电影节为什么越来越没说服力？

　　昨日开幕的长春电影节在第一天就招致了诸多批评：身为评委会主席的于洋居然缺席,而将“以特殊的方式投上一票”；提名名单提前泄漏；很少出演电影的王思懿居然担任电影节评委；星光寂寥，黎明被传早已被内定为影帝，不来不给奖的潜规则依然盛行；活动仅4天，组委会收取每位外地记者采访费用2000元……

　　大众流行语汇“审美疲劳”说的是某一事物、现象已让人渐生厌怠之心，但起码还残存着可“审”之“美”。但目前各种各样的电影评奖活动，不仅已无“美”可“审”，人们几乎连挑刺的兴趣也丧失殆尽。不唯是长春电影节，金鸡奖、百花奖、上海国际电影节……近些年，哪一个电影节不是弥缝补苴却依然捉襟见肘、漏洞百出？许多前往采访的媒体，甚至已形成了这样的心理惯性：哪一届电影节不爆出点是非，反倒才是咄咄怪事———虽然这未必是一种好的心态。

　　中国电影导演协会近日举办首届电影导演协会年度奖评选。协会有关成员表示：“中国电影奖项太多，需要照顾的方面太多，以至于没有一个奖是有说服力的。”所以这个新电影奖的宗旨是“建立一个专业性的，有尊严的、有权威性的电影奖项”。这庶几接近电影业界的现实，并因为其对业界弊端的“秉笔直书”而让人有所期待。

　　所谓世事不外乎人情，人情观念、面子问题虽然不尽是坏事,却也时时令人无奈。又云“世事洞明皆学问，人情练达即文章”，也曾经长期被写作教科书当作写作之重要基础和准备，只是近年来这一说法已颇受质疑，盖真正的大文章家，莫不以绝假纯真、直抒胸臆见长，若是时时记挂着世事人情，岂不处处因循、时时见缚？电影评奖之所以乏善可陈，“人情”二字,难辞其咎。“需要照顾的方面太多”，来者都是爷，因为刻意搞平衡，最终导致了彻底的不平衡。

　　当人情以官方意志的面目出现时，其破坏力更是挡无可挡。比如行政官员以电影评论家、事业家的身份进入评委会，专家说了算还是官员说了算，是不言而喻的。文艺界里的官方意志,近些年来虽已渐次淡出，但作为一种历史悠久的传统,是不会消失于旦夕之间的。

　　电影导演协会年度奖对“专业、尊严、权威”的追求令人起敬，但是，它能在多大程度上接近这个宏大目标，人们拭目以待。