴，而是丈夫对她粗暴。这是很重要的。这说明她不是因为欲求不满，起码不是单纯为了欲求不满，来做妓女。她或许根本是为了她的丈夫才来做这种尝试，就像《破浪》里的那个女人一样。黑社会小青年和她作爱的一个镜头特写了他们交叠的脚，他袜子破了一个洞。就这个洞，你也该知道，他们不是应该在一起的人。但是愤怒青年不知道，他带着破坏世界和霸占美好的野心和锐气，对未来充满期望。他在电影里只能被打得满是窟窿眼惨死街头。没有更好下场。其实，与其让他接受不美好的现实，死了才是功德圆满。
    妓女自然有很多机会开眼界。她见识了很多变态，受虐狂，还有在床上也推销商品的相扑体格的日本男人。还有一个公爵，特别有风度，用马车，把她带到城堡。但是让她脱光，穿黑纱躺在棺材里，他吟着写给死去妻子的诗。我觉得他大概是奸尸癖。最后，不管下着大雨，还是把她赶走了。她的马车情结应该痊愈了。我觉得她是在真正的正宗的变态中间治好了自己。开始还以为自己是什么了不起的病哪，后来才发现，不就一点性幻想嘛！算什么！好比在《搏击俱乐部》里的那个男人因为郁闷参加各种癌症聚会缓解压力一样。总之，她正常了。
    老天是不容易让妓女从良的。废话，你以为妓女好当的吗，想不当就不当。那岂不是良家妇女没事也能来尝鲜？所以杜十娘要怒沉八宝箱，鱼玄机要说“易得无价宝，难得有情郎”。当然，布路艾尔也许不知道杜十娘，这正说明东西一理，古今同在。于是，她的丈夫被黑社会小青年打了三枪，顺便一说，那一组镜头，俯拍的，拍得非常漂亮干净。确实是大师手笔啊。而丈夫的朋友知道了她的底细，来告密了。
    她等得很焦急。心理的紧张感，从影片一开始上紧的发条，绷得我们每个人难受。我们希望她被揭穿，又希望她没被揭穿。观众就是这么不好伺候。她因为负罪，穿得格外清纯，像小女生。大概是暗示这意外打击得她又缩回去了。好在最后，丈夫从轮椅上站起来，两个人拥抱了。她终于得到谅解，获得圆满。最后，一辆马车，无人的，在森林中跑过……纠缠她的梦魇终于结束。
    要我说，老布确实很高明，在丈夫被打得残废做轮椅之前，他在街角看见一辆空轮椅，注视了好几秒。这一笔，就很玄妙。
    当然，普通的女人，就不要选择这么过激的方式。我爸看开头时就对我妈说：“你看她被打得多惨，我可不敢打你。”看到结尾，我妈对我说：“这女人不是犯贱吗？”她是在表白她良家妇女的立场。
    但是根据专家说，就像男人有剑侠情结一样，女人在潜意识里，都想过做回妓女。对此，我不承认，但是如果给我机会，我很想见识见识古代花魁的排场。

C、《白昼美人》

塞芙丽娜（凯瑟琳